《越光宝盒》参照很多穿越题材影片的做法。片中主人公所到年代，成为了此类影片最重要的故事组成。而这部“关于电影的电影”所选择的三国乱世中赤壁之战的段落，显然copy了大制作《赤壁》。并以此为开端，大借东风。《功夫》中的包租公包租婆火云邪神同台献艺；《无极》人体风筝飞天一幕再现；《长江七号》走出的徐娇传承周星星衣钵，重现如来神掌；至于《十面埋伏》的竹林追杀加之奥运凸现；或者《金刚》结尾大战飞机扫射人兽之恋；《泰坦尼克号》的窄室救援和船头飞翔……整部影片乱哄哄的打造出了无山寨不快乐的现象。要知道，既然刘镇伟可以化身技安、葡萄和菩提老祖多重身份，那么比之无厘头一条路，这种喜剧又怎么能没有恶搞、山寨、戏仿，等多种近年间流行的搞笑方式参杂其中将其变得五花八门呢？

《好雨时节》作为导演许秦豪的第五部长片，影片风格一如前作，不仅自始至终弥漫着一股重逢后淡淡的喜悦之情，同时也让分离在即的哀惋情绪环绕左右。影片名称既然取自本诗，自然暗合了诗中所表达的情绪，即使本片是一部国际化背景下制作的电影，并且充斥着众多英语、韩语的对白，却完全保留了《春夜喜雨》中的那份美好的意境。而影片的画面也极为唯美，无论是林间的绿意盎然，还是雨夜的幽静昏暗，都显示出导演不俗的调度功力。惊喜的是，身为一个韩国人的许秦豪，竟能把我们的成都拍得如此美轮美奂，值得赞许。

《越光宝盒》匆忙得让人来不及发笑，遑论感动？电影就好比端给观众的一盘菜，碗碟内的食材才是主料，噱头桥段无非是些调味品而已。回想《大话西游》，哪一段搞笑情节不是紧扣着故事主线的演进？再看《东成西就》，哪一个明星演员不是承担了不可或缺的戏剧功能？反观《越光宝盒》，显然已经本末倒置了，片头演员表的恶搞和片尾幕后职员们的cosplay似乎印证着技安的廉颇老矣。

整体看来，《大侦探福尔摩斯》的动作冒险成分，要大大超过推理侦查的成分。本该是崇尚斗智、避免斗力的大侦探，新版的福尔摩斯不单是喜欢玩弄拳脚，更热衷于光着膀子玩地下搏击，基本上已经靠拢到尚格云顿或者龙格尔那样动作明星的风格了。在具体的画面表现上，《大侦探福尔摩斯》中有关推理的部分，基本都是靠角色三两下台词就说完了，推理过程一笔带过；表现的重点放在了产生推理预测结果的过程上，而这个过程主要就是多番追逐于冒险了，像片中福尔摩斯与大个子保镖之间缠斗过程的设计感，隐约触到了成龙动作片桥段的级别，这在过去是不可想象的。