文/scarlett 　　我知道肯定会有很多朋友攻击我这篇影评，但是我没法盲从别人，我就是觉得凯拉·奈特利在影片里没有贵族气质，十足十一个每时每刻都眼神游离的青楼红牌。 　　——题记 　　我问自己是不是对凯拉有偏见，但其实《加勒比海盗》里她还是挺有特点的。难道是因为《赎罪》里觉得她演得轻佻，然后印象根深蒂固？虽然凯拉现在的身价很高，风头很盛，但神使鬼差，在电影里我看到的是一种从头贯彻到尾不肯休息的浅薄。因为她的这种气质，导致全片完结，我轻声问自己，电影想说什么？真的不知道。 　　公爵夫人出场时，未婚，十八岁。在庄园里逗趣。在她老妈还没开口把她推给公爵前，我以为她是那种类似青楼嬷嬷的身份。看着她在那里摇曳，一点也没有十八岁的纯真。等到她知道她老妈成功地给她找了个貌似多金有权势又成熟的老男人，镜头在两母女之间的唏嘘特写了很久。凯拉的表情算得上丰富了。只是我的情绪也随着她的表情疑惑，高兴？不高兴？有心上人了？进豪门了？最后听到台词才知道，她是高兴的。这段可以说成功。因为人物内心的复杂完全具象化了。虽然具象得有点夸张。 　　然后她开始公爵夫人的生活。新婚之夜的哆嗦演得不错。很符合她一贯的风格。但是婚后除了她在公共场所出现的镜头，都看不到她老妈给她推销时说的那么端庄，好像一副很不得全世界男人都来翻她牌子的样子。她所带出的这种感觉，特别适合在影片接近尾声时，她放弃了孩子又回到社交圈以后。因为这时候她已经破罐破摔，打算为了儿女用虚伪来打发后半生了。但是在影片前半部分，她是有真性情的。个人觉得，气质上她堕落得过早了。一上来就奉献了一个没格调的公爵夫人，如果影片有批判，则消弱了悲剧的力量。通常人们也许会同情一个专一的坏男人，但总会要求女人纯洁一点再纯洁一点。相比之下，饰演公爵夫人母亲的演员很有气场，更适合作一个阶层的代表。 　　再说说公爵这个角色。导演企图把他塑造成另一个受害者。他也有人性。会说自由的感觉是不是很好。但是他明明自己被禁锢，有挣脱的欲望，却还是以折磨人为乐。作为对史实的改编，这个角色的性格重塑可以说是失败的。因为他在影片中说过他是主导，一切他作主。那么专制的他，自然可以改变一切人的世界。如果他有那种愿望。实际上他关心的只有自己。他对自由的感慨，在这里是多余的。他首先抱怨公爵夫人不能生，然后生了又用孩子来胁迫她。最卑劣的欺骗莫过如此。因为他对自己和自己掌握的世界有绝对的自由。所以完全没有必要给他加人性的关环。有时我真有种错觉，影片好像完全是拍给我们国家主管思想政治的人看的，简直是活洗脑片。包办婚姻、丈夫专制、养小三、找情人，都不幸福。公爵所代表的阶层对面子的看重，和我国封建社会对阶层的维护何其相似。真的，换掉衣服，就是我国的批判封建主义的代表作。人物还相当脸谱化。 　　公爵的小三在影片中是最大获利者。那些遭遇到丈夫婚外情的成熟女性，很应该好好研究一下。公爵夫人漂亮、年轻，却让一个有了三个儿子、被丈夫抛弃的、没有门第，且没她漂亮的年长女人掠夺了公爵的心。并成功实现现代很多小三都望尘莫及的三人行。做小三做到老婆还没死，她就住进来等着他老婆死这种境界，看来伊丽莎白夫人是开山鼻祖。公爵对公爵夫人在情感上的排斥可能在于他先入为主地认为老婆就是生育工具。再加上公爵夫人的媚态都在其他男人面前表现完了，一到公爵面前，就是一副怯生生的样子。像公爵那种年龄的老男人，有权势到那种程度，目空一切，喜欢的可能是有经历有风韵的女人。这些是基于导演安排他对小三都比对公爵夫人好而得出的。你看他把女仆的女儿带回来养，小三的儿子接过来养，一副伟大情圣的模样。这与对公爵夫人的漠视简直是太鲜明的对比。让我觉得，要么是他变态，要么是导演自己没想清楚。而在现实世界里，公爵夫人死后，小三扶正，他马上又找了个情妇。但是伊丽莎白夫人肯定不在乎。她是相当有目标的小三。她的目标就是为了她的孩子好好过，还有她自己脱离她之前那种生活。终于让她等到了出头天。总之，感觉影片要表达的东西很混乱。说到混乱，最离谱的设置是，公爵夫人是看到公爵对伊丽莎白夫人有好感，伊丽莎白拒绝了，她才去接近伊丽莎白夫人，当时我真的以为她是抱着给丈夫拉皮条的目的。结果最后她知道伊丽莎白成了小三，那么痛心疾首，老实说，我比她丈夫还吃惊。所以，要么就是角色变态了，要么就是导演没想清楚。 　　而公爵夫人的情人，可能是影片里面唯一善良的人。最初一直以为他是渥伦斯基那种人，上流社会的花花公子，玩玩感情。没想到他跑上公爵家吼，跟我走，不管你生的是男是女。原来他们真的相爱。可惜互相知道得太晚。人总是无法预知未来。当初做小人物的时候苦苦挣扎要一份爱，其实多年以后，他们很轻松就有机会偷情。影片的结尾，他们二人的对话，在影片前面混乱的设置下，依然让我潸然泪下，此处，堪称影片最成功之处。凯拉将那种欲掩还休的黯然和倔强，真是演得很到位。所以将来如果有人要重拍《茶花女》之类的名妓，很应该找找她。所以开头的纯真，真是应该换一个演员来演。英国好像最近都习惯了这种结尾这种故事。《成为简·奥斯丁》里，虽然是多年以后的见面，仍然唏嘘。 　　当然，如果不看情节和人物，影片也还是有可取之处：一个浮华的古典梦，绮丽开放。锦衣华服赏心悦目。

文/小飞侠 　　Keira打被奥斯卡肯定后就在古装文艺片这条路上一个劲儿地冲。你还记得她上一部时装剧是何年何月上映的吗？很遗憾，我忘了。 　　 　　身边总有一群人，对英国电影，英式口音宠爱有加（当然我也是其中的一个）。而Keira的电影，想必每一部都迎合了这群人的心意。这次用华丽的宫廷贵族服饰，油画般的精致包装，再加上老练的奥斯卡提名男演员Ralph Fiennes和Keira本人越发成熟的演技，这部Duchess可真的给我我足够多的理由来观看。 　　 　　是的，英国小报最厉害就在于挖掘小道新闻。而公爵两小口的婚姻无疑是最好的素材。加上清一色的英国演员，堂皇的服装，城堡，还真让人轻易信服This is another English movie。但怀着这种期待看电影你就大错特错了。 　　爱的边缘，赎罪，傲慢与偏见骨子里的英伦风味在公爵夫人里只停留在预告片里的场景。影片的宣传更是高调地把已故戴妃都拉了进来。 “三人同行，四角婚恋”，这样的题材不新鲜，但本片胜在有真实事件的基础，满足观众的好奇心。 　　 　　说真的，字幕出来之后，我还在想，怎么散场地这么迟？但另一方面，似乎电影提供的材料又满足不了我对这段“三人行”的公爵伉俪情史的好奇，似乎太多的事情发生的太快，更多的事情还没来得及铺展。这一秒，公爵夫人说她有了情夫的BB，下一个场景就是她把孩子送走的无奈；公爵才刚知道夫人有了身孕，下一个镜头就盼到了他渴望的子嗣。电影的焦点一直放在这个行为高调的公爵夫人身上，而至于他的丈夫是如何和她的闺密搭上的，只留了一次舞会上的铺垫。至于她和公爵冷漠的关系，大多只能表现在她对母亲的一席话上。你总不能说你的丈夫在餐桌前保持缄默就等于他是一个冷漠的人吧？你也根本不会明白为什么公爵会对一个姿色远不如自己的贤妻的女人动情。甚至当他不停指责自己的妻子的同时，可以对情妇这么温柔体贴。 　　 　　但我想我看到了一个女人无奈的婚姻史，尽管最后她接受了三人行的事实。她在人前表现的风骚和多情，人后却唏嘘不已。 Keira的演技比起之前的作品有过之而无不及。虽然她的扮相很难让人信服她是全英伦最美的女人，但她的演技实在精湛。当她知道丈夫和闺密好上了之后在房间里指责自己的丈夫，爆发自己的不满情绪；当她被迫和新生的女儿分开时她的呐喊讨哭；当她在酒会上醉酒后卖弄着自己的风骚，却意外摔倒在地，头顶的贵妇帽还起了火，那场戏可能是keira从影以来最出色的演绎。她选择了抗争，和自己的青梅竹马搞外遇（这个男的没有那种英国男演员特有的气质，演技也不算突出，年过三十还默默无闻），但一切无补于事，最后她屈服了。 　　 　　不得不说电影那种美国式的拍法，甚至也要学美国总统选举高叫这Change的口号。高傲的英国人，你们知道自己被耍了吗？ 这戏哪像赎罪那么英伦啊？ 　　 　　喜欢爱情片嘛，这部片里根本没有可歌可泣的爱情，只是一个女人面对婚姻危机的无能为力。喜欢英国电影里骨子里那种优雅风情嘛，这部戏似乎应该和伊丽莎白一样，明眼人一看就知道是美国出品。喜欢Keira Knighley嘛，那还可以看看，看看她还有没有能耐冲奥。

文/老随 　　不是很喜欢女主角的扮演者太平公主Keira Knightley，倒是非常欣赏男主角Ralph Fiennes，嗓音真迷人。犹豫了几天，还是去看了，因为故事够吸引人。 　　这几年考古的片子总是相对卖座，一来挑的都是史上有故事的人物或者年代，二来发挥的余地大，不论是情节、服装还是道具。古人里又算女的比较讨巧，故事中可以将百般锤炼阳刚化为万种绕指温柔，打动人心只是程度不同而已，何乐而不为？从女王开始到王后，接下来再到公爵夫人自是顺理成章。 　　乔治安娜和已故的戴安娜王妃来自一个家族，不过，即使没有戴安娜，乔治安娜的传说也足够噱头，贡献一部电影的情节有过之而无不及。 　　在现在看来，她的结局总不至于太过凄凉。但回头个两百多年，时势迥异，一个女人的得与失，实在不能用时下的尺度衡量。 　　乔治安娜出身贵族，家教严谨却也相当势利：女孩的幸福与价值体现在婚姻关系上。嫁得比自家爵位等级高的，面子上风光，私底下实惠，其它的，如人饮水，冷暖自知了。所以，当乔治安娜的母亲为女儿选择、谈判好夫家后，连乔治安娜自己都是喜不自禁的：就要嫁入一人之下万人之上的公爵家了，以后的日子除了享受还是享受，哪个闺蜜不羡慕呢？那些个情投意合的少年玩伴这一刻都淡入背景深处了。 　　俗话说：男怕入错行，女怕嫁错郎。错对与否，总得做过才知道，而知道的时候，往往是覆水难收了。 　　公爵是个难以接近的人，做任何事情都有明确的目的，婚姻亦然：传宗接代。年龄的悬殊既不能让公爵怜香惜玉，床弟之事自不会成鱼水之欢。妻子，在公爵眼里与宠物无异：接受生硬的命令，完成交待的任务。感情？是个什么东西？ 　　事不能常如所愿，尤其是过于急迫时。在乔治安娜接连生个两个女儿、数次流产后，公爵愤怒欲狂：对乔治安娜的不能履约添男丁，更对众人私下的讥讽嘲笑。生性不拘于男女风流的公爵在这时与乔治安娜的密友、生育三个男孩、因为与丈夫分居而寄居在公爵家的贝蒂牵扯上，倒也不算意料之外。不能说乔治安娜当初对贝蒂的好意相助是引狼入室，一切皆为利欲驱使，毕竟公爵的权势能为贝蒂满足一个母亲的简单愿望——时时见到被夫家下令禁止再见的孩子们。在当时，仅仅为了这一条，已足够说服无以为报的贝蒂主动以身相许了。 　　婚姻中有了三个人当然很挤迫，尤其是在那个有名无实的人看来。乔治安娜的美貌、灵慧与时尚，在当时无人能出其右，全英国的男人大约只有做丈夫的公爵不喜欢她，全英国的女人大概只有最亲密的女友背叛她。这样的境况下，与曾经喜欢过的少年玩伴再次相见，竟然得知他还一直在心里喜欢着自己，常年压抑的情感，终于找到狂泻的出口。 　　那又怎么样？激情过后还有生活的羁绊：公爵自己常年冷落的人，却也容不得别人染指，哪怕自己与一万个女人调情，也不待见妻子对另一个男人动情。对公爵而言，阻止的手段轻而易举：运用自己的权势地位，年轻有为、抱负远大的情敌可以瞬间被捻成灰烬；如沐春风、激情滋润的妻子最终也必须向母性妥协。一时朝气蓬勃的激情在短暂的燃烧后逐渐湮灭，一朵曾经盛放的玫瑰逐渐枯萎。48年的岁月，对于一个纠结在丈夫与女友的公开情事中、绝望而无爱的女人是不是太长呢？郁郁而终或许是更好的解脱？ 　　终是个心地善良的女人，不但完成了婚姻赋予她的责任，为公爵传下香火，还在临终前，为折磨了自己十多年的偷情男女送上最后的祝福，用自身的消失玉成深深伤害过自己的他人。 　　是解脱，更是妥协。