《东风雨》是在谍战题材应有的阴郁氛围基础上融入了一条颇具浪漫主义气质的感情线，使影片较之以往的谍战电影更为独特。《东风雨》最大化的还原历史，多个桥段的穿插和数十位角色的粉墨登场使得影片剧情非常饱满。每每战争或谍战题材的电影，往往都会掉入个人英雄主义的窠臼，好莱坞大片最喜欢搞这一套，国产电影往往也是这样，《东风雨》则很好的避免了这点，影片的结尾没有迎合观众的心理，甚至会觉得片中人物的死去很不值得，但是这样的结局更给人思索的空间。

当看到《东风雨》中作为导演的柳云龙毫不吝啬地向观众展示着自己时，那台词的文艺范儿、那表情的淡定程度、那眼神的勾魂摄魄都让我难以承受。《东风雨》里的欢颜一角本来是一个很好的机会，双重身份和双重的演技需要却又再一次毁于柳云龙对自身的过分迷恋。

《东风雨》会令人想起去年名利双收的《风声》，虽同为谍战电影但显然深谙此道的柳云龙更为老道。但是，两者却都不算纯粹。《风声》“杀人游戏”般的效果和明显的做局痕迹，使得影片陷入了一种“四不像”的奇妙境地。而《东风雨》依托着太平洋战争爆发前后，旧时上海的一段情报传递过程中敌我双方几进几退的往事，上演的是更多角度的谍战故事。

《东风雨》的亮点是明显的，对老上海旧貌的还原虽然只是几处景，但也不难看出美术班底的功力，阴郁的影像风格和冷艳的布景不但渲染出全片昏暗压抑的叙事氛围，而且也为观众勾勒出一个浮华又残酷的老上海旧梦。大约电影快到一半的时候电影的节奏变得奇慢无比，而且其间充满了富有诗意的文艺对白，演员说台词的也带着一股话剧味儿。两位英雄还在深沉地说着台词，昏昏欲睡中有那么一两刻，还真怀疑自己看的到底是谍战电影还是爱情戏剧？