导演：姚光华 主演：林志玲、陈好、周立波、姚明、黎明、高源、叶惠贤 影片类型：动画 上映时间：2009年6月19日 剧情简介： 　　很久以前，马兰山在神奇的马兰花的庇护下成为人类和动、植物的快乐家园。马兰花的守护神马郎意外救起上山采药坠崖的王老爹，邂逅并爱上了王老爹的女儿小兰。小兰的孪生姐姐大兰向往马兰花能带来的物质享受，对小兰心生嫉妒。对马兰花觊觎已久的藤妖利用大兰的虚荣心，盗取了马兰花，欲独霸马兰山。然而，马兰花永远只为勤劳善良的人们绽放，在大家齐心协力的帮助下，马郎、小兰最终战胜了藤妖，大兰、老猫也迷途知返，马兰山恢复了和谐与欢乐。 　　马郎——20岁左右。马兰花的守护神。勇敢、善良、憨厚、正直、真诚，为了追求真正的爱情甘愿牺牲。 　　小兰——18岁左右。勤劳善良，活泼慧黠，敢爱敢恨，善解人意，向往纯真美好的爱情。 　　大兰——18岁左右。小兰的孪生姐姐。懒惰、虚荣、自私、怯懦，爱耍些小聪明小手段占些小便宜。 　　藤妖——神经质、喜怒无常，心狠手辣，善使阴招。一心想夺取马兰花，以实现其毁灭其他动植物霸占马兰山的阴谋，厌恶一切美好的东西。 　　大兰、小兰的父亲——50岁左右，以采药为生，对各种药物药性了如指掌并常常喜欢用中医药原理来打比方讲道理，是个热情洋溢的可爱老顽童。 　　老猫——大兰的宠物。贪吃，懒惰，有点小聪明，对大兰忠心耿耿。 　　胖豪——机灵可爱的胖子豪猪。背上直到臀部长满黑白相间的长刺，生气时长刺会竖起来相互碰撞敲击出战斗的威胁节奏。 　　八喜——马郎的朋友，心地善良、爱说大话，其实十分胆小。

文/满囤儿 　　从常理上讲，《生日》几乎没有商业性的吸金力。即便是免费点映，也只来了寥寥三十来人。诺大个影厅，搞得没什么活气。影片还没播，就显示出了一种悲凉的怨气。 　　看电影之前，我还对影片颇有期待呢。看过剧情简介，发现这个故事是非常有挖掘价值的。关于表现形式，甚至可以延伸出黑色纪实和黑色喜剧两种截然不同，却殊途同归的道路。总之，本片从故事本身看，就是要以黑色叙事，来反讽亲情人际的冷漠。 　　恨铁不成钢，影片看着看着就让人气不打一处来。一会儿很严肃，一会儿又很喜剧，风格飘忽不定，让人丈二和尚摸不着头脑。我时刻都在担心时不时爆发一下的李四大爷会在下一秒钟吓到我，而没有时间去痛心疾首般怒斥不孝儿女的混帐行为。大段大段的镜头，都是没有任何对白的，极为空洞的。也许是导演打算留点儿时间给观众思考吧。可是总把握不住影片节奏的观众，怎么可能乖乖地“就范”呢？ 　　举个非常典型的例子。本片有一段超让人郁闷的叫床戏。李四来到了他小儿子李欣家门外，却听到里面干柴烈火般的叫床声。按情节铺垫来看，这场戏的发生是非常自然的。可惜这段戏的长度处理实在是让人很不自然。小老头在窗外静静地听屋内人从娇喘到失声，时间长度估计能到2多分钟吧。其实，从屋内传出第一声异响，我们就都明白是怎么回事了，心里立即对不孝的小儿子在父母刚刚“双亡”后就忙不迭地行乐进行了深刻地批判。这个批判过程要多久？即便是因人而异，大概也不会超过半分钟吧。之后的一分半钟呢？难道要我们享受一下娇喘和失声带来的听觉快感？难道要我们一尝扮演猥琐偷听癖的夙愿？如果导演辩解说这是制片方对影片缺乏性元素而做出的修改。我就想抽丫的！ 　　谈到表演的话，可能很多人都会觉得倪大红就是包票。其实不然，本片我认为表演上值得看上一看的反而是扮演李瓦的那位大哥。不知是否属实，我总觉得他好像央视《水浒传》里林冲的扮演者。呵呵。此人对角色的拿捏还是比较到位的。人物行为很符合性格设定。至于其他演员，只能说不给人添堵就是不错的。 　　影片节奏和表演外，还有一个非常让我不解之处，就是旁白讲述者。本片从始至终，都由小孩儿胡来成来做旁白的讲述者。然而此角色是一个非常情绪化的小孩子。小孩儿视角诚然可以透出一种纯真，但过于情绪化的角色能否给人这种纯真感呢？旁白讲述者如果是剧中角色的话，通常采用性格内敛或立场中立的人物。这样其讲述的口吻语气都利于让观众接受。比如《重庆森林》里的金城武和《老无所依》的贝尔警官都是这样一种角色。一个小孩子来讲一个喜剧尚可，如果是讲一个亲情悲剧，则毫无说服力可言了。 　　本片处理成黑色纪实亲情悲剧，至少可以像电视上“社会观察”类的情感纪实节目般感人。如果处理成荒诞的黑色喜剧，至少可以让人笑中含泪。可惜偏偏本片的风格游离不定，静默的镜头很严肃，而背景音乐和部分人物动作又可笑地发傻。想笑不能笑，想哭不能哭，想连笑带哭，怎么可能？

导演：周友朝 编剧：杨争光 主演：倪大宏、罗京民、霍泥芳 影片类型：剧情 上映时间：2009年6月19日 剧情简介： 　　山村老汉李四和老伴在家苦等三个儿女回来给自己过60大寿，不料却空等了一天，内心不满的李四独自进城去见儿女。三个儿女为了生存各自奔忙，见到父亲后竟没有一个人想起这天是父亲的生日，讲求孝道传统的李四不愿主动提醒儿女。 　　有苦难言的李四偶然结识了捡垃圾的父子胡来和胡来成。热情的胡来和李四同饮寿酒后，要帮李四找儿女讨个说法。不料，一场交通事故让胡来命丧黄泉。悲愤难耐的李四想看看如果自己死了儿女会怎样，于是将自己的身份证和骨灰盒一道放在了儿女的家门口。儿女们全慌了，一场因误会引起的悲剧发生了…… 　　高速发展的经济社会，变化莫测的生存环境，日益淡漠的家庭亲情，我们究竟怎么了？

文/魔小肥 　　本片完美地满足了笔者偶尔找乐、偶尔傻笑的愿望。即使本人由于迟到少看了前面十五分钟的剧情，也无碍我准确地在第一时间捕捉到本片的前因后果。之前，偶其实还满期待一部在风格上与《女人不坏》不相上下，但叙事上能够有张有弛的爱情喜剧，然而事实证明此等要求放在当今中国影坛，实在过分。导演阿猛还是惯性思维，既受到中国电影教学体系的约束，又没学到好莱坞的真谛。因而，观影过程中并不缺乏笑声，但因情节的缺失和过分的符号化让人摸不着头脑。 　　首先女主角的造型让人似曾相识，这造型的祖师爷就是美剧《丑女贝蒂》的女主角，于是我们的湖南卫视也如法炮制，徐克也让周迅照样学样。大框眼镜，土不拉几的衣服，整个形象就一毛主席的知识青年在新世纪。所谓“丑女”被定型以后，所有的影视剧都造一个样儿。这里我大胆推荐一个韩国的丑女形象《胡萝卜女孩》，里面的女主角虽然也是衣着邋遢，个性坚强，但胜在造型与“贝蒂”彻底划清界线，活脱脱红孩儿降世，绝对让观众过目不忘。相反，看看我们的华语电影人，一个个都没有上进心，只懂得年年山寨。要知流行词也会变，山寨迟早要推出流行前线。 　　其次，篇章式的剧情步进反而割裂了故事的整体。电影用华美的平面设计硬生生将自己扯开四个部分，咋看是循序渐进，但认真一品，则发觉这鸡肋般的华丽设计毫无作用，因为电影本身在爱情主线的叙事上就不清不楚，例如男女主角中间经历了什么曲折而导致暂时分开，片中没有说明。又例如，爱情戏中的转折和高潮间的段落模糊，仅仅是采用了女主角的一番独白，就好像完成新生一般，之后竟然就神奇地与男主角相遇并且大团圆结局。最神奇的是，结尾也是不伦不类，不过解答了一个观众早已洞穿的“小黑屋神秘之吻”。 　　最大的问题就是本片虎头蛇尾，观众起初兴趣勃勃，时而扑哧一笑，时而爆笑不已，随着一幕幕“第N幕”的拉起，人物越来越不真实，越来越疏离观众。女主角自从参加了完美新娘选秀之后，本来可以认真地和男主角发展一段真挚的关系，导演却只安排了一个轻轻的吹眼睛，以及一次颇为幽默但缺乏温情的生吃鱿鱼。其实幽默和爱情的结合是天经地义，但两者的融合需要一定的技巧，并不是简单的堆砌就可以掳获观众的心。导演与煽情式音乐MV颇有不解之缘，煽情式的mv完全是没有铺垫的，女主角无缘无故地就可以边哭边唱。我相信，人总会有时落泪，不过作为电影艺术的展现，不交待一下来由只会让观者疑惑。 　　话说回来，对于新晋导演的处女作而言，本片已属合格之作，毕竟《爱得起》、《桃花运》、《爱情呼叫转移》之类也不过如此，这些电影甚至在某些方面已经沦为低俗恶俗之列。阿猛的这部《完美新娘》带起一股清新之风，观者虽然颇有不满但未至于感到气愤或者受骗的感觉，因为这与观众的预期是相符的。大家回想一下刚才提到的几部爱情喜剧，哪一部不是打着明星牌来吹嘘自己的都市爱情观，哪一部不是挂羊头卖狗肉。不，狗肉还挺贵的，顶多只是挂着羊头，让我们闻一下羊肉泡馍麻辣烫的鲜味而已。 　　最后，和大家分享一个有趣的现象。也许是现场的女观众较多的缘故，我所听到的笑声绝大多数都是青春女子的喉咙中激发出来的。根据笔者长期排队购票的观察所得，的确是女性观众购票进场的居大多数，像笔者这种长期孤身一人置身于众女观众的男性实在不多，多数男人都是携带家属进场，像看这种所谓都市爱情喜剧想必也是身旁伴侣的意见吧。至于女性观众为何容易对此类型电影爆笑的原因，我解释如下：女性的大脑，尤其是掌管情感，尤其是细腻细节之处，比起男人要更敏感，我们常听到女人的直觉，并不是文学的发明创造，而的确经过了长期实践和心理学实验的证明，因为女性在这种以都市情感为主线的电影面前更易被打动，即使那个时候，男人在对故事的前因后果在刨根问底，女人要不大笑不已，要不已经被感动的一塌糊涂。 　　下次，遇到这种电影时，还是别带女朋友去看的好。实在想看爱情片的话，可以考虑一下下个月底上映的日本电影《我的女友是机器人》。