文/家钥 　　虽然作为冯氏喜剧片的《非诚勿扰》是2008年最适合贺岁档的影片，但看完《女人不坏》，却另有一番感受，有些情节也能引人发笑，但整体质量仍然不敢恭维。进入新世纪的徐克玩了那么多年的深沉后，突然走起了喜剧路线，如果没有开头字幕的介绍，我几乎很能相信这是当年的香港武侠片大师徐克的作品。 　　不同于以往的徐克作品，此次的主角全部换成了女人，而片中的男人——冯德伦、方中信都属于客串演出，因此徐克的近期作品少了早期作品的阳刚之气，而《七剑》败下阵来后拉不到大投资的徐克干脆拍起了文艺片，他的电影开始变得十分小家子气。说实话从《深海寻人》开始徐克就尝试这种改变，但说真的效果非常不好。到了这部《女人不坏》，虽有所改进，但对于抱着能够被好好娱乐一把的普通观众来说，影片仍然缺乏说服力。 　　来看看影片的剧情。《女人不坏》由三个女人各自的生活作为开始，然后三条线索相互交织。虽然交织得有些生硬，但比起《桃花运》、《爱情呼叫转移2》那支离破碎的故事情节来说，还是尚可一观，也没有沦落到《深海寻人》中苍白空洞的地步。但是，像《女人不坏》这样的剧情真的没有什么值得称赞的地方，郭在容的编剧才能没有真正发挥出来，显得单薄有余，浪漫不足，几段爱情戏没有太大的说服力。另外，纵观全局，影片的开端有些累赘，松散的结构引出的故事难以让人投入。到了中段出现“费洛蒙”才逐渐步入正题，影片也正式开始精彩起来。但到了末了，徐克又开始创新，剧情设置显得相当莫名其妙与略显拖沓。 　　片中最出彩的应该就是三位当红的女星的同台演出了。不可否认，徐克是个很会用演员的导演，周迅、张雨绮、桂纶镁在他的镜头下显得灵气十足，也极具喜感，角色的演绎毫无意外地都突破了她们以往的形象，而几位男演员作为陪衬也村托出了她们的可爱、高贵与娇媚。正因为有他们的演出，制造出了多次还算令人满意的“笑”果，也显得影片单薄的情节显得不那么无聊与冗长。所以，《女人不坏》在演员的表演上，可以说是可圈可点。 　　如果《女人不坏》作为一部贺岁片来看，是不太合格的，因为它没有密集的笑料与感人的故事，无法让观众为之疯狂与喜爱；如果放在其它档期上映，兴许给它定的标准可以降低一些，因为它比起今年许多国产喜剧来说要好上许多倍，那么这将是一部还过得去的喜剧爱情片。

文/魔小肥的拟像 　　前言：抛开所有的商业炒作元素来看这部电影，这部电影几乎已经坏掉的节奏毁掉了。虽然有很多可爱的喜剧元素和女明星们的卖力演出，但本片的节奏从第一个段落已经被破坏，越往后情况越发恐怖，我竟然开始猜想结尾什么时候才来，可悲！ 　　先摆明自己的态度：高举大旗反对导演如此破坏电影节奏。一旦节奏被破坏了，无论演员的表演如何出彩，画面怎样唯美，一切沦为空谈，皆因电影没有了节奏感，那犹如人失去了氧气，离死期也不太远了。 浅谈什么是节奏 　　节奏是什么？又是一个很大的课题。音乐作品除了旋律以外，就是节奏最为关键了。早期的中世纪基督教音乐所留存下来的乐谱，只有旋律的标示而没有节奏的标示，首先本来宗教作品的颂唱就相当随意，不同的唱诗班会有不同的唱法，造成一种虚无缥缈的感觉。其次教廷并不重视音乐的节奏。而同样是中世纪的罗马式和哥特式的建筑的节奏感就相对明显，我们可以发现很多构造是渐进或者是具有一定规律的设计。到了近现代，这种所谓能看到规律的文艺作品被一些颇具后现代主义风格的作品冲击。但是，优秀的作品永远有着优秀的节奏感，无论是渐进的和谐之美还是冲突的激烈和错落，我们都能有所体会，能够从中获取文本中的意义，而不是云里雾中，一无所知。 　　简而言之，节奏是一个与人类的生理反应息息相关的概念。好的节奏可能让你心情舒畅，可能让你慢慢变得愤怒，可能让你情绪一坠千尺，但马上在底部将你接起来。那就像过山车，一开始慢慢地爬上最高点，马上急坠，来几个360的大回旋，之后又是一阵螺旋，稍稍平复一下，马上更惊险的段落又开始了，而结束的时候往往是瞬间从最恐怖的一段进入缓冲区，那就是过瘾！ 　　电影的节奏就更加复杂了，有部分人说电影是综合艺术，我们这里可以暂时借用综合艺术这一观点，电影除了基本的画面以外，还有声音，包括配乐和声效以及对白，如果考虑到影院观看电影，还得考虑座位与屏幕的角度，影院中其他观众的反应等等。但是作为影像艺术，电影通过镜头的组接产生了最基本的节奏。 《女人不坏》节奏之错 　　本来就是一个以费洛蒙为主线的女人如何得到真爱的简单的故事。结果费洛蒙这个要素迟迟没有出现，影片开头用了很大的篇幅来介绍三个女主角，如果没计算错，肯定超过了二十分钟。周迅饰演的泛泛是第一个出场的，她与贼贼的戏不过介绍了两点，一个是僵硬症，一个是之前的丑女形象。其实如果去掉这一段的话，对电影也不会有任何影响，可以从张之亮开始。另外周迅与桂纶镁在车站的初次见面纯属多余，因为后面虽然闪回了一下，但是这种闪回不影响剧情。至于桂纶镁的出场还算比较干脆利落，一下子就把她的奇怪习惯拉出来，也引起了观众的好奇。最后张雨绮以一个纯粹的花瓶出场，花了太多的笔墨了。尤其还不伦不类地引入了卡农曲，卡农曲作为《我的野蛮女友》标志性音乐，出现在张雨绮身上，一方面会让观众想起《我的野蛮女友》而分神，另一方面，过于张扬的背景音乐也破坏了画面的美感。 　　终于出现了费洛蒙，片子开始走入正轨，观众终于依照着费洛蒙的用途进入到这一部电影之中。女主角的男人们纷纷出现，几位女主角开始进入了交叉剧情。第一次高潮出现在拍卖会，很多观众在这里被逗乐了，之后女主角汇合在医院，本来这里费洛蒙的用途基本上已经告一段落，就是三位女主角都没得到什么好处。这里给观众一种完全结束的错觉。如果没有桂纶镁最后那句话说摇滚乐队的场地被征用了的话，演唱会这个场景与前面的剧情就毫无关联，甚至可以用其他设计来代替其在剧情中说起的作用。剧情在演唱会达到最大的高潮。这是毋庸置疑的，无论是画面还是音乐，所有的情绪都被调动起来了，按照好莱坞的剧本结构，到这里肯定是要高潮结尾了。结果呢？这个演唱会至少拍了有十分钟以上，一个场景拍十分钟是一件很大胆的事情，如果场面调度不好的话，观众会对场景产生厌烦感。 　　演唱会解决了周迅的爱情问题，但是还有另外两人的问题没解决，导演采用分开处理的手法，首先从演唱会那种合家欢的情绪一下子掉落到张雨绮那种性格纠缠下的爱情悲剧。之后又莫名奇妙地让桂纶镁回到最初的状态，然后一下子片尾演职员字幕就蹦出来了。 　　最后的十分钟的处理可以说完全以观众的平常观影经验是相违背的，我很欣赏有创造力的人，其实观影经验都是创造出来的，并不是一个恒定的东西。但《女人不坏》究竟是个什么样的创造呢？我是云里雾中，我没有那种理所当然的和谐感，也没有被大起大落所震撼。 　　如果说这部电影最失败的地方是什么，肯定就是节奏了。因为节奏，《女人不坏》在我眼中沦为次品。

文/慕容天涯 　　2008年的电影市场在临近收官阶段时，因为“贺岁”而再一次火热起来。遍地大制作与明星豪华阵容的眼花缭乱。让《女人不坏》夹在众多的大片中左右摇摆，看似噱头不少却有些势单力薄。 　　让习惯了走进影院欣赏视听盛宴的的观众去看这样一部电影，需要太多的理由将其说服。其演员阵容以三位当红女明星为班底，在国内的票房号召力并不及任何一部以男明星为主打压阵的大片。而除去名字的特别外，几乎优势皆无。面对这样的硬件，可以期待哪样的意外与精彩？ 　　你期待的应该是徐克，这是人们走进电影院观看这部电影的最大理由。 　　可是，徐克关于女人的一切。在20年前那部商业与艺术相辅相成的《刀马旦》里，已经被诠释得极其精彩了。整体上看，其实原本并不属于贺岁档期被一再后延的《女人不坏》，风格上的喜剧定位让影片有了很多可以被接受的荒诞。但是作为徐克作品，当《深海寻人》另大部分影迷过分的莫名后，你不可能再去期待这个名字在这个年代完全的带来惊喜。 　　也即是说，这部电影当作贺岁档期的片子去看待，一切ok。比之《桃花运》的虎头蛇尾和《爱呼2》的整体拼凑，完全可以接受。但是作为徐克作品，就显得“徐氏求变后遗症”下的见仁见智了。 　　只能说，是疯狂和贺岁让这部电影可以被我们接受。 　　徐克不求变，是最大的不可能。首先在这部电影里，徐克的变化依旧存在。 　　《女人不坏》的变化之一，便是终于有电影可以将现代化的北京作为故事背景，讲述一些城市年轻人的生活现状了。其中出现的“大广场”现代化办公室，摇滚青年聚集的据点，高架立交桥的远景，午夜时分的车河。电影的一切都在观者熟知却又稍显陌生的地点发生。也即是说，片中的主人公是与我们贴近的现代都市人。这比之大片的最爱：宏大的历史故事与亦真亦假的江湖。以及文艺的晦涩：原生态的展示和伪民俗的不解们，显然都好得多。 　　当然，三个现代都市女性形象是支撑全片的中坚力量。不过，这一切在郭在容的故事里显得过分的不真实。这片子的真实与虚幻一直在博弈。张雨绮扮演的大广场负责人唐露，是典型的女强人加万人迷，事情的走向往往被其外表改变。而周迅扮演的体检中心护士泛泛，是个不折不扣的被男性忽视的剩女，代表了一类被遗忘的都市女性，也即是感情的失败者特例。而桂纶镁扮演的摇滚女青年铁菱，有着属于青春的不确定冲动和暴力习惯，与偶像“X”的虚拟沟通，是其每日不停前进的动力。 　　而将这三个女人串联在一起的线索，是让男女情欲可以瞬间被激起，萌发好感甚至互生爱恋的物质——费洛蒙。 　　围绕着费洛蒙，三方势力不断交锋，三面娇娃依次上场，三个女人演出了一台戏。 　　这片子的一切都是在渐入佳境。因为故事比起大部分国产电影处理多线索叙事的技高一筹，便是出现了三方势力汇集的矛盾冲突，而不是各自为战的，名存实亡的多角度大杂烩。换句话说，人物都在一个故事里。但是，郭在容的故事虽然可以围绕费洛蒙依次的铺陈，前半部分的失望还是非常的明显。 　　泛泛的舞蹈部分的夸张和那段感情的生硬结束。铁菱与小刚就演唱会一段的纠缠不休。包括唐露那段战争使用蒙太奇手法的指代不明。都让人发出了疑问和充满了不解。 　　由此可见，影片的前半部分有着过分的渲染，表现手法并不恰当的“不现实”。那种频频出现的吃力和凌乱，几乎不像是一部徐克电影了。 　　电影何时正常起来？ 　　既是当三方势力在会所齐聚第一次交锋，也即是方中信扮演的巫农古首次出场的片段才好起来。 　　这部分的室内戏，集合了大量的矛盾冲突，让之前反复被提到眼前的费洛蒙产生了第一次的群体效应。而阴差阳错其实是徐老怪的最爱，窄室环境下用道具做文章更是他的强项。比之金镶玉和邱莫言的衣服争抢和熊欣欣与赵文卓在餐桌前拳脚相加。这一段偏“武”的争夺其实是徐克手法的多角度体现，大量的笑料也频频开始起效，收到了预期的效果。 　　除此之外，新闻发布会的拍卖戏虽是老桥段。但是通过周迅的表演依旧制造出了极佳的喜剧效果。不过这场戏虽然场面较大，但是整体效果却不及医院里的三人齐聚来的过瘾。如果说第一次的会所聚首是用徐克擅长的道具与阴差阳错制造效果。那么，这一次“文戏”也即是演员的表演与台词则成为了主要的抢镜看点。铁菱的鲁莽，如一把抱起泛泛的唐突；唐露的模式化矜持，如面对护士质疑的含泪微笑；和泛泛的偏执，肢体语言大过一切的夸张。都给了演员较大的空间去演绎。 　　于是，整部电影从表演上看，三名主演可谓各有千秋。周迅的难度最大，其需要在机械般的僵硬化与不停的“动作”戏里折腾不已，这片子里的她有着频繁的变化和较大的情感落差。很喜欢的一个场面，就是在结尾演唱会的高台上。其与冯德伦扮演的小刚之歌声互动，缓缓坐下的她让那一刹那超过了电影本身的叙事深度。而张雨绮的角色是模式化的，费力不讨好的形容再恰当不过。她的表演还算是中规中矩，让这个演来费力的角色变得至少可信，与方中信扮演的巫农古，在洗车片段的欲火焚身也算是惊艳，并可以看做其可以被发掘的一个方向。而桂纶镁的一切，其实像极了生活中的她而不是我们熟悉的那个初恋模板。大部分的时候，看似冷漠过度与夸大。换句话说，她才最“野蛮女友”。但是，细细品味其扮演的角色铁菱的年龄特征，这种表演方式还是对的。不过发挥空间比之其他两人，显然小了一些。整体上可以发挥的场景并不算多，不得不说是一大遗憾。 　　而徐克还在其熟悉的部分展示了一定的功底。其擅长的美学标准依旧可以被频频发现。使用升降台俯拍的生日蛋糕，以及唐露出场画面前的专场。室内戏的集中矛盾与道具使用。片中人物的“文武兼修”。都让电影在中间部分有一些可以被称道的片段。 　　可是，如果这片子保持这种上升的趋势，就有可能成为又一次徐克完全成功的创新了。很遗憾的是，影片的结尾部分在疯狂了整整90分钟之后，在演唱会后成为了回复开篇的那种不确定与温吞，故事几乎无法正常结束。与其说是因为指向不明说法不对，倒不如说是主题表达的缺失所致。 　　这片子究竟何谓主题？费洛蒙还是女人？欲望还在感情？我们是在看徐克作品，还是直奔疯狂的贺岁片？ 　　费洛蒙的一切在片中成为了每一段感情的转机，这种超现实的表现根本上来说，并不可能被习惯刨根问底的影迷接受。而多角度的叙事带来的“多与乱”显然是阻止其接受的最重要原因。可是，为何多角度叙事？因为这片子需要全方位的展现新时代的女性！ 　　问题来了：这片子是属于女性的电影吗？ 　　换言之，在如今，电影已经不再寄希望于单一的表现形式，性别问题在电影中也不再被孤立或者回避，而是成为被无限的放大女性优势。在本片故事作者郭在容凭借野蛮系列红遍亚洲，朱莉们双枪全球化的围剿男人后。在《女人不坏》里，除了那段泛泛梦境中的女司机独白关于女人结婚生子的愤怒，与《黑客帝国》般的男性纷纷“飞天”外。这片子其实并不是拍给女人看，和在拍摄女人故事的电影。 　　这部《女人不坏》很奇妙的仿佛无关女人。故事里的一切，既没有强势女性的落寞，也不是剩女面对自身的如何调整，也没有新一代势力对待感情的诉求与思考。只是在凭借着一幕幕夸张和疯狂的喜剧，去极速填补这个世界关于感情的答卷，让贺岁档期的你我不会在宏大里沉闷和发呆，让城市电影不再缺失与空白。 　　也即是说，徐克并没有把电影里的三个主角之任何一人当作女性对待。不示弱的同时，不强势。也没有传统的女性情感争夺与争风吃醋，只是让其围绕着“费洛蒙”做文章各自为战，更不为新时代的感情喊出口号或者提升高度。这在对于观前期待看到一部女性电影的我们来说，是一场十足的意外。 　　作为贺岁电影，《女人不坏》做到了大部分应做的事情，影片的“笑果”很是不错，超现实的故事背景让很多的片段值得回味。而演员的表演，基本可以诠释故事和完整的塑造角色。值得一提的是李偲菘和李伟菘的音乐，让很多的片段里的桂纶镁在商业摇滚与软摇滚的高低游走里像极了孙燕姿。而配乐整体上不仅可以渲染片段效果，且和叙事节奏契合，好却没有喧宾夺主是为本片的一大亮点。张叔平的造型，给了女性以展示自我的空间，整部电影的很多部分视觉效果尚属不俗。 　　不过，想要看到真正的女性电影，可能就无从找寻。 　　电影里，费洛蒙让人们失去理智和判断力。电影外，性别与爱恨都在继续。十四年前，最男人的现任加州州长，在被碎嘴子的搭档激励时，不经意的有过一句至理名言。那个搭档口无遮拦却无心插柳。他说：“女人，相处不易，宰杀不得。” 　　后来的十几年里，关于这句话的银幕记忆随着时间可能慢慢消失了，而关于这一切的铺陈与银幕景象，却没有再次到来。 　　至于《女人不坏》。疯狂了，搞笑了，就这样了。

文/公元一八七四 　　这肯定不是最好的徐克，也肯定无法和《刀马旦》的徐克相提并论。 　　同样的女性题材，同样三个女星主打，20年前的林青霞、钟楚红与叶倩文，比现在的周迅、张雨绮和桂纶镁实在要好得多。 　　并不是我歧视后者，其实在《女人不坏》里，周迅很可爱鬼马，张雨绮很性感漂亮，桂纶镁很搞笑硬朗，她们都在这部电影里做得很出色，但是，电影本身并不出色。 　　有很多人推崇本片里所谓费洛蒙的创意，但恰恰，我认为这就是本片最大的败笔。拿一个不符合逻辑的东西来做戏，然后牵扯出一堆啼笑皆非的事，这种玩法，20年前的香港喜剧才叫多。现在也不少，比如《人生遥控器》，但《人生遥控器》的表演却丝毫都不夸张，如果你不看最后5分钟，甚至是一部发人深省的悲剧。但《女人不坏》里，费洛蒙这个道具完全沦为“做戏”的工具，通篇都是利用这种东西来制造戏剧冲突，吸引观众的眼球。 　　说白了，费洛蒙就是迷药，把你要施害的对方身上一搞，对方就被你迷晕，任你摆布了。这就跟常见于各大法制新闻里的迷药一样，涂在手帕上，往你鼻子上一抹，你就乖乖的吐出银行卡密码了。片中费洛蒙的作用也一样，让异性疯狂的为你着迷，作用那可比迷药高级多了，心都是你的了，更何况银行卡密码？ 　　所以这玩意有着更大的用途，有了它，巴勒斯坦问题早就解决了！布什也早就跟本拉登断背了！ 　　……这种冲突太过荒唐，荒唐就算了，但影片又时时标榜着一种妄图带给观众的真实感觉，这就造成我在观影过程中一种疏离感。我代入不到三位主角的情感世界里，也无法理解他们在本片里的疯狂行为—-太荒唐！ 　　最最难看的就是张雨绮出场和开会的段落，一群同事非要搞成那种比九流漫画还不如的夸张姿势和情景，什么脑袋冒烟脸红发烧……拜托，这是2008年了，这样荒唐和无趣的桥段我真的很不好意思看，太丢脸了！这种桥段只有王晶还在玩，20多年前港片玩烂的东西，现在彻底过时了，荒唐！ 　　床戏不要拍就别怕，什么肌肉僵硬症，冯德伦和周迅的床戏堪称全片最无聊的段落，穿着衣服在被窝里翻来翻去就是上床了？徐克拍过的激情戏还少了啊，不求搞成《色戒》，至少也要像《青蛇》一样艺术吧？可这哪跟哪呢，感觉就两个字，荒唐！ 　　五道口怎么又成地下青年的摇滚中心了呢？你就是写成亚运村或者三里屯也好啊！五道口那是韩国留学生耍酒疯的地方！或许对于外地观众确实没必要拍得那么真实，但你都用上真地名了，你要熟悉北京的观众怎么去想？荒唐！ 　　桂纶镁唱的那是朋克吗？徐克啊，你知道啥是朋克吗？ 　　痛心，郭在容的剧本写得太心不在焉了，这种女性题材不让岸西来写，实在是个大大的失策。 　　不过，还是有好看的地方，本片也并非一无是处。 　　最好看的：结尾处，周迅在高台上跟着一起唱歌。那一刻我被打动了。 　　最有趣的：三个女人在医院里，周迅发呆，桂纶镁不知所措，张雨绮在后面歪嘴巴。细节都很有趣，观众应当留意。这也是片中唯一的三个女主角飚戏的段落。 　　最感慨的：周迅最后藏在石膏里的费洛蒙。那一刻，这个荒唐的道具，终于有了让我认同它价值的地方。 　　还是怀念《顺流逆流》里将情感内敛收起的徐克。恭硕良，伍佰，谢霆锋。三个男人的戏，如今变成三个女人的《女人不坏》，见证着徐克从巅峰，到妥协，再到堕落的过程。 　　我因为徐克这个名字而去影院看《女人不坏》，但我可以肯定的是，下一部如果不是武侠，我肯定不会再去支持他老人家了。如果是个新导演就算了，问题这是徐克导演的作品。如果徐克没拍过女人戏也算了，问题是《刀马旦》早在20年前就是经典了。怎么20年来，徐克倒退成这样了？ 　　或许有人要说这是拍给女人看的戏，男人看不懂很正常，那么我想知道，有多少个女人，是看懂，看感动的呢？给你一个费洛蒙去傍比尔·盖茨，有没有搞头？