文/秀才不出门 桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其实，之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁，之子于归，宜其室人。 ——《国风．周南．桃夭》 去年今日此门中， 人面桃花相映红； 人面不知何处去？ 桃花依旧笑春风。 ——《人面桃花，崔护》 　　没有这首诗，恐怕没有多少人知道崔护。但是即使知道这首诗的人也未必知道崔护。人们只是从诗句里面感受到了。桃花是能够代表爱情的一种东西。 　　至于是从何时起桃花代表爱情，就要看第一首了，这是《诗经》中的一首诗，大意就是在桃花盛开的的时候，有一个象桃花一样美丽的女子容貌美丽，能够生儿育女、能够使新郎的家族子孙象桃树一样的果实累累、枝叶茂盛，是一个对新郎家非常合适的人选。所以古人在赞美、祝贺婚姻时常说“既和周公之礼，又符桃夭之诗”，就是出典这里。 　　“周公之礼”也是出自这里。所以从“诗经”的年代开始，“桃花”与“爱情”就紧密的联系在一起，且“周公之礼”也成为了他们不可分割的一部分。 　　书归正转，看完《桃花运》之后，突然有了一种想写点什么的欲望。或许是马俪文的某些方式可以触动我们的某跟神经。 　　第一个要说的就是“高姐”。 　　一个过了相信爱情年纪的“老女人”。偏偏相信了一段她原本不会相信也根本不应该相信的爱情。被爱情折磨的一塌糊涂之后，还要忍受生活上老无所依的继续折磨。但是让我感动得是她依然相信爱情。明知上当。眼睁睁的看着一群和自己一样上当的女人，甚至眼看着被带上了警车，还依然相信爱情。 　　明知不可为而为之的女人值得我们尊敬，但是她等来的会是属于她的爱情吗？ 　　第二个说说“梅婷”。 　　个人觉得这个段落是马俪文的败笔。她完全用一个中国女人的思维方式去解释了一个复杂的社会想象。“中西文化的碰撞”。一个是刻板的中国式书生家庭，一个是置身于花花世界的海归。因为小小的“周公之礼”事件就会闹的分分合合。虽然导演安排他俩有情人终成眷属。如果没有埋下伏笔准备拍续集的打算。后果不知可否。 　　一半是海水，一般是火焰。不看好水深火热的爱情！ 　　第三个说“小宋佳”。 　　我是从《创关东》认识的小宋佳。那时候我就想世界上真有点子那么被的女人吗？看完《桃花运》我又想世界上真有命运那么好的女人吗？腰缠万贯，偏遇有情郎。也许这是每一个女人梦想中的完美世界。对于这段结合，我无话可说。 　　我的一个疑问，如果“小宋佳”没有那笔遗产，他会“了无牵挂”的选择一个厨师吗？ 　　第四个说邬君梅。 　　看到她的第一个感觉就是“怨妇”，绝对的“怨妇”。又是一个心地善良的“怨妇”。 　　她是这部电影里面最可怜的一个人。老公抛弃了她。独立带孩子的她又遇到了一个高明的骗子。骗财骗色骗感情。到头来除了肚子里多出的孩子其他的一无所有。（甚至不如“包租婆”。人家还有一份可以望梅止渴的“爱情”。） 　　想到了小学老师说过的一段话，“生活就想一面镜子，你对这他哭，他就对你哭。你对着她笑他也一样会对你笑”。敬告女人们不要再做“怨妇”！ 　　最后说李小璐。之所以最后说她，是因为这个才是我最喜欢的一个角色。 　　一个以嫁入豪门能过上挥金似土的生活为目标的女孩子。处心积虑的打入“桃花”公司的内部，为了讨好“桃花”不惜后果的回自己原来的公司偷资料。所做的一切并不是为了爱情。准确的说是一个有点无耻的“阴谋”。可是！注意了这个“可是”。当金融危机到来的时候。当她知道了面前这个人不能给他最开始想要的那种生活的时候。她依然选者择了留下。 　　什么是爱情？ 　　相濡以沫，相呴以湿，不相忘于江湖。同甘共苦，不离不弃才是真正的爱情。

文/慕容天涯 　　贺岁电影，一直以来都像是令我们熟悉的娱乐年终奖励，每每到了年终岁尾不请自来。当然，前提是这部电影的题材和类型适合贺岁。而观众又极为关注。 　　不过，当《桃花运》就这样直白的展现在你面前，带着一股看似热闹的风潮席卷过来时。这看上去仿似很美，品味起来却是足够混乱的两个小时真的不配贺岁这个词汇。 　　这部电影里，华语明星云集。但是很多人的平淡令人无语。这电影里，台词总在求新求怪，但是某些时候却索然无味。这电影里，爱情桥段多多，却不是没有头尾便是情节莫名的发生转折。 　　我们想要娱乐，但不等于可以接受糟粕。 　　首先，女导演马俪文参与编剧的这部影片，其故事的多线叙事显然犯了热闹下的大忌讳。对于导演参与编剧，我们不愿意回忆的失败例子简直太多了。这个故事里，虽然五段爱情看似各有千秋应接不暇。但是细细品味却可以发现问题。先来看看他们都是谁：梅婷与耿乐的传统与海归同居与否之争执。段奕宏与李小璐的金龟婿上钩记。元秋与郭涛的忘年恋假戏真做。葛优与邬君梅的爱情骗局。李晨与小宋佳的柏拉图相恋。这些故事，的确单独看来，代表了这个社会层面中的诸多问题。而类似李晨那样的付出与小宋佳不计较身份地位的爱情令人印象不错。但是细细品味，当把他们五段故事糅合到一起，形成一部电影时，问题就出现了。 　　马俪文的故事，显然不具有整合性。而她作为导演本身，并不能拿出一份将多线叙事交代得清楚，且令人满意的答卷。 　　为何？回顾一下《我们俩》。小院子里的一老一少的身影，至今令我们为这样的小众电影出现感到惊喜。但是，到了号称“作家电影”的《我叫刘跃进》跃入眼帘时，三方势力的合围，到了影片逼近结尾处，已经不单是那个汽车爆炸时山寨画面雷人，而是完全失去了方向的模糊不清。 　　而到了《桃花运》。对不起，我们已经很难，也并不能从这近乎完全失控的五方爱情里，找到所谓的答案。 　　这，在题材总是很新颖，并习惯镜头语言说话，但是这一次说得并不流畅的马俪文那里，显然是意想不到。于是，就无法解释梅婷那突然出现的婚纱。李小璐思考POSE后就作出的决定。以及葛优那两个女人包括范冰冰突然上门时，闪回的床戏占去大量时间时，我们的混乱与惊愕了。 　　而当李晨在大海边背景下背着一扇门在行走。郭涛在席间莫名的吹起口琴。一群中年妇女纷纷的涌进门塑造闹剧感却大雨倾盆时，这简直变成了一场灾难。因为镜头语言的莫名运用达到了足以混淆视听的作用。那种指代不清将之前所构筑的还算不错的娱乐气息一扫而空。比如那个自言自语的“大悲咒红楼梦古典文学”遮阳伞男子。比如梅婷每次画外音自述时的一口南京腔的惊人流畅感与不俗的幽默。比如刘震云有意义的客串与可能成为流行语的“我脑子有点乱”。 　　幽默有一些，铺垫开了也可以。但是，多线叙事，要么犹如《撞车》那般通过一个相应的事件联系多个结点。要么可以像《爱情麻辣烫》那样将每一对的出场与转场设计得虽显刻意却巧妙。像如今这样子的五方势力齐头并进，在两个小时之内铺陈毫无联系的五段爱情，十个男女，并到了故事终了都彼此之间。是很罕见的处理方式。这五段故事并无瓜葛的莫名出现在一部叫做“电影”的东西里。不知道任何一个观者看到后，会是什么样的心情。 　　而一些熟悉的场景，既有着说不清的伪生活气息，又带着文学改编作品般的空间隔离感。为了娱乐展现的群戏又明显的带着拿腔作调的把式。比如梅婷与耿乐的暗夜街头追逐对话，远不如《我爱你》的佟大为与徐静蕾有张力。而郭涛与元秋看似生活气息浓厚的室内戏片段。围绕着床，张一白在《开往春天的地铁》里的讲述，五年前就让现实的分量更重。至于邬君梅的那份无力与女人的不公，《姨妈的后现代生活》中的斯琴高娃的哪一场哭戏不是更入情入理？而段奕宏与李小璐的晚餐戏之你我试探。那种横摇镜头下的不确定，《画皮》里陈坤与赵薇对话要更深刻。《色戒》情绪暗涌下的易先生与王佳芝之试探要更受用和活色生香。至于中年妇女集体出现时，让元秋说出几乎不算是生活语言的舞台性总结，就更显得南橘北枳般的别扭了。 　　于是，这变成了一场光影秀和片段杂烩，而不是电影。 　　不过，如果这部电影不是夹杂在贺岁的大潮里，勇敢的第一个受到我们的关注，也不会如此。贺岁电影拍了十年，这期间，我们习惯了每一年的固定节目，西方的此时，往往本史蒂勒这样的家伙会夹在合家欢的场面里和魔幻抢占地盘。而内地的冯小刚加葛优的黄金搭档式组合会笑傲江湖。于是，很多电影也被冠以了贺岁之名出现。 　　不过作为华语贺岁电影，真的其实很简单。无外乎要满足几个特征便可：热闹。众多的明星。搞笑。 　　作为《桃花运》，如果说其热闹是因为多线叙事的表面很美。那么搞笑就很不幸的被一个明星的不合理运用被置于无法出彩的尴尬境地了。 　　《桃花运》的领衔主演是葛优，这就好像动作电影的主演是施瓦辛格，警匪片的导演是刘麦组合一样属于只给贺岁电影留着精彩的金字招牌。 　　我们期待着，热盼着。 　　可是结果呢？葛优的使用，成为了这部电影最大的问题。给一匹小毛驴，你可以驮些粮食走走停停。当遇到千里马，却刀枪入库的将其蒙眼带到磨房的劳作前，张老师说：这合理吗？葛优在这部戏里除了长发令人惊喜，所有的台词设计，情节走向，甚至出彩程度。以及出场的戏份之抽条。都不免让人感觉到，这样的出场与水分颇大，莫不如像范冰冰那样出来晃一圈敷衍了事罢了。而不是如今这般挂着羊头卖狗肉的将领衔两个字放大再放大！ 　　贺岁电影拍了十年。从《好汉三个半》与《没事偷着乐》与冯氏抢占地盘。到古装武侠大片成为主流配置，再到如今强片云集各种类型百花齐放打造热闹的景象。真的是令人在目不暇接中感受到了电影作为娱乐，在每一个年轮更迭时可以带来的魅力。 　　但问题是，事物总有低谷。凡事皆有例外。《桃花运》作为贺岁片，这种令人不适的失控只会被理解成贺岁电影度过了黄金时期的青春年少，失去了中年成熟的风情妩媚之后，一次烦躁而焦虑的更年期失败。多数的贺岁片，很显然已经知道了自己应该何去何从。卖点何在定位哪里。而《桃花运》，显然低估了观众的品评能力与我们对于电影的热情。 　　那种浮躁与失控，不是我们想要的感觉。更不是一场有趣的观影历程。

文/青秧 　　情节一言以蔽之，老中青三代剩女拼命把自己嫁出去引出的悲喜剧。影片一开头女主角们一个个跳出来介绍自己，叙说境遇，共同的心声都是需要一个男人，不管这个男人是有钱的，可靠的，爱孩子的，懂浪漫的，总归是要把自己嫁出去。没有什么比剩女更好归类的了，她们殊途同归地走在一起，脸上刻着三个大字：“我要嫁！！”20岁以上的女人只分为两种：已婚尚未离异；剩女，这是一个多么庞大的潜在观众群，马俪文本来可以发挥性别特色，在今年龙争虎斗的贺岁档中杀出一条桃花之路来的，可惜它用凌乱的故事和陈腔滥调的内容挡了自己的道。 　　类似的想起张扬的处女作《爱情麻辣烫》，也是用结婚串起几个小故事，从青涩纯美的初恋，到一见钟情的火花，新婚燕尔的甜蜜，再到七年之痒的化解，中年危机的爆发，老来相伴的静默，清新而生动的爱情小品，好多年过去了，这串爱情麻辣烫的味道依然爽口。这次马俪文再度用形形色色的爱情故事做菜，却煮出来一锅面目凌乱、味道温吞的东北乱炖。 [炖得真够乱的] 　　影片拍摄周期长达两年，期间因为葛优怒而辞演，仓促之间又建了新的演员组。制作过程中的一波三折，明显损害了影片的完整性。《爱情麻辣烫》的五个故事讲述得相对完整，相互偶有穿插，但都由王学兵和刘婕这对拍婚纱照的小夫妻串起来，线索很清晰。而《桃花运》的五个故事都被完全打散了再拼贴起来，宋佳和李小璐作为好朋友，两个人的故事有一定的联系，但梅婷、邬君梅和元秋三人的故事完全不相干，其中邬君梅和葛优这段又戏中戏地闪回出两场骗局（FBB就是在这戏中戏中出场的，严格算起来，戏份只占1/5*1/3=1/15），搞得跟俄罗斯套娃似的。而且因为葛优的辞演，可能的确剪辑素材不够，这段明显的无疾而终，缺乏交代。整个故事线真是剪不断，理还乱。 　　节奏也有问题，从一开场，就是一个快半拍的节奏，不管是镜头的处理（很多特写的摇镜头，快切）；还是情节的发展，甚至配乐的松紧，都是在这个略快的节奏上，以这样的快节奏在五条线上来回切换，中间少有起伏，也从未真正推致高潮，影片像是《摩登时代》中可怜的卓别林，螺丝没拧好，反倒把自己给绞进去了。 　　这已经够乱了吧，还有更添乱的。影片中的5个故事明明都是发生在当下的，却非得在时代背景上玩一把穿越。范冰冰的丑女复古造型是宣传时的一大卖点，发型、衣服和室内陈设都古到八十年代去了，不过是葛优在邬君梅之前行骗的事儿，中间却好似隔了近十年；梅婷的发型打扮以及她与耿乐相识相恋的方式特别的九十年代初，但笔记本和新款手机的出现又把观众拉了回来。至于李小璐、宋佳那拨就时髦得紧了，最后还点了一下正如火如荼的金融危机，紧跟形势，亦步亦趋。这样的细节处理除了混淆视听，把观众整糊涂，可有什么我理解不了的深意？？ 　　抛开整体的结构不说，单就每个故事而论，似乎都有点虎头蛇尾，漏洞百出。梅婷和耿乐因为性观念的分歧而分手，再没做任何交代，影片结尾梅婷却披上了婚纱，嫁给耿乐。从分手到结婚，这一步也太凌波微步了吧，也没见之前有何铺垫啊，难道就因为梅婷拒绝婚前性行为，只要结婚，问题就烟消云散，皆大欢喜么？那耿乐的心理转变呢？完全没有呀。还有李小璐追求富二代段奕宏的事儿，也被处理成拜金女动了真情。但还是存有歧义，李小璐在公司快倒闭时留下来也可理解成为搞定富二代下更大的赌注。 [关于女人的陈腔老调与关于男人的“骗子，都是骗子！！”] 　　刚开始还以为影片要塑造新女性表达新观点反映新思想呢。但盘点了几个剩女的归属后发现：年轻貌美的都得了善终——梅婷和宋佳都找着可意的披了婚纱，李小璐也八九不离十，傍定富二代，前途光明。中年离异的邬君梅最惨，赔了夫人又折兵，卖了房子又怀娃；而老富婆元秋一片痴心苦等锒铛入狱的郭涛，且不说郭涛的假戏真做到底有几分真，但这种苦情戏代价太大，成本太高，情当然是可以倾的，要掏心也没关系，但钱不是每个老女人都烧得起的，即便有得烧，也不能保证能否在虚情假意的铁石心肠里炼出点金子来。想想过上后现代生活的“姨妈”吧。纵观这场剩女大甩卖，除了应证了趁年轻赶紧嫁，老女人很惨，离了婚又带娃的女人更惨，这种滥掉渣的理论，还有什么更新鲜的东西呢？这样的理论自有七大姑八大姨鼓噪着轮番宣说，求一念间暂停不得，还用花钱去影院复习么？ 　　葛优和郭涛两个都是专骗女人钱财的拆白党，五条线中有两条是骗局，深究起来钓富二代的李小璐也算，是想要警醒观众，世风日下，莫网恋，莫信中介，动什么别动感情，做好婚前财产公证么？三三两两或是成群结队的女人跑来向尚在迷误中的邬君梅和元秋控诉：“骗子，都是骗子！”这是饱经挫折的剩女们在高喊“我要嫁”的甩卖宣言时，忍不住咬牙切齿对无数毁灭她们梦想的男人们啐上的一句。 　　小宋佳和李晨还算煽情的小爱情，在这滩浑水与骗局的映衬下，也没那么清爽了。富家女找了个可靠的穷小子，梅婷耿乐在性上纠结，五个故事围绕的都是钱和性，这是皮，感情与婚姻都是在此之上的衍生物，是毛。如此一来，男人女人都整得有点不堪，甚至有几分惨烈了。 　　马俪文之前的《我们俩》是很好的一个小片，像是经年累月掌勺，不经意间就烧出的私房菜，很有自己的味道。没想到这次场子大了点，吃客多了些，竟慌了手脚，乱了方寸把食材都一锅闷，做了桌东北乱炖。要是《梅兰芳》不提前上映，也许还能多招揽些饥不择食的南北吃客，但眼看着那边色泽更好排场更大的菜陆续要上了，这乱炖怕是不大好卖。 一句话乱评： 　　段奕宏演得不错，给这个苍白的富二代加了点自己的魅力，舞跳得够骚。李小璐还是脱不掉杨晓芸的影子。 　　耿乐不时夹杂的英文和梅婷很纯很土的造型怎么那么别扭呢。 　　有长成葛优这样的拆白党么？ 　　葛优骗了三个女的，只正面给了和范冰冰的激情戏（和《苹果》比起来就很不激情了），FBB都快成噱头代言人了。

导演：马俪文 主演：葛优、范冰冰、邬君梅、郭涛、梅婷、耿乐、宋佳、李晨、李小璐、段奕宏、元秋、丛珊、刘震云、厉娜、陈西贝、高菲 影片类型：剧情 / 喜剧 / 爱情 官方网站：http://taohuayun.ent.sina.com.cn/ 上映时间：2008年11月20日 剧情简介： 　　这是一群身份、年龄各异的都市男女，他们中有想把贞操保留到世界末日的“剩女”，有绝望的主妇，也有一心只吊金龟婿的摩登女郎；有寻找靠谱伴侣的海归，也有只想追中年妇女的……桃花运以不同的方式降临在他们身上，相同的是，它们都发生得突如其来，挥之不去。 　　故事的主线人物是一位风流倜傥的中年男子王奔（葛优饰），他结识了单身妈妈叶（邬君梅饰），王奔的追求温柔而有力，暧昧而有礼，风趣而有节，让失魂落魄的叶重燃爱火。直到有两个声称是王奔女友的陌生女人（范冰冰、丛珊饰）找上门来，王奔也失踪不见，这突然到访的桃花运，是上天钦赐的爱情，还是精心策划的骗局？与此同时，还有另外几段艳遇在这个城市分别上演又互相牵连，最终这些人，如何成就一段段麻辣搞笑，浪漫喜剧的“有情人终成眷属”？