文/慕容天涯 　　贺岁电影，一直以来都像是令我们熟悉的娱乐年终奖励，每每到了年终岁尾不请自来。当然，前提是这部电影的题材和类型适合贺岁。而观众又极为关注。 　　不过，当《桃花运》就这样直白的展现在你面前，带着一股看似热闹的风潮席卷过来时。这看上去仿似很美，品味起来却是足够混乱的两个小时真的不配贺岁这个词汇。 　　这部电影里，华语明星云集。但是很多人的平淡令人无语。这电影里，台词总在求新求怪，但是某些时候却索然无味。这电影里，爱情桥段多多，却不是没有头尾便是情节莫名的发生转折。 　　我们想要娱乐，但不等于可以接受糟粕。 　　首先，女导演马俪文参与编剧的这部影片，其故事的多线叙事显然犯了热闹下的大忌讳。对于导演参与编剧，我们不愿意回忆的失败例子简直太多了。这个故事里，虽然五段爱情看似各有千秋应接不暇。但是细细品味却可以发现问题。先来看看他们都是谁：梅婷与耿乐的传统与海归同居与否之争执。段奕宏与李小璐的金龟婿上钩记。元秋与郭涛的忘年恋假戏真做。葛优与邬君梅的爱情骗局。李晨与小宋佳的柏拉图相恋。这些故事，的确单独看来，代表了这个社会层面中的诸多问题。而类似李晨那样的付出与小宋佳不计较身份地位的爱情令人印象不错。但是细细品味，当把他们五段故事糅合到一起，形成一部电影时，问题就出现了。 　　马俪文的故事，显然不具有整合性。而她作为导演本身，并不能拿出一份将多线叙事交代得清楚，且令人满意的答卷。 　　为何？回顾一下《我们俩》。小院子里的一老一少的身影，至今令我们为这样的小众电影出现感到惊喜。但是，到了号称“作家电影”的《我叫刘跃进》跃入眼帘时，三方势力的合围，到了影片逼近结尾处，已经不单是那个汽车爆炸时山寨画面雷人，而是完全失去了方向的模糊不清。 　　而到了《桃花运》。对不起，我们已经很难，也并不能从这近乎完全失控的五方爱情里，找到所谓的答案。 　　这，在题材总是很新颖，并习惯镜头语言说话，但是这一次说得并不流畅的马俪文那里，显然是意想不到。于是，就无法解释梅婷那突然出现的婚纱。李小璐思考POSE后就作出的决定。以及葛优那两个女人包括范冰冰突然上门时，闪回的床戏占去大量时间时，我们的混乱与惊愕了。 　　而当李晨在大海边背景下背着一扇门在行走。郭涛在席间莫名的吹起口琴。一群中年妇女纷纷的涌进门塑造闹剧感却大雨倾盆时，这简直变成了一场灾难。因为镜头语言的莫名运用达到了足以混淆视听的作用。那种指代不清将之前所构筑的还算不错的娱乐气息一扫而空。比如那个自言自语的“大悲咒红楼梦古典文学”遮阳伞男子。比如梅婷每次画外音自述时的一口南京腔的惊人流畅感与不俗的幽默。比如刘震云有意义的客串与可能成为流行语的“我脑子有点乱”。 　　幽默有一些，铺垫开了也可以。但是，多线叙事，要么犹如《撞车》那般通过一个相应的事件联系多个结点。要么可以像《爱情麻辣烫》那样将每一对的出场与转场设计得虽显刻意却巧妙。像如今这样子的五方势力齐头并进，在两个小时之内铺陈毫无联系的五段爱情，十个男女，并到了故事终了都彼此之间。是很罕见的处理方式。这五段故事并无瓜葛的莫名出现在一部叫做“电影”的东西里。不知道任何一个观者看到后，会是什么样的心情。 　　而一些熟悉的场景，既有着说不清的伪生活气息，又带着文学改编作品般的空间隔离感。为了娱乐展现的群戏又明显的带着拿腔作调的把式。比如梅婷与耿乐的暗夜街头追逐对话，远不如《我爱你》的佟大为与徐静蕾有张力。而郭涛与元秋看似生活气息浓厚的室内戏片段。围绕着床，张一白在《开往春天的地铁》里的讲述，五年前就让现实的分量更重。至于邬君梅的那份无力与女人的不公，《姨妈的后现代生活》中的斯琴高娃的哪一场哭戏不是更入情入理？而段奕宏与李小璐的晚餐戏之你我试探。那种横摇镜头下的不确定，《画皮》里陈坤与赵薇对话要更深刻。《色戒》情绪暗涌下的易先生与王佳芝之试探要更受用和活色生香。至于中年妇女集体出现时，让元秋说出几乎不算是生活语言的舞台性总结，就更显得南橘北枳般的别扭了。 　　于是，这变成了一场光影秀和片段杂烩，而不是电影。 　　不过，如果这部电影不是夹杂在贺岁的大潮里，勇敢的第一个受到我们的关注，也不会如此。贺岁电影拍了十年，这期间，我们习惯了每一年的固定节目，西方的此时，往往本史蒂勒这样的家伙会夹在合家欢的场面里和魔幻抢占地盘。而内地的冯小刚加葛优的黄金搭档式组合会笑傲江湖。于是，很多电影也被冠以了贺岁之名出现。 　　不过作为华语贺岁电影，真的其实很简单。无外乎要满足几个特征便可：热闹。众多的明星。搞笑。 　　作为《桃花运》，如果说其热闹是因为多线叙事的表面很美。那么搞笑就很不幸的被一个明星的不合理运用被置于无法出彩的尴尬境地了。 　　《桃花运》的领衔主演是葛优，这就好像动作电影的主演是施瓦辛格，警匪片的导演是刘麦组合一样属于只给贺岁电影留着精彩的金字招牌。 　　我们期待着，热盼着。 　　可是结果呢？葛优的使用，成为了这部电影最大的问题。给一匹小毛驴，你可以驮些粮食走走停停。当遇到千里马，却刀枪入库的将其蒙眼带到磨房的劳作前，张老师说：这合理吗？葛优在这部戏里除了长发令人惊喜，所有的台词设计，情节走向，甚至出彩程度。以及出场的戏份之抽条。都不免让人感觉到，这样的出场与水分颇大，莫不如像范冰冰那样出来晃一圈敷衍了事罢了。而不是如今这般挂着羊头卖狗肉的将领衔两个字放大再放大！ 　　贺岁电影拍了十年。从《好汉三个半》与《没事偷着乐》与冯氏抢占地盘。到古装武侠大片成为主流配置，再到如今强片云集各种类型百花齐放打造热闹的景象。真的是令人在目不暇接中感受到了电影作为娱乐，在每一个年轮更迭时可以带来的魅力。 　　但问题是，事物总有低谷。凡事皆有例外。《桃花运》作为贺岁片，这种令人不适的失控只会被理解成贺岁电影度过了黄金时期的青春年少，失去了中年成熟的风情妩媚之后，一次烦躁而焦虑的更年期失败。多数的贺岁片，很显然已经知道了自己应该何去何从。卖点何在定位哪里。而《桃花运》，显然低估了观众的品评能力与我们对于电影的热情。 　　那种浮躁与失控，不是我们想要的感觉。更不是一场有趣的观影历程。

中文别名：关键下一秒、金人、天眼救未来 导演：李·塔玛霍瑞 编剧：Gary Goldman、乔纳森·汉斯雷、Paul Bernbaum、菲利普·迪克 主演：尼古拉斯·凯奇、朱丽安·摩尔、杰西卡·贝尔、保罗·瑞、托马斯·克莱舒曼、彼得·法尔克 影片类型：惊悚 / 动作 / 科幻 官方网站：http://www.nextmovie.com/ 上映时间：2008年12月2日 剧情简介： 　　原来魔术师并不都只会一些骗人的小把戏，他们中也可能有人拥有特殊的能力，只是假装成是普通人而已。克里斯·约翰逊就是一个拥有独特超能力的魔术师，他能够看到未来几分钟发生的事情，但对于他来说，这种神秘的天赋有时候只是一个命运的诅咒而已。由于政府和医疗机构对他的能力产生了莫大的兴趣，从小克里斯就厌倦了那些足以让他呕吐的各项身体研究、检察、试验，他悄悄地隐瞒了自己的能力，改了名字之后低调地生活在拉斯维加斯，表演一些廉价的小杂耍以求糊口……当他非常缺钱的时候，也会破例用自己的超能力在21点的牌桌上赚点外块。 　　但是，克里斯那对时间超敏感的感知能力是不可能完全被人忽视的……拉斯维加斯赌场的警卫就通过监视器一直密切地注意着他的一举一动，想知道他到底使用了什么样的方法，可以在赌桌上无往不利。而FBI反恐特工凯莉·弗瑞斯也对他虎视眈眈；因为她想借着他的超能力，揪出对美国政府进行核威胁的恐怖分子，消除一直弥漫在华盛顿上空的死亡警报。 　　随着核弹头的计时器在嘀嗒前进，克里斯成了能够解开这场核屠杀的关键所在，虽然他可以对天发誓，自己轻易就能躲避开凯莉的追捕，别人的死活干他鸟事……可是当他发现自己未来孩子的妈莉兹也卷入进来之后，就再也无法袖手旁观了。

文/公元1874 　　我被本片的预告片严重的欺骗了一把，预告片里公安干警不停的打枪，还有爆炸翻车和无数的搏斗镜头，加上海报上五个30-50岁不等的黑粗汉子以各种暧昧的眼神望着你，使我在进影院之前一直觉得这是一部跟《证人》类似的《男儿本色》之中老年版的动作片。 　　等我看完走出影院才知道自己大错特错了。《硬汉》其实是一部文艺片。 　　另外还被骗的是海报，影片的海报上眼神最暧昧的两个人，孙红雷和于荣光，总共出场时间不到5分钟吧。再严格的区分一下，于荣光3分钟，孙红雷2分钟。所以剩下的还有刘烨、黄秋生和尤勇。尤勇差不多也属于友情客串，他的任务主要是露脸，镜头对着他面无表情（或者说略带痛苦的表情）的脸，然后站在雨中，站在风中，站在阳光下，缩在车里，缩在监视房里，缓缓的念，哥们，我想你……如果按某位国外影评人评论《英雄本色》的观点，那么跃然银幕上的便是那浓浓的基情。 　　排除掉这三个基本不做什么事的人，刘烨和黄秋生才是真正的主角。 　　故事很简单，一个因为抢救落水战友而让脑子不那么好使的退伍兵—刘烨，用他最简单的思维，即打倒坏人就是最大的快乐，从而在青岛市区内穿梭，抢包的，偷钱的，都逃不过他和他的武器—红缨枪。另一方面，一个忧郁的家族犯罪团伙首领黄秋生，带着老婆、老婆的弟弟，还有一个小弟一起到青岛市来偷一个文物。刘烨最终碰上了黄秋生，警恶惩奸，完成任务。 　　从故事来说，这个略带小家子的情节安排便注定了此片不会有什么太大的场面，所以爆炸翻车，就一次，还是很蒙太奇的手法。真正比较多的动作场面，其实是刘烨处置那些小毛贼的桥段，而且，基本不是一个量级的，都打不过刘烨，所以也就成了刘烨与他的红缨枪的个人秀。不过在处理这些动作戏上，导演显得比较有想法，尤其是中间刘烨与复原兵的一场戏，中间有一个慢镜头，希望观众特别的留意，这个镜头的处理上，导演相当的用心。 　　扮演这个军人身份的傻子，刘烨显然下了苦功夫，不过这个功夫不是指演戏本身，而是外型。刘烨的外型浑身黑不溜秋的肌肉，青筋暴露，我相信以本片的投资，这些不可能是化妆，那么就是刘烨苦练的结果了。尤其是中间还安排了几次刘烨的全裸（背部），参考一下N年前的《蓝宇》，你就知道刘烨这身肌肉练得有多么的不容易了。 　　至于黄秋生那个角色，一个儒雅的强盗，对他来说简直太没难度了，就跟去青岛度假一样轻松，完了还有陈雅伦这位大龄美女陪伴在身边。基本上，这个角色就是《无间道》里黄sir的负面版本，全片他一个人都没杀，用他的台词来说“九流的贼才杀人！”，当然在我看来，这种贼实在是太怂了。一流的贼，应该有无数的手下去帮他杀人才对。 　　而本片整个概括起来，就是刘烨扮演的老三，这个傻子的个人成长史。一根筋的她不仅得不到母亲和亲人的认同，还差点着了坏人的道，坏了警察的事，连累自己女朋友也跑了。但这一切都意味着老三这个人物的成长。他其实不傻，他只是有点一根筋，因为他的信念就是单纯的打倒坏人，而至于“坏人”二字如何去判定呢？什么样的人才是坏人？当他发现黄秋生叫自己去打的“坏人”，其实是警察的时候，他的人生观和价值观就与现实发生了碰撞，也给观众留下了思考的空间。 　　在这个时候，本片“文艺”的骨髓，就注入到了影片内在的支架里。 　　所以，建议大家抱着看文艺片的心态去看《硬汉》。除了最后的结局仓促和粗糙，除了碍于内地的意识形态使得本片中的警察永远高大全，公安干警永远有如神兵天降之外，本片的各个方面都显得不错。黄秋生和尤勇都是陪衬，影片只有刘烨扮演的老三这个主角，以及他的那杆红缨枪。某种程度上，老三这个角色就像蝙蝠侠蜘蛛侠等等美国漫画里的超级英雄，保卫着这个城市。可惜在更多的地方，那些抢包的偷钱的，都没有老三这样的人敢于挺身而出。因此在电影院，看到最后，老三拿着红缨枪站在天台，眺望远方的时刻，我竟然隐隐约约的觉得有些悲哀。 　　国产电影，这么拍下去是有搞头的。据说这位新人导演已经得到了成龙的青睐，那么希望他在将来的路，一直走好吧。

文/家钥 　　就在众人认为香港电影日落西山之时，08年的港片陆续推出几部佳作，如《长江七号》、《文雀》与《保持通话》等，或温情震撼，或书写情书，或火爆刺激地仿佛将港片又推入了经典辉煌的时代。而看完《证人》，则仍然是观罢《保持通话》时的感觉，心情激动万分，大呼过瘾！强势的《证人》可谓为日渐颓靡的港片注入了十分强劲之活力，直有种企图再现港片辉煌景象之冲劲。而这种冲劲，正是如今低迷的香港电影所需要的，因此，无论如何都要力挺《证人》！ 　　开篇《证人》就集中展现了香港的地域性特征，陈旧的民宅与街景彰显出一定的香港特色。不断穿梭于楼宇之间的镜头让人很快进入紧张的状态。而片中人物的吃饭、打牌这些极具生活化的镜头展现则让本片形成了一个几近写实的风格，也使得电影更加贴近观众的生活，成为典型的城市电影。而细节的刻画更让人称道，足见导演的野心与用心。电影从开始就告诉观众，这也是一部很纯粹的香港电影，仍然是将港片一贯的风格渗入骨子里的“香港制造”！ 　　这是一部相当纯粹的港式警匪片，但很显然它的剧情架构除了借鉴西片之外（巧合的是今年《保持通话》也属翻拍西片成功的代表），更有着自身无比强大的创新与诚意。故事从一起车祸到绑架女孩再到自我救赎，三条线索慢慢交织，最后形成一个完整的圆。故事叙述一气呵成，显得自然流畅，这无疑顺理成章地将本片推到了一个新高度。另外故事还采用了倒叙和插叙的讲述，这是在如今的港产警匪片很难见到的景象，当故事说得越来越圆的时候，绝对能让观众颇有几分惊喜的感觉。剧情的完整令人看得激情澎湃，因此这一起由车祸引发的故事到最后慢慢揭开谜底都足以给人以强大的触动。 　　此外，人物的刻画也是本片的一大亮点，可以说片中几乎每个角色都能带给观众触动：谢霆锋的自我救赎、张静初的救女心切、张家辉的被逼无奈、苗圃的伤心委屈，都带来了无比震撼的力量。这种力量能够唤醒观众同情角色的反应。再加上影片极力渲染的暴力刺激的紧张气氛，从开始几乎每个主角的脸上都都着伤疤，而这种爆裂的风格正是导演林超贤所追求的。当每个人物都各自走在艰难的人生路上面临生命中的挑战时，我们都可以真切感受到角色的内心活动，并且为之捏一把汗，因此影片有着强烈的代入感，仿佛观众是影片中的每一个角色，每一个生命！ 　　当然，这仍然还是一部标准的港式警匪片，警匪追逐在所难免，那场撞车的戏就不提了，彰显出了林超贤把握动作片的高水准，另外片中暴力场面比比皆是，近身肉搏更是家常便饭，还是延续着一贯港片癫狂过火的风格。另外值得一提的是演员的表演，张静初的好演技大家有目共睹，《证人》中她扮演一个失去一个女儿的母亲，还比较到位。惊喜的是谢霆锋与张家辉，两个人的文戏都比之前的作品中有所提升，苗圃的植物人也挺出彩。可以说，演员的表演一定程度上提高了本片本来的质量。 　　剧情的环环相扣与人物刻画的复杂化都让这部港片熠熠生辉，显得极具味道，看罢不仅激动，而且还带来更多的思索，这是这个快餐电影时代很少出现的情况。唯一不足的是，看完一直不明白此片为何要叫做《证人》，其实剧情和“证人”这两个字并无瓜葛，倒不如改叫《绑架》也许更好（当然，以免与去年的那一部《绑架》重名）。 　　导演林超贤之前的几部作品都有着较好口碑，如《野兽刑警》和《江湖告急》等都是极具味道的警匪片，一定程度上颠覆了警匪片的框架。他的风格不像杜琪峰般沉稳内敛，也不似陈木胜般一味追求刺激，他的风格处于此二人的中间地带，既有紧张刺激的故事情节，亦能老练地细腻刻画出人物的内心世界。到了《证人》中的一张一弛，节奏把握极佳，不失林超贤一贯的水准，这也是为什么《证人》可以比肩《保持通话》的重要原因。 　　所以，甭说如今的港片如何如何衰落，有这些一直在背后努力、迎难而上的香港电影人，制作出来的港片还是比内地的一些滥情剧好上百倍的！而看到08年这些众多连连惊喜之作到来之时，我们这等港片迷也相当兴奋，到了岁末《证人》为今年港片佳作再添一把火，无疑让人看到香港电影复兴的希望出现在即！