岸西自去年《亲密》公映后，再推《月满轩尼诗》，演员阵容愈加庞大、剧情串联愈加精致、影迷掌声愈加热烈。曾留恋岸西婉转的都市情感笔调，可如今当电影全部笼罩导演思绪的时候却发现，她与许鞍华的差距还是存在的，同样的温情、同样的宁静，许鞍华更胜一筹。

《月满轩尼诗》除了故事的线索——相亲，是个格外明显的“起始点”，往后剧情发展的轨迹再无鲜明的印记了，忽明忽暗，所有的转折点都被处理得暧昧、模糊，甚至无法临摹出故事的层次、冲突、高潮。在我看来，轻叙事，重人物，这是《月满轩尼诗》的特点，也是掩盖导演执行能力的有力盾牌，而遮在这“不足”前的张学友与汤唯是绝对的功臣。

岸西作为《男人四十》、《甜蜜蜜》的编剧，其写作能力毋庸置疑，但转行做导演之后交出的答卷却并不令人满意。她的处女作《亲密》就因为过分的文艺腔、太慢的影片节奏而遭人诟病，而《月满轩尼诗》依然如它的片名一样充满着文艺的气息。好在经历过《亲密》那异常沉闷的倒叙之后，岸西吸取了上一部作品的教训，在处理人物对白的时候选择了更加的贴近真实生活。

《月满轩尼诗》的风格迥异于如今众多浮躁功利的港片，仿若杜琪峰以浪漫的《文雀》捎给东方之珠的情书一般，岸西此番在《月满轩尼诗》中以小人物的视角诉说着对于香港这个小城那份说不尽的感情。鉴于上部影片《亲密》的失败，岸西在《月满轩尼诗》中尝试着改变了自己一贯的叙事风格，并加入大量插科打诨的笑果与蒙太奇的手法，初衷是能够让影片变得“好看”。所幸的是，岸西这次在增强影片娱乐性的同时，却没有像杜致朗那般走火入魔极尽夸张，一收一放之间尽显女性导演处理感情线索的细腻与温婉。