文/taoxinx释凡 　　说本片前，随便先感慨几句动画大片…… 　　自94年《狮子王》后，我成为了美国动画大片忠实拥护者，因此十几年疯狂了大量迪斯尼作品，后来梦工场开始另立门户狂拍卡通，后来20世纪蓝天公司，华纳、SONY等公司也开始拍，众多卡通大片雨后春笋般出现…但众多美国动画大片，我还是看了个十之八九，就算几十年前作品，也极少漏下！ 　　在《赛车总动员》之前，我最佩服的动画公司是迪斯尼，最欣赏的导演乃约翰.拉维特，前者太牛不用谈，后者拍摄《玩具总动员》更无需多说，彻底开创了一个三维大片的盛世。但近几年，由于3D大兴，我这类片有点视觉疲劳，反而越加怀念起《狮子王》《美女与野兽》那种美国二维动画，但事实就是事实《小马王》《熊兄弟》《星银岛》《星际宝贝》《黄金城》后，二维动画败了！寥寥的票房，逼得他们消失了…… 希望明年《青蛙公主》等作品能恢复两维动画片辉煌。 　　皮克斯最颠峰作品，始终认为是《怪物公司》，因为也只有那部片能叫我发现同年极棒的《怪物史莱克》缺少了童真与温情，而且故事与想象力均达到一个超越极限颠峰，可事实就是事实，拥有大眼仔、毛怪、小女孩、一扇扇随意门的超级《公司》，奥斯卡上赢得了最佳歌曲，输掉了奥斯卡最佳动画，望到那个结果，我生平首次为一部动画片郁闷。 　　之后，皮克斯有出产了两部很帮的《海底总动员》《超人特工队》！其实《昆虫总动员》也很牛，但《玩具总动员2》则相对感觉差了点什么，几部片看过，还是怀念《怪物公司》！ 　　我对梦工场作品也看不少，但从不觉得他们能威胁到皮克斯！梦工场参与作品除了《小鸡快跑》《酷狗宝贝》真叫登峰造极外，从《埃及王子》到《功夫熊猫》，总感觉他们不是缺点搞笑，就是缺点味道，最重要他们还缺点人文精神…… 　　但《冰河世纪》诞生时，我开始觉得皮克斯不再是唯一，蓝天公司抓故事重温情，作品总那么像《怪物公司》，缺得只是技术经验与名气！可惜那片也败给日本宫大师的《千与千寻》！也同时叫我永远向20世纪蓝天公司喝上了彩！ 　　所以后来我非常不能接受蓝天公司优秀作品《机器人历险记》，那么好的片奥斯卡居然没提名的事实！ 　　期盼了两年的《赛车》，在电影院中望见面无表情的小汽车，小镇中的怀旧陶醉，老赛车一句“那不过是个杯子”，我突然感觉皮克斯不一样了，虽然片子说得过去，皮克死却变得爱说教，爱深沉，爱盲目创新，再不是那个娱乐与思想结合得最棒的皮克斯！ 　　同年美国有三部动画佳作《棒球小英雄》《篱笆墙外》《丛林大反攻》没入围奥斯卡，但我更情愿入围的不是《赛车》而是这三部片。 　　顺便谈下《快乐大脚》，那片色彩确实单调，确实节奏慢了点，但除了环保主题，有一点最佩服它抓住了皮克斯十几年来放弃的老迪斯尼优势–动听音乐！所以因为这点，《大脚》要赞！该得奖！ 　　《料理鼠王》和《赛车》一样叫我郁闷，片子前几天还仔细重看了，确实不次，卑微的人上位洒励志，但整个片再也没那么好玩，我甚至看片过程中没笑过几次，回头谈那只作菜老鼠？拜托！《猫和老鼠》《捕鼠记》《精灵鼠小弟》中的老鼠可爱多了！更不需要美食家最后再来那一大段台词，说教得太刻意了！ 　　真要谈说教《我在伊朗长大》高明多了，但谁叫那导演画面弄得黑不黑，白不白，节奏又慢，太小众，大人孩子不买帐！ 　　同年，《怪物公司》导演新作《辛普森一家》很荒诞很温情！此外，我开始迷恋上一部叫《艾尔文与花栗鼠》，清楚记得它成为了过两亿美金票房的最大黑马，片子歌舞很棒，故事也可以，三个花栗鼠塑造也很好，但他们同样被奥斯卡抛弃！我甚至不明白，为啥《赛车》时，有《怪物屋》入围，《鼠王》时有《冲浪企鹅》？《怪物屋》与《冲浪企鹅》怎么看也怎么觉得一般之作，太容易入围奥斯卡了！ 　　另外我清楚记得《艾尔文与花栗鼠》的公司是20世纪，还是同蓝天公司一个地方!蓝天与20世纪，似乎永远拥有叫我向往的感觉！ 　　皮克斯连续两年叫我郁闷，它突然变得很陌生，甚至那个小台灯跳的开头，都很害怕，怕它们在继续改变得更说教更不好玩…… 　　08年，蓝天公司拍出了一部叫我觉得是它们集大成力作《霍顿与无名氏》，这部作品非常惊艳，动画片中罕见的双线索叙述，条理清晰，况且片子主题深刻，每个角色都很鲜明!但我依旧在怕《霍顿》受到《功夫熊猫》《机器人瓦力》的排挤! 　　《功夫熊猫》其实还不错，借鉴中国功夫做得很妥当，也有一个打破拘束的主题，但梦工场总是一细想就差了点什么.差在哪里?熊猫的样子设计确实没史莱克可爱，豺狼与猫大师那段温情也真太短了，况且真不明白熊猫为什么有鸭子当父亲，又不明白它为什么结尾怎么那么能禁受挨打，莫非它比比终结者还终结者？ 　　最害怕的《WALL.E》，还是瞧了! 　　出乎意料，拍得确实比《功夫熊猫》强一些，也没有《料理鼠王》和《赛车》那么说教，片子看着不郁闷有以前皮克斯经典的感觉!但这就完了?偏偏我不这么认为! 　　至少《WALL.E》在前三十分钟，只有一个小机器人时，还没有台词，确实太孤单了!《你好！多莉!》那个老式格歌舞，稍微缓解了疲劳，至于那个废墟？实在画面寒碜了点，前三十分钟说实在很一般 WALL.E机器人的造型很棒，收废品的机器人，眼睛那么有神，在动画片里比较难得，还有它能将头与双手缩回肚子里，确实好玩。还有那只虫子，说实在《WALL.E》设计机器人与虫子的组合，远胜于《我是传奇》中威尔与狗这对大忽悠！ 　　女机器人EVE的出现，立即为全片带来转机，也就从此开始，从前的皮克斯回来了！ 　　EVE拿到了WALL.E送她的植物昏迷，被来的飞船带走。WALL.E再一追？《海底总动员》的星际版又来了，安德鲁.斯坦顿导演的套路就是丢了一个人，另外的主角马上去追，他继承了迪斯尼老传统套路，但也没叫我觉得有什么意外！ 　　《WALL.E》中飞船与太空的戏做得相当有想象力，机器城市典型是《怪物公司》中超级城市的翻版，但望见那么多全自动化的设备，还有胖胖的人只有靠机器才能移动，皮克斯还是厉害的！ 　　至于剩下的故事，WALL.E与EVE在太空中漫游飞行，超级浪漫。两人因为保存那个绿色植物，惹来机器追杀，也极其过瘾。 　　最叫我称叹的是当无数机器人围攻两位主角，蹦出的无数小机器，一拥而上把对方打得落花流水，这个桥段虽有点像《美女与野兽》中高潮大战，但就是好看好玩！无需说什么老套 　　至于胖船长把坏机器制服，WALL.E选择舍弃生命去保护一切，最后EVE带着他回到地球，想办法救治，也确实拍出点爱情片的真挚味道，但我离感动还差了点！而且片子环保的主题，似乎也见得太多了！ 　　对于《WALL.E》，我要说这个片比《料理鼠王》和《赛车》好看，也比《功夫熊猫》强一些，但由于前面不好看，人物局限两个机器人，离皮克斯以前的颠峰总要差一些！ 　　WALL.E与EVE都是机器人，爱情戏成分很重，相比《赛车》中毫无起火花的汽车情侣，无论在故事与细节设计，安德鲁.斯坦顿都大下了苦功，点滴之间见真情，两个机器人在患难中的爱恋与旖旎场景，极棒！ 　　个人感觉《WALL.E》还是不如同年的《霍顿与无名氏》！比起蓝天的《机器人历险记》甚至也差那么一点点…… 　　今年无论奥斯卡向不向着皮克斯，无论给不给蓝天公司提名，我也始终认为《霍顿与无名氏》是一部新的集大成三维力作，《WALL.E》《功夫熊猫》相比还是结构与内涵上逊色了一些。《WALL.E》仍塑辉煌之时，也面临一个高处不胜寒的事实。 　　有时候我们需要接受一个事实，皮克斯虽然很容易捞到好评与票房，但质量上它们却不再遥遥领先，它对梦工场与蓝天公司作品的领先，再没有《玩具总动员》《海底总动员》时那么明显了！ 　　最后说一千道一万，《WALL.E》不管质量比得上谁，或者比谁强，它还算不错的动画作品，至少这是部我心甘情愿叫好的卡通大片。说实在我也需要感谢下安德鲁.斯坦顿先生，您虽拍的片太像环保公益片，前面也确实不好看，但WALL.E与EVE那超越宇宙的浪漫，无数天马行空的想象力与好玩，重要的是叫咱找回了以往那个皮克斯，够了！

文/火神纪 　　真正不灭的希望在哪里。也许，仅仅只是在我们自己心里的那一念之善罢了。 　　当我们心存着仁慈，以平常之心去对待所有对我们公平或者不公平的事情。 　　不管我们遇到的是一种什么样的状况。我们总能泰然处之并且找到通往救赎的天堂之路。 　　——火神纪。题记。 　　史蒂芬·金编剧、蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演、弗兰克·达拉邦特执导的第一部银幕作品。在现在看来似乎都是鼎鼎大名的这些人们，在这部电影公映的1994年的时候，最著名的也许只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在当年来说，这部电影不敌同年问鼎奥斯卡的《阿甘正传》也许也就不那么奇怪了。 　　这是一部极其轻缓的电影。我喜欢这部电影那种娓娓道来的语调以及这种大气的节奏。这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到；比如之前说到的《阿甘正传》。最好的电影在节奏上来说似乎只有两种，类似这种轻缓的或者那种快节奏以营造紧张气氛见长的。 　　说这是一部不朽的电影也许一点也不过份，就算它在奥斯卡的角逐上失利了，可是同样改变不了这种现实。至少这是一部在你看完了之后永远也不会忘记的电影。电影用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。 　　大量的旁白和第三人称的视角赋予了这部电影既主观而又客观的叙述角度；而不管任何一种叙述角度都好，只要运用得当其实并没有优劣之分的，可是在我的个人喜好来说，我相对比较喜欢这种叙述方式。因为很安静，一直很安静，不带半点狂躁的味道。讲述者在安静地诉说，而我在安静地倾听。这就是我所说的那种轻缓味道里最安静的味道。 　　而不可否认的是，这种味道和这部电影的救赎主题是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此说，这部电影的这种叙述方式和主题是如此统一而给了这部电影有了那种足以让人迷醉的光茫呢。至少说，这是一部把这种叙述方式运用得当并且成功的电影。 　　一部伟大而不朽的作品似乎只要在我们谈及某种东西的时候就能让我们立刻联想到这部作品。比如监狱、救赎、希望、努力……我们会想到这部电影。 　　关键词：黑暗 　　在很多人的定义里，这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影。因为如果不是因为司法制度上的错判的话，安迪是不会进入肖申克监狱；而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话，安迪也不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了后面的整个故事。然而在我的定义里，这部电影首先定义上应该是一部有关人性黑暗以及救赎的电影，如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽世之作的话反正局限了这部电影本身的那种更深一层的意义而让这部电影显得肤浅了。 　　在我看来，不论是司法制度上的漏洞或者是狱政制度上的阴暗腐败，其根本依旧还是人性上的阴暗和贪婪。如果说，安迪的错判入狱还仅仅只是因为司法制度上的错判，那么后来安迪得到了一个推翻错误回归到自由社会的机会，可是这个机会却威胁到了典狱长诺顿的安全和洗黑钱系统的整体流程的话，那么，这个机会被诺顿的彻底扼杀就完整地体现了这种人性上的黑暗。 　　人性是所有一切社会规则和法规的根本。不管多健全的制度最终依旧只能靠人去操作运转，而如果操持着整个制度的人本身依旧带着贪婪的欲望去观摩这一切的时候，他们总能找到可乘之机或者错漏之处。 　　安迪的入狱也许还能说是司法制度上的的漏洞以及客观证据的指证。可是他的出逃却只能是一种极其无奈的选择。因为除了这样的方式来完整他高洁的灵魂，他已经找不到其它的任何方式去完成本该就属于他的自由和梦想了。 　　可以说，所有左右这一切的仅仅只是诺顿的一念之善或者一念之恶罢了。当一个人身陷于冤狱而诉求无门的时候，我不知道他所面对的是一种怎么样的绝望。黑暗也许并不是最可怕的，而真正可怕的是这种绝望带来的对于人生一眼所看到的没有光亮的前路。我也不知道在瑞德平静的语调里所讲的安迪呆在他狭小的牢房里沉默不语的第一个夜晚里他是如何度过的，他的思索中的那些又会是什么。他即将开始的是一种永远也没有光亮的生活，他即将在这个黑暗的夜里开始他漫长而没有前路的人生。 　　黑暗，无边无际的黑暗从此将他笼罩并且永远将他紧紧地包裹住了。希望和梦想从现在起都将离他而去了。他只是一个不善于表达爱意和情感的内敛男人，所以他永远失去了不知道如何向她表达情感的妻子，所以他在妻子出轨之后将她赶出了家门并且死在了情人家的床上。对他来说，这一切构建成了他心安理得地生活在牢狱里的心理基础，他在赎罪，对他来说他并没有杀害妻子可是他的行为间接或者直接地导致了妻子的死亡。 　　沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有希望和光明。我们看到的是一种多沉重的黑暗，也许，我们就能明白光明和希望带给我们的快乐。 　　关键词：希望 　　也许正如瑞德所说，希望是个可怕的东西；尤其对他们来说。他们不是死囚，所以他们必须抛弃任何希望地活着。一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能生活在这四面高墙之内了。从一开始对高墙的恐惧到逐渐的适应，以及最后形成了对高墙的依赖，这样的一个过程其实就是一个逐渐摒弃希望的过程。 　　没有希望，他们可以心安理得地在这里面活着，一直到死去。所以托马斯会在离开监狱获得他50年牢狱生活之后的第一个假释带给他的那种有限自由感觉时感到一种不安和惊惶，然后自杀身亡。他说，他没有办法适应这个自由的社会，他小时候只看过一次汽车，而现在到处都是汽车。自由给了他的是希望，这一点是无须置疑的，然而却正是这样的希望带给他的却仅仅只是担忧和惶恐不安的生活。每次在半夜里做着恶梦醒来却还必须是想一想之后才能明白自己身在何处。这样的生活也许反而不如他在监狱里来得自由和安心。 　　在托马斯的心里其实一早已经忘却了自由的感觉。所谓希望，对他来说已经一早已经彻底死去了。虚妄地承诺给他一个自由的希望，他反而不知所以了。 　　相比之下，安迪体现了另外的一种心态。“要么忙着生存；要么忙着死去”；一句话道明了安迪对生存的渴望和那些从不曾熄灭过的对希望的热诚祈盼。电影用一种晦涩的表达故意让我们以为安迪会在得到希望以及失去希望之后自杀，这种表达方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因为瑞德正是这样以为的，所以我们也就跟着如此以为了。 　　瑞德以为将要用600年才能掘通的希望之路，安迪仅用了20年不到的时间就挖通了，至少让我们看到了他从不曾熄灭过的强烈渴望。没有尽头的牢狱生活太过无聊，总得找点什么事来消磨时间。托马斯和瑞德等人选择了听之任之的绝望，而安迪则选择了希望和自由。 　　冤狱的错判赋予了他出逃的正义之名，他的希望并不是越狱逃避自己应有的罪责；相反他仅仅只是为了争取属于他的自由和梦想。他曾经以为可以用一种更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墙，而且因为这样的希望而变得疯狂躁动，而当这种渴望被诺顿彻底地枪杀了之后，他唯一的选择似乎只有这种极端的方式了。 　　关键词：救赎 　　可以说，安迪的成功出逃成了整个肖申克的救赎。从他的第一次为了所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒，从他利用自己的特长获得了狱警的信任之后用监狱的广播室给所有的人们播放意大利音乐，从他每周一封信去为整个监狱争取几本图书馆退化的旧书，从他把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图书馆，从他开始帮助一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造……;所有的这一切都带给他们一种救赎的感知。 　　而这一切，归属于希望。因为安迪对未来抱着不灭的希望，于是他开始散播希望，开始救赎大众。每一个在肖申克里的人都是清白的，因为他们都被律师骗了。这样的自欺欺人的思想带给他们一种圣洁的光芒。就算他们真的是罪有应得，可是这个世界是否还应该给他们一点希望呢。救赎的寓意在于，安迪的存在净化了他们的灵魂和思想。 　　这部电影曾经被定义为现代版本的《基督山伯爵》；然而在我看来，大仲马也许并不比史蒂芬·金或弗兰克·达拉邦特伟大多少。毕竟《基督山伯爵》仅仅只是一个稍显复杂的复仇故事，而《肖申克的救赎》更多的是在于救赎。 　　我不知道多少人能在蒙受了不白之冤并被判两次终身监禁之后还能如安迪那样平静，那样思索并且那样有所作为。至少我们总会愤愤不平，总会想着如何去复仇，如何向那些让我们身陷囹圄的人们讨回公道。在安迪身上，我们能看到的更多的是一种宽恕的光，一种包容和逆来顺受。宽恕吧；千丝万缕，都宽恕了吧。 　　把希望隐藏在心里深处，在赎去自己心灵的罪责时争取自己应有的权益，与其把时间花在如何消磨光阴上，不如把这些时间都运用到自己应该去做的最本份的事情上。救赎，仅仅只会为了那些已经准备好了的灵魂。 　　瑞德也许是整个肖申克监狱里获益最大的一个。因为安迪在通往一条自我救赎的路上，带着瑞德一起通往了他最美的那个梦境。电影最后的那个拥抱给了我莫大的安慰，至少，在救赎了之后，我们可以看到提被实现了的希望和自由。而所有的这一切，都只赖于一个人自我的选择和努力。

导演：陆川 编剧：陆川 主演：高圆圆、秦岚、刘烨、田壮壮、江一燕、中泉英雄、范伟、木幡龙、赵一穗、田壮壮 影片类型：剧情 / 战争 上映时间：2009年4月22日 剧情简介： 　　影片是从1937年的12月，南京城破开始。尽管有大批的国民党士兵溃逃出城，但与此同时，也仍然有大量不愿意投降的士兵留了下来，在这座城市的街头巷尾展开了无望而惨烈的抵抗。其中就有国民党精锐部队一员的陆剑雄（刘烨　饰）。 　　在抵抗最终失败之后，在数十万中国人的鲜血终于染红长江之后，南京全城沦为一片死地。唯一尚有生机存留的，就是位于金陵女子学院的“安全区”。在这里，大量的难民因为拉贝的“纳粹”身份而暂时获得了喘息的机会。而实际主持安全区难民工作的，则是拉贝的秘书唐先生（范伟　饰）和归国女教师姜淑云（高圆圆　饰）。 　　但是，在日军的眼中，所谓“安全区”，只不过是一个囤积了大量女性资源的“仓库”。而拉贝的德国人身份，在强势的日本军队面前，也只不过是一块随时可以扯去的遮羞布。而中国的女人们，则用她们的身躯不仅仅拯救着隐藏在难民营的男人，也在拉贝面前书写了一段中国人坚强的历史。 　　日本军人的形象塑造，是这部电影的一大突破。作为占领者的他们，当然可以享受某种意义上的正常生活。但是，在南京这座战争因素被极端放大的城市中，即使是占领者，即使面对的只是别人的屈辱和死亡，也仍然难以逃避自身的灵魂震荡甚至拷问。 　　角川（中泉英雄　饰）是日本十六师团的一名普通士兵。被队友称为“读过书的人”的他，敏感、涉世未深，甚至在参战之前都还没有交过女朋友。而他的同乡队长伊田（木幡龙　饰），则已经是一名老兵，一名职业军人。在南京城作为占领者的“生活”中，体验过种种为了维持这种“生活”而付出的人性的代价。角川最终做出了他的选择：他把两名中国幸存者送出了南京城，然后举枪自杀。

文/挑灯看帖 　　如果用二十年的时间才能通向一个尙充满变数的未来，你，是否还会去努力期待？ 　　我想我不会。 　　我也许会为错过太阳、月亮而流出悔恨的泪水，从此看不到满天繁星的清辉；我也许会试着说服自己把所有不甘和残存的希望火种统统浇息，就此沉沦在这样的现实世界里。而那个叫安迪的沉默男子，却用一把小小的石锤和二十年的光阴凿开了通向自由和希望之门。 　　在那个墨西哥的小岛上，蔚蓝的海水拍打着沙滩海岸，温暖的阳光照耀着碧水蓝天，那是个只有温暖没有记忆的地方。我们可以憧憬这样的地方，如果钱袋和时间都不太紧张，我们还可能亲临这个地方，而安迪，那个背负杀妻及其情人罪名，被判两次终身监禁身陷囹圄的安迪，拥有这样的梦想，不能不说是一种奢望。 　　然而安迪却依然怀揣梦想，就像歌中所唱：没有什么能够阻挡，他对自由的向往。他冒着被看守的狱卒推下屋顶的危险，给狱卒如何合法避税提供帮助和意见，只要求让狱友能坐在五月的阳光屋顶上每人喝上三瓶啤酒。他情愿被关上一周的紧闭，为的只是让久违的乐音回荡在肖申克这座监狱的上空。当安迪穿过冰冷的墙壁，在污水管的一片恶臭中匍匐前进了数百米后，安迪终于顺着污水被冲到小河里，当囚衣除去的那一刹那，安迪双臂举向电闪雷鸣的天空，任雨水冲洗着赤裸的身体。如果雨水能够带走所有痛苦，所有屈辱的经历和阴暗的记忆，就让它全部带走……安迪已经预支了一生的苦难，若真有上帝，就应安排他今后的日子洒满阳光和温暖。上帝如何安排不得而知，但斯蒂芬和导演最终安排安迪抵达了那个承载安迪最终梦想的地方。 　　“这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。”其实扼杀人激情和梦想的地方，何只是监狱，凡俗和刻板的生活也会一点一点将它们磨蚀。当你渐渐明白和遵守这个社会的规则和潜规则时，当你甘心于这样的平淡生活而不再做任何挣扎时，当你终于对生活完全讲和时……你还能找到当初那个鲜活的生命吗？ 　　肖申克无处不在，救赎却在我们心中。 　　PS:片中安迪的妻子形容安迪是一本合上的书。而这本书的内容多么精彩丰富。安迪是年纪轻轻便已是某大银行副总裁，他还喜欢地质学，对音乐有一定的领悟力，他还能将石头打磨成一件件的艺术品。安迪还很有耐性和韧性，很为她对安迪背叛和放弃感到惋惜。