导演：韩秋池 编剧：李向民 主演：朱雨辰、句号、张俪、崔钟、李琦、范明、叮当 影片类型：喜剧 上映时间：2009年6月12日 剧情简介： 　　军事坦克迷王小坡为了赢得女友爸妈的信任，决心做点事情赚钱买房，在朋友的介绍下，他接了个给一个剧组做道具装甲车的活，而这边房产销售的漂亮女友张俐却不理解男友为什么非要用买房证明自己，另外还愁着推销楼盘、被逼相亲等一大堆事。报社主编郑谨人到中年，有地位有事业，虽然偶尔也有点花花肚肠或者表里不一，但是总体来说和他的名字一样，还是比较正经的。无奈家有强势的太太，不仅掌管了所有的财政大权而且心思全在一条叫“芝麻”的宠物小狗上。郑主编平日出门常常捉襟见肘，加上拿不出答应资助贫困生的6000块钱，被贫困生家长“苦苦相逼”，无奈之下郑总编只好“铤而走险”，拿老婆“开刀”……

文/流景 　　个人认为，《完美新娘》在同类的小成本影片中是出彩的。整个观片过程都很放松，很开怀，且没有看到一丝一毫导演处女作惯有的粗糙与生涩。电影本身如同今晚出席见面会的剧组成员留给我们的印象一样，非常的真诚、实在。至于片子的类型，我更愿意称之为爱情文艺轻喜剧，爱情是主线，喜剧是形式，内核则挺文艺。即使本片故事架构堪称“很傻很天真”，情节上能找出不少刻意为之的痕迹；即使为了毫无悬念的大团圆结局，角色态度的转变得十分突然；即使在逗乐手段上依然逃不开简陋的“山寨+恶搞”，并不见得有多高明……但这些印象很快就被本片纯净、浓郁的唯美气息冲淡，变得不值一提。 　　事实上，我原本就没打算把这电影当正剧来看，但《完美新娘》无论是台词还是画面，都透出几分文艺气息，不知是不是和我的年龄及心境有关，看这么一个纯真、直率的“剩女”曲折的追爱历程免不了会被她的扭捏、造作逗得大笑，但笑过之后竟还生出几分心酸与不忍来。尤其是看爱情丛林里她勇闯枪林弹雨那场戏时，类似的阵亡场景其实在《女人不坏》中就已见过，不再新鲜，但看女主角在阴冷的色调中直直往下坠，那么悲壮，那么雷人——那一瞬，我居然笑不出来，我想，我是真的被打动了。不知这是不是导演希望告诉我们的，当“先天不足”遭遇真诚付出，总有好男人会被打动。如此于嬉笑怒骂中参悟爱情的至高境界，倒也不失为一大妙处。 　　本片不乏神来之笔，影像语言的丰富尤其值得称道。如猜拳时，克隆《杀死比尔》场景，以刀光剑影相对，再如《完美新娘》选秀第一回合中出人意料又合情合理的扭转乾坤，很是巧妙，与此相比，反倒是剧组砸重金打造出来的动画老鼠显得没什么“技术含量”。

导演：阿猛 编剧：阿猛、孙一平、黄娟娟 主演：郭柯宇、章贺、大鹏、尚天瞳、陈实、小徐、邹笨笨 影片类型：爱情 / 动画 / 喜剧 上映时间：2009年6月12日 剧情简介： 　　在黑白童话世界里，一个胖姑娘杜蕾思身穿婚纱跑进教堂时却被她白马王子开枪打死了 ，杜蕾思从恶梦中惊醒，29岁的她仍是处女之身，生活在孤独的童话世界里。而现实生活中她只是一个想得到真正爱情的普通女孩，最大的梦想是在30岁之前成为完美新娘。 　　杜蕾思是个天生的倒霉蛋，直到快奔三了还只是情趣内衣店的售货员，只养仙人球的她并没有男人缘，好象玫瑰花从来和她没什么关系！为了人生大事好友雪出招，帮她找男人闹出了不少笑话！由于一只老鼠的引导，参加了交友俱乐部却又碰到一些不靠谱的应征者。情感失落时，好好先生罗杰出现了，一次的阴差阳错初吻使杜蕾思成为罗杰的准新娘了。正当杜蕾思沉浸在幸福的爱恋里。一场由分手专家王子和交友俱乐部的老板刘依娜合力策划的“干掉新娘”计划也悄悄开始了，其实罗杰是交友俱乐部的“托”，蒙在鼓里的杜蕾思还在继续捍卫着成为完美新娘保卫战里但经过一系列的刀光剑影，野战游戏火拼。最终在杜蕾思说出“我爱你”时，被王子一枪打倒了。完美新娘的童话梦想破灭了，这个落破的胖公主杜蕾思继续过着孤单的老处女生活…… 　　罗杰和王子正庆祝 “干掉新娘”的成功时，却被杜蕾思好友雪发现，两人一起遭到的雪报复性的“活埋”，王子无力反抗。内疚的王子，却发现杜蕾思教会他懂得最真诚的爱。王子拒绝了跟美女刘依娜的交往，王子无数次去找杜蕾思，却发现再也找不到她了……岁月流逝，最终老天的安排，一次的偶遇，王子带着惊喜的杜蕾思找到她梦想中的万亩仙人掌基地，杜蕾思感动了，并找回了自己的初吻。世界变成一片美丽的色彩，“胖公主杜蕾思”最终找到她的童话般结局！

文/火神纪 　　看这部电影的时候，我总会不由自主地想起1991年那套曾经让我激动不已的《五亿探长雷洛传》系列电影，后来想起当年查找《雷洛传》的资料时看过，雷洛的原型是逃亡到台湾，曾经出任九龙总华探长的吕乐，再对照一下两部电影中的人物——雷洛与吕乐，徐乐功与吕乐，称洛哥或者乐哥，这几个名字在粤语中发音是如此接近的。于是我想，我也许找到了这两部电影以及人物原型之间的关联了；再来看这部电影，其条理显得清晰许多。 　　在写这部电影之前，我没有看过任何有关这部电影的宣传资料或者评论，所以我无从知晓王晶作为导演、编剧和制作人，他是否曾经对之前的《雷洛传》表过态。但是我想，他应该说起过，毕竟明眼人一看就会想到这方面去，完全地避而不谈并不是聪明的法子；而王晶的众多层身份中，最出色也最成功的身份之一是作为电影商人的王晶，他应该不会犯这样低级的错误——我所以挺好奇他究竟是如何看待《金钱帝国》和《雷洛传》的。看到这篇文字而又知道这个问题答案的同学们，请文章的后面告诉我。 　　我没有去找这部电影的相关资料或者评论，因为我想写的影评，是一种相对而言更直观也更主观的文字，对视觉感受最直接的原始反应下的文本整理，而非那种人云亦云被其他影评人左右后不再主观的评论文字。我总觉得，电影是需要这样的一个更纯粹的声音，一种直观表达的原始声音；而不仅仅只是一味的追捧或者批斗。发出一种纯粹观影感受的声音，也许也是作为一个影评人仅有的现实意义。 　　直观地说，这部电影只是存活于《雷洛传》阴影之下的同类题材电影，同样是香港反贪污题材的电影，同样是以九龙总华探长吕乐为原型的电影；这部电影更倾向于表现吕乐只手遮天的那个时代里香港警界的种种黑幕，《雷洛传》则更倾重于表现人物，尤其是雷洛探长整个人生发展的轨迹和心理历程。可以说，《雷洛传》在塑造人物方面更富有层次，因为人物形象显得更为饱满；这部电影在这方面来看，可堪称为一部复活经典的失败典范。 　　当然，不是说梁家辉的演绎方式有什么问题。至少我们可以非常肯定地说，2009年的梁家辉，他的演技肯定要比1991年的刘德华更加娴熟更加老练，表现人物诠释角色都要更加到位；然而从两部电影里的角色来看，徐乐功的人物形象显然远不如雷洛来得真实饱满。这一点无关于梁家辉或者刘德华的表演技巧，这更多应该归咎于电影剧本在着重点上的取舍，电影所侧重的角度，以及艺术表现手法上的异同。 　　《雷洛传》给了刘德华一个极富表现力的表演平台，相比之下，这部电影给梁家辉准备的，只是展现一个平面化人物形象的舞台。所以，我们不能一杆子打倒一部《金钱帝国》；《雷洛传》塑造得最成功的就是雷洛这个人物形象，但也只有雷洛；这部电影却并不仅仅只有一个徐乐功，相对而言，《雷洛传》中的那些不太起眼的配角给我留下的印象就远没有这部《金钱帝国》里这些配角来得深刻。 　　可以说，在塑造人物形象方面，《雷洛传》选择的是单点突破的模式，而《金钱帝国》则多少有点全面开花的味道。徐乐功、陈细九、阿四、玫瑰、猪油仔、火麒麟等人均得到了很好的表现，虽说都比较平面化。这就是我前面说的侧重角度的差别——《雷洛传》是一个人的传记，而《金钱帝国》所希望做到的，是还原整个时代背景下的众生相，这就决定了电影出来之后整体观感的差异。 　　很难说孰优孰劣，毕竟它们所注重的点不同，而且孰优孰劣这方面更多取决于个人的审美取向。而就我的个人观感，《雷洛传》整体而言要比《金钱帝国》更胜一筹。也许，是经典在前而带给我先入为主的印象决定了我这样的感觉。 　　这部电影的戏份分配相对比较均匀，许多角色都有一定的表现机会，这是它所以能够全面开花的原因；但是也正是因为这样，许多角色也失去了更多自我表现的机会而无法出头，虽说全面开花并不一定代表单点突破无力，但影响角色张力这一点是无须置疑的。缺乏一个比较有力量用以折服影迷，也许会成为这部电影所要面临的将被评论者诟病的所在。 　　电影以一种淡然的姿态，用轻淡的旁述开始了那个时代警察贪污黑幕的金钱帝国的重现，陈细九本身所用的视角，是一个超越于他所处的那个时代里之上的一个视角，这一点很有张爱玲小说中间所穿插的一些超越凡间视角总结式段落里的那种味道。只是，王晶毕竟不是张爱玲；我所无法明白是——陈细九何来的这种超脱的视角，在张爱玲的小说里那么自然而然的超然视角，在这部电影看起来如此怪诞。 　　电影把更多的镜头对准了陈细九，小人物的视角也许更能看透大时代背景变迁后面的真相，徐乐功处于时代变迁的漩涡中心，如果用他的视角也许反而看不清楚现状。这样的视角选择也许是这部电影最聪明的地方之一，毕竟大人物的故事本来已经家喻户晓，《雷洛传》的故事也早已深入人心，与其在经典无法被突破的重重包围中间苦恼，不如另辟蹊径地另找出路——打个擦边球，另找角度，以小人物的视角和经历为主线，这样既避开了与经典正面碰撞所要面对的伤痕累累，又多了更大可自由发挥的创作空间。 　　事实证明，这步棋王晶是走对的。陈细九以其善良、忠厚、感性、义气和多情说服了我。陈细九，也许是这部电影里最为饱满的一个角色形象——他有挣扎，因为他有自己的思考；他有思考，所有他会有自己的判断和抉择。电影的最后，整个徐乐功贪污集团被廉政公署所瓦解，该集团的骨干中，也只有陈细九得到了他所渴望得到的救赎。从人物整体命运的编排来看，陈细九也许是这部电影里唯一得到圆满的一个人物。 　　徐乐功并不理解陈细九为何不上那艘可以给他们带来“自由”的快艇，留在香港却不愿意去当廉政公署的污点证人指证自己，可是作为观众的我们却能看得非常清楚。 　　正如猪油仔所说，陈细九是徐乐功身边“最忠心最善良”的一个人。忠心的人大多还具备另外一种人格品质，那就是诚实。那艘将带他们逃出生天的快艇所能带给他们所谓的“自由”，仅仅只是肉身的自由，这样的自由是没有任何意义的；踏上那条快艇，他的肉身也许是“自由”了，可是他的精神枷锁却也许也无法脱掉了。背负着逃犯的烙印从此无望回归故土，良心上的自我放逐将持续到生命的最后终止，这样的精神折磨如同一个终身的刑罚一样如蛆附骨般永远囚禁着他的灵魂，相比之下，走进牢狱去承担自己曾经所犯下的过错，短短的几年就获能肉身和精神双方面的彻底解脱，是不是显得轻易得多。 　　张狂的徐乐功最后哀求着陈细九让他离开，猪油仔多少显得有些罪有应得，火麒麟完全化身为一个悲剧符号死于非命；只有陈细九和阿四，最后得到了他们所想要的幸福，真正属于他们的救赎。 　　值得一说的还有陈细九的两种爱情——与玫瑰的一见钟情式的爱情，以及与阿四之间细水长流式的爱情。 　　九个姨太太，却连一见恋爱也没有谈过的陈细九，在见到玫瑰之后显得多少有点笨拙，玫瑰的真情假意他完全分不清楚，所以他甘心充当起玫瑰所苦心经营的权色交易中保护伞的角色。当玫瑰最后身他坦言自己跟他的关系时，他所表现出来的那种近乎崩溃的痴情，足以感动许多人。 　　阿四，原来酒楼的女侍应，徐乐功在一次醉酒时于酒楼的包厢之内强暴了她，完了之后就像他的其她女人一样都推给了陈细九。陈细九娶了她许多年，去她的房子里呆过两次，连她住在哪里、叫什么名字都不知道。在陈细九眼里，她不过像其她的姨太太一样，只是一盘生意，替有权有势的上司背黑锅，以换取晋升的机会。然而，每次陈细九出事，都只有她站出来默默地守在他的身边，甚至当陈细九彻底落魄，所有的财产被原配老婆萍萍携款私逃时，阿四依旧对他不离不弃，甚至把这么些年陈细九给她的生活费攒起来送给了他；她说，我可以去打工，只要把自己和孩子养活就够了。 　　玫瑰的虚情假意和阿四的真情实意；这部电影也许还想告诉我们的——珍惜眼前人。玫瑰对陈细九也许不无感情，然而那一份感情也仅仅只是权色交易里的假戏真做，这份情感放在阿四坚定不移的爱情面前，说是逢场作戏也许一点也不为过。 　　总的来说，这部《金钱帝国》也算是王晶近年电影作品中少有的佳作了。但是，跟《雷洛传》比起来多少还是有些距离的。这篇文章里所以一直都在说它的优点，是因为我想我必须对它更公平一些。打个比喻，《金钱帝国》定位的主角是陈细九，而把这两部电影放在一起来看，它不过只是那个存活于《雷洛》阴影下的陈细九。正如陈细九自己所说的——其实是换汤不换药，永远是乐哥的狗。 　　雷洛有其迷人的地方，可是陈细九也不是一无是处。弄清楚这一点，我们也许就不会那么苛刻地看待这部电影了。 　　最后，说点不着边际的。因为我看版本是国语的河蟹版本，有些话就不吐不快了。电影中间的几个突然间的黑屏弄得我十分郁闷，可是这也就算了；最让人郁闷的是片头的那段独白，讲九七回归之后香港警察怎样怎样，而回归前有一段时间……似乎在交待这部电影的背景。然而这一下把我狠狠地误导了一下，我在电影开始很长一段时间里还一直以为，这部电影讲的是回归前的最后时光里的故事。 　　等到最后终于把来龙去脉弄清楚之后，我终于明白这段独白的险恶用心。有时候我在想，这些管引进电影的可耻家伙们，当他们把这么恶心的独白加在一部纯粹的港片片头的时候，他们是不是真的可以如此面不红耳不赤恬不知耻地镇静自如呢。 　　2007年的那部《放逐》，愣是把一群杀手给剪成警察卧底；如今，居然又企图篡改时代背景，真不知道强大的剪刀手大人是不是有点智商问题呢。也许，这部电影他们明白其实他们篡改不了时代背景；但是他们依旧不忘吹响时代的号角，提醒一下我们现有的“幸福”生活。 　　什么时候，电影分级才会到来。然后，我们可以看原汁原叶的引进电影；而不必再看着所有被阉割过的残疾孩子轻轻地哀叹着悲凉。