文/公元1874 　　应该说在香港那点并不长的历史中，20世纪6、70年代这段故事是很值得津津乐道的，全港警察在这十多年里有95%的都贪污受贿索贿，政府的腐败程度达到了巅峰，社会越乱就越容易出故事，而且这个故事在目前我们所处的社会里又有着讽刺的意义，那么这部正面描述这段历史的《金钱帝国》，应该是很值得一看的。但因为导演是王晶，所以我们不得不警惕这部电影的素质。 　　其实并不是我歧视王晶，他也算得上是香港头号商业片导演了，90年代曾经出手过不少的经典，例如《赌神II》就是我特别喜爱的一部电影，票房也相当之高，5000多万港币，在那个年代，十分骇人，至今仍是香港华语片历史票房十大。坦白的说，王晶的电影不装逼，就是一个俗字，比起很多本来特俗却故意要装逼的导演来说已经好了不少，但有时候一个真是完全找不出亮点的烂片，实在提不起观众的兴趣。王晶大搞屎尿屁我可以忍，但像《美女食神》或者《我老婆是赌圣》这种连屎尿屁都搞不好的烂片，只能让我觉得毫无存在价值。 　　97回归之后王晶参与的电影水准直线下降，十多年来让我记得起的也只有《黑白森林》《黑白战场》《卧虎》《提防老千》等寥寥几部，其中我最喜欢的是《提防老千》，成本虽低，但故事精巧，演员发挥得都不错，而且故事真的很有教育意义，几乎算是颠覆了赌片。王晶若按这个套路走下去，我觉得他还是不错的，所以我对《金钱帝国》有一定的期待。但考虑到在《提防老千》和《金钱帝国》之间又有《我老婆是赌圣》，于是使得我不得不警惕《金钱帝国》。 　　还好，这部片子比我想像的要好，尽管好不了多少。 　　1999年王晶曾经和霍耀良一起拍过《O记三合会档案》，这部电影所概括的历史阶段和《金钱帝国》有交集，加上《雷洛传》《蓝江传》《跛豪》等电影都反映过这段历史，所以对于抄袭很拿手的王晶来说，哪怕不用自己创作什么，拿前辈的几部电影删删改改，也是可以看的。但王晶又有野心，这部电影基本是一个全新的原创故事，名字取得虽然大，但故事本身却很小巧精致，大概是碍于投资的关系。 　　《O记三合会档案》曾经复刻了一个九龙城寨，但《金钱帝国》连个像样的远景都没有，大部分镜头都是虚晃一下，来几个旧车和旧小食品摊子都完事了，很能体现出王晶省钱的作风。不过由于有镇场的演员在，因此这些细节不足倒是都可以忽略了，扮演吕乐的梁家辉在本片里再度改名，看来当年华人总探长的势力还是很大的，火麒麟黄秋生、细九陈奕迅这三个角色是主要人物，他们三位前2是老戏骨，演技不用多提，陈奕迅则也不错，磨练了10多年，演戏也开始有点味道了。因为这三个角色都很吃重，所以有这三个演员的正常发挥，片子就不会出太大问题。 　　倒是问题出在王晶自己身上，他扮演的是一个黑社会和警察的中间人猪油仔，由于王晶演得实在太《千王之王2000》里的法拉利肥螳螂了，使人在看他出演的戏份之时就很脱戏，本来一个好好的正剧，被他搅得成了不伦不类的半正剧半喜剧。可能王晶自己都没有怎么研究这个角色的定位，所以还是按他过去作品里那种老一套的方法去演，轻松倒是轻松，省事倒是省事，不过片子本身就给糟蹋了。另外个人在片中最喜欢的角色是徐子珊扮演的阿四，首先觉得很讨巧，让人同情，其次徐子珊演得不错，尤其是眼神很到位，那种怕怕的左右忽闪摇摆不定的感觉，跟角色本身很贴和。《跟踪》与《金钱帝国》的两次出现演出，让我很看好徐子珊将来在大银幕上的表现。 　　由于片长过短，要反映的故事又太长，出场人物又多——光陈奕迅的老婆就那么多个，因此《金钱帝国》还是犯了《O记三合会档案》的毛病，虎头蛇尾，蜻蜓点水，几个最重要的地方都是一笔带过，梁家辉前一分钟还嚣张跋扈，后一分钟就要执草跑路，方力申第一个镜头时还是个死大学生被欺负，再出现就立刻成了廉政公署的探员了。这种匆忙的感觉影响了电影整体的厚重。 　　最大的问题还是出在全片缺乏一个高潮位上。林保怡的死，梁家辉的跑路或者廉政公署被冲击，都可以设置成全片的高潮段落，但这三个地方处理得都有问题。第一个极其平淡的处理了，黄秋生的表演远不如在《无间道II》里面对胡军之死的那种感觉；第二个彻底被处理成喜剧，更是败笔；第三个本来是最有震撼力的，但却用画外音和几个慢动作镜头切换就带过去了，非常的失败。因为缺乏这样一个高潮段落，所以整部电影显得很流水账，乏善可陈。 　　当然，对于王晶而言，这部电影还是不错的。至少他是一个完全原创的故事，至少细九这个角色很有灵魂，让你记得住，至少观众再次见识了梁家辉扮演恶人是多么的浑然天成。除此之外，《金钱帝国》能留给观众的东西恐怕就很少了。从投资《天水围的日与夜》等举动来看，王晶是一位有野心的人；但从他自导自演的这部《金钱帝国》来看，他是一个没多少上进心的人。或许，等他不急着骗钱而正儿八经像当年拍摄《赌神》的时候那种认真，那么《未来警察》恐怕会比《蓝血人》好很多。

中文别名：翻生侏罗馆2、博物馆惊魂夜2 导演：肖恩·利维 编剧：罗伯特·本·加兰特、汤玛斯·蓝诺 主演：本·斯蒂勒、欧文·威尔逊、艾米·亚当斯、汉克·阿扎利亚、迪克·范·戴克、史蒂夫·库根、比尔·哈德尔、瑞奇·热维斯、克里斯多弗·盖斯特、克雷格·罗宾逊、汤玛斯·蓝诺、艾德·赫尔姆斯、罗伯特·本·加兰特、派崔克·盖勒、杰克·切瑞、马修·哈里逊、阿兰·夏巴、乔·博恩瑟、尤金·列维、罗宾·威廉斯、乔纳·希尔 影片类型：动作 / 喜剧 官方网站：http://www.nightatthemuseummovie.com 上映时间：2009年5月26日 剧情简介： 　　私生活乱得一团糟的拉里·戴利（本·斯蒂勒饰），自从在不久前好不容易拿到的那份博物馆夜间看守工作中发生了一些神奇的事件之后，拉里的整个人生都改变了。不过这个秘密他是一直打算保护下去，不告诉任何人，一是他害怕被人当成精神病关起来；二则是他认为自己的这段奇遇是独一无二的，并没有什么必要和其他人分享。在一群史前怪物和历史名人的帮助下，拉里的工作做得有声有色，颇受博物馆领导的赞赏，不过他要暂时和纽约自然历史博物馆说再见了，因为拉里已经准备安安心心的搞自己的发明公司，对这份管理员职务说拜拜啦！ 　　同时，纽约自然历史博物馆要扩大规模，在改建期间，一些珍贵的历史藏品就必须得运往其他博物馆进行保管，而大部分藏品都运往了史密森尼博物馆。要知道，这个博物馆可是全球最大的自然历史博物馆，里面有超过上亿件艺术藏品和珍贵的标本。拉里得知了这个消息，知道那些闲不住的展品们肯定要把新家闹得鸡犬不宁，于是试图阻止博物馆的这一举动，但在馆长的坚持之下，要运走的展品，还是轰轰烈烈的上路了，而在其中，猴子代克斯将一块描述古希腊英雄阿伽门农的牌匾也偷偷的拿上了车…… 　　在史密森尼博物馆里发生的事果然不出拉里所料，那些历史名人无一例外的全都坐不住了，而且都开始争夺那块阿伽门农的牌匾，因为他们坚信这块牌匾能带给他们无穷无尽的力量。拉里只好赶往史密森博物馆，让这些展品们再一次的老实下来……在史密森博物馆里，拉里继续和各个展品周旋，例如拿破仑（阿兰·夏巴饰）就命令拉里率领他的军队去进攻欧洲，而乔治·阿姆斯特朗·卡斯特将军（比尔·哈德尔饰）似乎还想继续南北战争……面对这些搞不清楚所在年代的历史名人们，拉里被搞得大为头疼，无奈之下，他只得求助于博物馆里的林肯总统，而这位备受人们尊敬的美国总统，似乎也有他的一点小毛病……面对如此混乱的局面，拉里只能利用博物馆里陈放的大量历史物品，来将计就计，让这些历史名人们都找到各自的归宿，而帮他忙的，则是第一位飞跃太平洋的女飞行员艾米丽亚·埃尔哈特（艾米·亚当斯饰），两个人一起再一次将博物馆闹得天翻地覆……

文/麻绳 　　可以说我是被铺天盖地的好评忽悠进电影院的，本来这不是一个我很感兴趣的题材，看《金刚狼》的时候看了《星际迷航》的预告片，不太期待，感觉很CG，这是意料之中的，本来嘛，电影也不可能租个飞船到外太空去拍，一切都要假冒，只是手段高低不同而已。平心而论，《星际迷航》在这方面做的还是不错的。如果你看惯了科幻美剧中的太空飞船内景，就知道这部电影中在这方面的突破了，空间的纵深感和区域划分的功能性都一扫原来的扁平和压抑感，人物的行动和镜头的调度都更加连贯自如。以前的太空剧怎么看怎么都像室内剧，一半以上的剧情都用那一堂内景， J·J·艾伯拉姆斯所作的诸多改进还是大大加强了影片的观赏性的，但是这许多的改进也只是作用于人的感官的外在因素而已。 　　我觉得这部ST最大的问题在于剧情缺乏张力，其实这个故事涉及了三个人之间的关系，一个是地球人科克和麦肯人斯波克之间由彼此排斥和敌视到后来的消除隔阂并肩作战，还有一个就是这两人都共同面临的一个世仇——罗姆兰人尼罗，科克的父亲和斯波克的母亲都命丧此人之手，但是在片中艾伯拉姆斯所要融合的东西太多，以至于没有对人物关系进行细致的铺陈，所以到后来当科克和斯波克携手作战与尼罗做生死对决的时候，我根本就high不起来，满眼炫目的视觉轰炸，但情绪跟不上。 　　这里有很多艾伯拉姆斯标志性的东西，比如在《迷失》中被玩残的时空穿梭，还有在新剧集《Fringe》中用到的空间传送，特别是后者，记得在片中被运用了起码有四次，几次关键性的最后一分钟营救的效果都是由此产生的，其实这是个很霸道的情节设置，如果人的身体可以被任意传送和回收，敌我双方力量的均衡性就被打破了，因为我看不到尼罗一方具有这个能力，这就像一帮超能力对抗普通人一样，因为星际联邦一方可以随意潜入罗姆兰人内部搞破坏，因此到最后关键性的优势并不是靠星际对战，而是靠潜入取得的，这样做的好处是降低的编剧难度，也节约了星战制作成本，但观影的乐趣打了折扣。还有一点就是，对于这样的一部电影的来说，影片的风格实在是太阳光了，观影过程中我完全没有危机感，艾伯拉姆斯可以在《迷失》中玩诡异，在《fringe》中玩cult，但在ST这里，只剩下一目了然平铺直叙的表层娱乐了。看过的观众回想一下，这里有让你感到怦然心动的情节吗？哪怕一处也行。 　　这样的电影对于艾伯拉姆斯这样原本就想象力泛滥的人来说，制作起来应该并不难，用ST原有的情节构架和人物关系，用一个简单的正邪对抗故事（其实仔细想一下，这个故事实在是够简单），再加上一点自己烂熟于心的套路，让编剧在里面加点笑料，特效交给工业光魔那帮天才，说实在的，我是真不知道这片子一亿五千万的制作成本都花在哪儿了，片中全部是三线或过气的演员，说CGI场面超过了《变形金刚》，看过的自然会知道，怎么比啊？这里我不得不佩服艾伯拉姆斯的商业运作能力，还记得去年他制作的那部家用DV习作《科洛弗档案》吧？观赏性几乎为负数的一部电影，就靠炒作概念忽悠了无数人。现在的这部ST，可以说是用口碑堆起来的一部电影，相比起原来的10部成绩并不太理想的ST电影来说，艾伯拉姆斯的这一部在剧情和人物上并无突破，突破在于特效水准的提高和喜剧因素融入，不管怎么说，欧美观众对于陪伴了他们40多年的《星际迷航》还是有感情基础的，因此这一点点惊喜就被他们数倍的放大了，遗憾的是，这些东西对我是没有杀伤力的，我也不知道跟着忽悠的那些内地观众到底从中看到了什么。我还是接着期待《终结者》和《变形金刚》去吧！ 　　不过几乎可以肯定的是，NBC正在走下坡路的剧集《英雄》会因为这部《星际迷航》的热映而收视率回升，因为斯波克的扮演者Zachary Quinto是那里的重要常规演员，估计制作人已经授意编剧给sylor加戏了。 　　一点补充：这个东西纯属个人之见，我承认我没看过ST剧集，对于这里面的典故什么的也不知道，我也犯不着为了这么个爆米花电影去补课，所以我也请求那些诲人不倦者别给我上课了，跟我说原本是怎么这么回事，我这里说的主要也不涉及那些原来的故事背景，以这电影现在这个样子，就算是我原来看过ST我也不会喜欢，要炫耀自己的ST知识的人，请免开尊口，不然我没什么好话给你。

文/Sololau 　　无可否认这的确不是一部优秀的电影，更加不算是经典。王晶再也不是当年才气纵横拍出《赌神2》那样的巅峰之作的鬼才了，我们眼前的王胖子已然是一个迟暮的猪油仔。97之后他导演的作品中只有《黑白森林》能让人眼前一亮，而那些《野蛮秘笈》《我的老婆是赌圣》之类的作品不说粗制滥造，也算是流俗滥觞了。这部《金钱帝国》是王晶今年的重头戏，不仅云集了众多巨星，而且故事取材于香港社会贪污成风的那个黑暗时代，无疑1963年到1973年的香港有太多可以反映人性的故事，强大的明星阵容和一个可以打动观众的精彩故事搭配起来令人产生很美好的遐想。可惜电影上映以后，我们的遐想变成了空想，这部电影不得不说是令人失望的。故事上的虎头蛇尾，本来很好的一个题材，开篇的格局也相当宏大，可惜王晶没有制造出这种史诗气质的电影本应该有的戏剧张力。人物塑造上僵硬突兀，这是本片最大的一个弊病，很多观众还有评论人都说过了，像梁家辉饰演的乐哥前期飞扬跋扈、不怒而威，到了后面被陈细九用枪指着的时候却变成了慌张可怜的老鼠，一点枭雄应该具有的冷静都没有。黄秋生所饰演的火麒麟前后更是突兀，之前还是个无所作为的滥赌鬼，怎么加入廉政警署之后就成了肚子里有料的高人了呢，突兀得令人匪夷所思。而且最重要的是本片叙事上的用力不均，电影花了很多的笔墨去描陈细九和他周围的人与事，而没有将这个黑暗时代民众的疾苦和ICAC反腐的困难描述出来，每个人都知道黑社会行贿，警察拿脏钱，但是没有看到多少当时大环境下民众的生活，电影开始部分方力申那一段起到的作用也只是微乎其微。而对于ICAC所遇到的重重困境，电影也没有安排多少富有戏剧张力的戏份，我们从总体上来看ICAC的探员除了遭到恐吓还有领头的被杀外其他的事情好像进展的很顺利，凭空冒出一个水警抓捕行动就把一个集团给轻易瓦解了，多少令人无法接受。 　　一个好的题材，一群好的演员拍出一部水平一般的电影，令人惋惜。但是从另一个角度讲，王晶很大的一个失误之处其实在于他没有看清楚合拍片的整体环境。毕竟不是香港本土居民，没有亲身经历过那个黑暗的年代的人是无法完全理解和感知那个年代的故事的。我们听说过那个年代，看过《雷洛传》和《跛豪》这些和那个年代沾边的电影的话对本片的故事背景也只能算是略有耳闻，更不用说观众对那个年代有着多么丰富的情感了。这个电影单纯的放在香港本土的话，单单是背景就能调动起很多人的情绪，但是大陆观众是不会对这个题材感冒的，因为这段历史是专属于香港人的。就如同香港人看到大陆的电影作品中的文革元素不会触动一样，这是不同的生活环境所决定的。 　　电影要反映当时香港政府贪污成风，但是我们从电影中可以明显感觉到与其说王晶在讲那个黑暗的时代和暗淡无作为的政府不如说他是在讲那几个人而已，对于隐晦的政治因素王晶采取了弱化的方式，这样做使得电影削弱了沉重感也偏移了主题。我欣赏杜琪峰拍《以和为贵》时候的潇洒，拍自己想拍的东西，大不了放弃内地市场，但是杜琪峰只有一个，大多数香港电影人还要从合拍片身上寻找出路，体制是不能回避的问题，从电影中两次出现的特区标志可以看出王晶同很多导演一样选择了“以和为贵”，为了大陆市场，一向商业的王晶自然不会多想什么个人追求之类的东西，这是他的本性，但也是目前合拍片面临的困境。 　　电影《金钱帝国》上映之后可谓是恶评如潮、骂声一片，但是我觉得作为一个影迷，在当下的电影环境中我们应该保持一份宽容，这份宽容指的不是放纵，质量差的片子必须要批评，但是我们也应该看清目前合拍片所面临的真实的尴尬处境，给予适时的鼓励。《金钱帝国》的失误不只是王晶的江郎才尽，当下电影大环境也起着决定性的作用。文化需要长期的交流融合才能为人们所接受，而体制是需要有勇气的人不断去碰撞才能完善的。文化和体制环境是合拍片发展过程中必须面对的两个课题，因为我们对于每一部合拍片都应该持有一份宽容和尊重，对待《金钱帝国》同样如此，况且本片也不是什么罪无可恕的大烂片，相比较王晶之前的那些作品算是水准不错的了，也充满了可看性，应该没有人会觉得本片枯燥无味吧。希望观众对于这类电影少一些骂声，多一些良性建议，这样才能更好的完善电影环境，使得合拍片尽快找出一条适合自己的道路。