不仅仅是阿九本人，电影到处都是这种吓人的感觉。从一开始那古旧的大房子，观众就可以感觉到阴宅的味道，除了那个鲜花绚烂、杏树飘香的院落，房子弥漫着五十年前大火拼中死人们洒落的鲜血的气味。就连女主人和丈夫做爱之时，就用了阿明孤魂的角度飘进去偷窥，然后又飘出来。这样一种不属于人间的爱情基调在潜意识上控制了观众，电影也没有太大的起伏，反而是那一次次的惊悚事件，让大家吓出一身冷汗。

如果仅仅将《地铁惊魂》看做一般的地铁劫持片，那么无论动作设计或者剧情推进，其实都缺乏新意。而有趣的地方是，警察基本上都阳痿了，劫持与反劫持的对抗不过是一个反社会分子和受压迫人士的斗争。在大量的无线电对话中，我们倾听到一位自认为社会对其不公的恐怖主义分子的疯狂言论，而与之周旋的却是一位被革职的前纽约交通局中层干部，纽约市长只不过是应付媒体的棋子，他自个儿本身就一堆屁事摆不平。

先入为主的态度将会决定观众对这部纪录片的感受。如果对流行音乐不大感冒的鸡蛋过来瞅瞅，想凑凑热闹，很难想象他能融入到对MJ的音乐的理解之中，MJ对节拍的要求，往往都带有一定的情绪说明，他凭借着自己惊人的直觉控制着休止符的时长，鸡蛋们不一定体会到个中的奥妙，但是如果你相信真有那么一种情绪在这无声的秒逝中蔓延，你一定会静下心来等待着即将到来的音符。电影除了展示MJ迷人的一面，还努力地把MJ希望世人关怀自己的家园的愿望非常直白地展示给观众。我相信，这部电影的传播力一定是空前的，像MJ这样的巨星亲力亲为地关注环境保护绝对是少见的。

不管你是否喜欢这部《爱有来生》，影片画面那让人惊艳的美丽是谁都无法否认的。导演俞飞鸿在90多分钟的影片中，几乎将如油画般画面塞满了每一寸胶片，如果影片的清晰度够高，几乎截取任何一帧的画面都可以成为一张优秀的摄影作品。无论是深夜的幽暗、阳光的明媚、草地的翠绿、以及光线透进室内的那种让人舒畅的昏黄，俞飞鸿几乎是在用画面在诠释小说中的一草一木，原著小说中那浓厚的文青之气几乎渗透到了影片中的每个画面，这让影片的画面美得几乎不大自然。