文/公元1874 　　与六年前那部阴暗至极的《PTU》不同，杜琪峰的门徒罗永昌打造的这部续集风格有了一丝变化，如果熟悉杜琪峰与银河映像的影迷可以会心一笑，那些熟悉的人物关系，熟悉的剧情设置，甚至熟悉的拍摄手法、结尾大战，都证明着这部《PTU：同袍》乃是不折不扣的银河产物。 　　经历了《天生一对》和《每当变幻时》的小打小闹，罗永昌终于出师，这部《PTU：同袍》之于罗永昌的意义，就像是《跟踪》之于游乃海。杜琪峰有意识的在帮内选拔新兴力量，来交替进行着银河映像的神话。 　　相对于《跟踪》里让前一年《黑社会》里的任达华、梁家辉再次出演，《PTU：同袍》同样也是选取杜琪峰之前最能代表自己风格的《PTU》来作为映衬，杜琪峰总是利用自己最优越的资源来给这些新生代创造条件，所以在这一点上必须要肯定杜琪峰，他不像国内某些持才傲物的导演，深怕新人抢饭碗，杜琪峰似乎更愿意看见自己那股子弥漫了香港影坛十多年的杜式旋风继续以更壮烈的气势的横扫江湖。 　　这部《PTU：同袍》，从人物背景上依然继承了《PTU》的衣钵，但杜琪峰给予了罗永昌很大的自由度，使得它上去是去《PTU》那么的泾渭分明。在《PTU》里隐喻的同僚竞争关系，本集里被针锋相对的挑明，一个即将解散的PTU大队中，队员、队长、署长之间那种剑拔弩张的关系在影片的前半小时营造得颇佳，尤其是酒吧一场戏，任达华、邵美琪和林雪各有发挥，十分入戏。 　　中营造了一座雾气弥漫的森林，各怀心事的PTU警员们进入这座森林，继而在搜捕疑犯的过程中一个个迷失方向。这种带有隐喻性的剧情设置，同样会让熟悉银河映像的影迷会心一笑。在经历了那么多黑帮和警匪题材之后，《PTU：同袍》玩出了新花样，PTU队员们在森林里遭遇各自的困境，也给本片带来了不同于闹市枪战的丛林作战风格。 　　任达华和邵美琪还是延续着《PTU》里的表现风格，邵美琪依然那么琢磨不透，任达华还是老姜老辣。这次的群戏带出了不少配角，像林雪这种大家耳熟能详的就不多提了，本集里他从CID贬职成警车司机，依然油头滑脑，依然倒霉透顶，依然妙趣横生；另外几个PTU普通警员也都有各自出彩的地方，例如嚣张跋扈的未来警长彭敬慈，感觉同他过去扮演的那么多黑帮混混颇为类似；银河映像的电影成功的地方之一就是它能有意识的让每个角色都有一定的分量，不会是过眼云烟。这一点，还是得归功于“银河创作组”，这一集里打头阵的是游乃海和欧健儿。 　　每部银河映像的电影，结局都是影迷津津乐道的地方，《PTU：同袍》也不例外。结尾处，几对PTU人马纷纷齐聚与劫匪在教堂展开枪战，这场戏拍得波澜不惊，值得一提的是枪战响过之后，那几把出现在窗口的枪，又一次展现出了银河映像别具一格的摄影画面和手法。 　　经历了森林的生死一战，PTU的队员们都解开了彼此的心结，团队精神，这次《PTU：同袍》的主题并未改变，讲述的依然是“穿上这件制服，就是自己人”的主题。在《神探》之后，银河的电影重新带给观众温暖，这部电影虽然不再像《神探》那样充满悲凉和绝望，但这并不意味着《PTU：同袍》就是失败的；变了主题，励志的罗永昌写就的一出当代都市丛林的寓言：岂曰无衣，与子同袍。在经济危机席卷全球的今日，这部电影告诉观众，团结就是力量，而这股力量，则可以带领人们走出低谷。团队精神，永远放在第一位！

文/有肉吃 　　本片讲述了两伙条子进山捉贼，在工作中化敌为友，并将罪犯一举缉拿的故事。 　　《ptu》以多线的交错与情节的精巧而著名，本部《ptu2》对于上部的优点做了一定的传承，但在客观上并没有超越前作。本片的好戏是林雪扮演的胖子在车爆胎后丢车轮开始，匪徒抗着轮胎走上来的时候，观众随即便能感受到银河印象标签式的“巧妙”了。林雪喷饭求饶一段，堪称妙笔，他在全片中也是最为出彩的角色。增肥许多后，演技依旧过硬，堪称一流。 　　《ptu2》在前面的铺垫的部分做得并不足够扎实，两路人马在后面的“共患难”中建立起的“友谊情”也略显刻意。作者试图在情节上力求精致，但却没有达到《ptu》中环环相扣，线线交织，进而步步为赢的程度。 　　本片有几处还是值得称道的，比如垂直向下拍射警员追击的镜头，再比如片尾枪战中飞过一只小蝴蝶的镜头，颇有创意。 　　结尾的枪战似乎是作者用心用力设计的“高潮”，也似乎是作者在自信地炫耀了一把驾驭火爆场面的能力。这一段确实干练、有力、精致，而轻扬的配乐很有老杜的风采。至于片中不死一人的处理，确实有点河蟹，当然也可以看做是作者的一种期望。 　　作者的期望更明显的表现在两个方面，一是罪犯在教堂门前被擒获时举起了双手，二是疯子不断在墙壁上直接书写“世界和平”。这种价值取向，完全正确，但问题出在这样一个题材中硬要拔高到如此程度，非要加个如此大的主题，明显有猴子背骆驼的效果！ 　　片子的多线结构在条子们进山之后展开，虽有各自延伸的效果，但互相的交织并不紧密得让人窒息，也不精妙得让人叫绝。黑暗隧道作为重要场景，似乎还被利用的不够，而教堂的出现多少有些突兀——那么多人跑深山里……出于对宗教的敬意，这个就不多说了。 　　话说回来，如果阁下牢记不忘《ptu》，那么《ptu2》不会给你太多惊喜，如果阁下根本无视《ptu》，那么《ptu2》看上去还不错。 　　《ptu2》片尾集体大唱“身份歌”，貌似首尾呼应，实则平庸幼稚。不过还好，最大多数的观众是不会理会的，他们看到的只是：条子进山捉贼，历尽挫折后大获全胜的故事。 　　你问：这还不够么？ 　　我答：这就够了么？

文/麦克疯 　　继杜琪峰2003年的《PTU》之后，这部由罗永昌执导的《PTU2机动部队》才可算是真正意义上的《PTU》续集，暂时抛却那些独立执导的相关电视电影作品，影片以跃上院线银幕便证明了其正宗衣钵的身份，《PTU2机动部队》可以作为独立电影观之，与《PTU》中的主题线索并无多大的切合点。 　　《PTU2机动部队》意图明显，想要再续前作悬疑紧张的风格，只不过前作线索是“寻枪”，后者线索是“寻人”，《PTU2机动部队》中的PTU战士不再在钢筋水泥砌成的繁华都市之中行走，而是转为扑朔迷离的丛林作战，颜色亦由夜晚的灰暗转成白日的明亮，就技术层面来说，繁枝茂叶的遮挡使得空间纵深更为狭窄，在可见度甚低的情形之中与匪徒进行周旋形成的紧张气氛，本身就是悬疑片当中最为上佳的素材，余允抗的《山狗》、特德·科特切夫《第一滴血》、约翰·麦克蒂尔南的《铁血战士》等皆爱好此类设计，于是《PTU2机动部队》也将影片重点摆放于此，在山林之中，PTU不是应付突发事件的巡逻警察，变成了深入打击的反恐精英，我想，这也是导演想要展现PTU另外一番风采的做法。 　　《PTU2机动部队》其实讲述的是两个PTU小队暗中较劲，并由分裂到最终团结一心的故事，“同袍”的概念也由此而来，影片三分之一篇幅的城市戏都是在刻画两个分别由阿森（任达华）和高瑞（彭敬慈）领导的对立的小队之间的冲突与上司何（黄智贤）、阿MAY（邵美琪）之间的矛盾，对于这般看似积怨颇深的人物关系，也仅能找寻急切的突破口来加以解释与化解，于是“战场不离亲兄弟”也成为了电影的潜台词之一，而在患难之中相濡以沫，或是引发故事冲突的爆炸点就必须有核心串联，于是编导煞费苦心的将林雪饰演的肥棠作为首要核心，而将Vincent 与彭敬慈两人的遭遇作为隐线，若将从PTU进入丛林伊始比作故事的预告，而与匪徒大战则是未映前之猜想的话，你会越发觉得导演掌控的力不从心。 　　《PTU》系列作品的结局都是可想而知的“大团圆胜利”，而怎样将剧情铺垫的密不透风，悬念丛生，增加故事的可看性，便是剧作者的首要任务，当然其中加点诙谐幽默的佐料务必会更加完满，无论从影片开头的矛盾冲突，到了进入丛林地界之后每个人高度紧张的备战状态的描写，导演似乎都意图做到“令人喘不过气”，但《PTU2机动部队》的一个最大缺点在于不知线索的轻重缓急，譬如主角们欲抓匪徒的节奏又被“半路杀出的程咬金”——伪匪徒盗铁分子给打乱，就在这种意外的危机之下，真正的匪徒却徒然现身，但无与PTU正面交锋，并挟持肥棠避开兵分几路的PTU成员，就在阴差阳错之下，PTU却已不攻自乱，火拼戏份却大章着墨于前者，肥棠的线索引发的故事却幼稚平淡的可笑，想必亦是为结尾天主教堂的交火戏份埋下伏笔，所以最终大力营造的枪战高潮戏，也因为匪徒过早的出现与“匪徒不悍”而提不起任何惊喜与热情，相反的最对PTU成员构成威胁的盗铁份子，出手伤害的真正缘由只因抢回属于自己的一个钱夹，实在令人大跌眼镜，电影始终贯穿的“废人”暗号响彻云霄，却让我对这部《PTU》有了“全新”的认识。 　　要说电影的优点也还是具备的，譬如肥棠这一人物身上的笑点——其耍小聪明将备用轮胎滚入山崖，假装报告为自己的失误，转而被匪徒捡上山路，逼肥棠换胎的情节，则符合了生活中“得不偿失”这一说法，而肥棠惧怕被害与匪徒寒暄谄媚，也显得人物立体真实，可是这样的人物塑造仅是昙花一现，影片并为更加深入的诠释某一个人的性格特征，包括队长阿森等人亦是如此，导演欲做到群像画描写面面俱到，但实质却令观众并无牢记几个人，除了杜琪峰的御用演员们。 　　作为一部悬疑电影，之前说过用“丛林素材”而交代故事发展也可算是一个较为讨巧的基础，特别是本身就陷入了一个形意“包围圈”当中的PTU警察，途中由主动转为被动的遭遇，会令观众深感揪心，但电影营造的氛围却显得过火，除了那些旋即出现而又旋即消失的敌人犹如幽灵般缠绕，山谷回荡的怪声将主角带领进入灵异般的迷宫，还有诡异的诵经歌声，不是警员们的着装提醒而让我几乎忘了在看一部警匪片，这些视觉听觉上营造的紧张并不能代表剧情营造上的紧张，也让《PTU2机动部队》彻底沦为一部惊悚片。

文/灰狼 　　银河映像创办于1996年，创始人便是杜琪峰、韦家辉、游达志、游乃海，其中并不包括罗永昌。毫无疑问罗永昌无论在天分或者资历上都无法向银河的四大元老看齐，所以这十年来做的尽是脏活累活：执行导演、剪辑、副导演，人手不够了还要被抓上去做演员，并且还会是女扮男装出洋相的那种（文雀）。有一天杜琪峰突然愿意让他去导演了，却还是《暗战2》这种注水的续集，罗永昌在银河的命运可见一斑了。 　　2009年的开局对罗永昌来说还不错，先是《警例》在舆论界叫好，然后是《PTU2机动部队》在内地上映，罗永昌也为此意气风发、踌躇满意，欲借此机会甩掉“候补队员”的帽子，跻身银河大佬的行列中去。然而《PTU2机动部队》没有想象中那么出色，它在气氛营造、故事推进、人物描摹、情节掌控等方面鲜有亮点，于是无可奈何的流于平庸之作的行列。《PTU2机动部队》和《PTU》的差距俨然可以衡量罗永昌与杜琪峰之间的距离，比其杜琪峰的老道纯属，罗永昌只能算是稍逊风骚。 不懂如何发力 　　杜琪峰给人最大的印象就是冷静、凝练、收放自如，罗永昌则恰好少了这点，练就这种本事究竟是很难（徐克都做不到），绝非是一朝一夕的功力。罗永昌在银河做了十年跟班，学到的东西依然是“模仿大过创新”，所以你可以理解为什么《警例》会有好评，《PTU2机动部队》却会毁誉参半，说的简单点，《警例》是照葫芦画瓢，《PTU2机动部队》是对着白纸画瓢，自我发挥的空间足够了，走形或者过火的概率也随之增加了。 　　不懂如何发力，便是《PTU2机动部队》最大的败笔，它让影片前四十分钟沉闷乏味到极致，又让后半段癫狂过火到极端，影片丧失了和谐，结尾也有太过仓促之感。需要说的是影片前二十分钟皆在叙述“人民内部矛盾”，用的竟然是抓贼抢功、争风斗气的手段，这也就意味着罗永昌在未动之际已经先动，打乱了那种“慢慢升温”的延续格局，令之后的二十分钟陷入沉闷。其实八个机动部队上山之前的那些怄气段落也大多是鸡毛蒜皮的小事，导演却偏要用力表现出来，自然是有些模糊了重点与非重点。 　　之后上山搜索的段落，罗永昌把队员分成了三条线，一条是两个警员和持刀小偷，一条是六名机动部队，另一条是肥棠与劫匪四人，意欲创造多线索的故事格局来加深影片的复杂性。罗永昌用这种方式拓展了影片格局，却也显露出他掌控力的欠缺：肥棠在大搜查的前期成为了主角，PTU却好像不再重要；之后PTU合围劫匪，亦都是蜻蜓点水。整场搜山的群戏只能说停留在一般“剿匪剧”的水准，它不但少了那种不断遭遇的“奇观事件”，更因为整体叙述的平均而模糊了事件的主线、人物的重心，这些方面的失败都要归属于罗永昌没有找到一个正确的“着力点”。 难寻明确主题 　　《PTU2：同袍》的创作思路来源于《PTU》里任达华的一句话“穿上警服就是自己人”，它的主题自然也该是海报上所写的“岂曰无衣，与子同袍”。不过影片在整体叙事表达上没有突出这点，反倒是用了半部影片的时间去交代警员之间的“窝里斗”，这种争斗从影片一开始一直持续到有警员受伤，而之后所谓的慢慢的“和谐”竟然是在面对共同危险——匪徒的过程中产生，缺少了对“自己人”这个概念的理解。事实上仇人在共同危难下都能同仇敌忾，那么这个“与子同袍”的概念自然不能用“大义”的精神去解释。 　　如果你看的仔细，那么体察到导演的意图也不难，任达华与邵美琪的对立才是影片着重表达的东西——警例和情义的冲突。任达华并不是一心“往上爬”的那类警员，而只是要“争口气”，为的是兄弟面子；邵美琪也不是一心“抢立功”的那种警员，而只是要“分清楚”，为的是遵纪守法。山林里冲突的一场戏是双方对立的高潮，任达华一定要舍命冲进树林救兄弟，邵美琪却一定要坚持在外边待命，这并不仅仅是两种性格，更代表了两种行为和处世法则，所以我们看到最后的结局里邵美琪为任达华“义气”所感染而坚持留守，却依旧以“长官”的名义明令手下去护送群众。 　　然而罗永昌没有把这一点凸现出来，造成了主题上的迷茫，而支杂事件的颇多又无可奈何的左右了人们对影片不同侧面的解构。譬如说《PTU2机动部队》和《人性》一样描写了人性，林雪也再次来了一回“无间道”，降职做司机仍然是源于赌博和欠债；警员遭遇小偷被刺，小偷也仍然是为了拿回那个钱包；四个匪徒说“我们是为了求财”，人物和台词俨然是脱胎于上一部续集《人性》。所以必须说《PTU2机动部队》没有集中表现于一点，而是铺陈过宽，影响了核心主题的表达，更何况导演也少了杜琪峰将其融为一体展示“宿命”的那种功力。 少了淋漓尽致 　　莫要被海报上的盔甲长枪欺骗了，《PTU2机动部队》的火力并没有这么猛，搜山队员总共是8人两队，平均四个人才有一杆半自动步枪，枪战亦仅仅是集中在最后的教堂争斗，缺少“大格局，大火拼”的风采。敌人举手投降的“主旋律”结局更是遭人诟病，这明显弱化了银河映像对“宿命”这一命题的理解，并彻底堕落进内地剿匪剧“和平解放”的俗套之中，况且教堂中乒乓作响开了那么多枪居然无人伤亡，亦是奇事。 　　要说杜琪峰的《PTU》里，结尾黑帮大战震撼有力，林雪在最后关头寻回手枪也有一种淋漓尽致的快感；到了游达志《非常突然》，警察、劫匪在最后全部暴毙街头，悲情又不乏刺激；韦家辉的《一个字头的诞生》，更是用戏谑手段达成一种畅快。这些银河电影的结尾都不乏一种气魄或者力量，能够很好的达到一种“收”的效果，与之相比《PTU2机动部队》的“大和谐”结尾却显得不伦不类了，也许这样的操作为它进军内地打开了方便之门，只是谁愿意看这种“港片格局，内地结尾”的怪形电影呢？ 　　事实上罗永昌的个人特点已经在《警例》里看的明了：模仿功力足够，创造性则不强，刻画人物颇具功力，处理事件就易过火。罗永昌在《PTU2机动部队》里抛弃了他擅长的塑造人物的一面，而集中去展现“大事件”，不免就进入了一个不明的创作误区，拍竞的作品也自然难以让人满意。况且罗永昌太追求影片内在的“工整”，不免缩手缩脚，加上他所得到的题材往往是“命题作文”，所以像《暗战2》、《PTU2机动部队》等作品都不免流露出一种“学生作业“的味道。 导演稍逊风骚 　　要评价罗永昌的导演地位，看他在银河的地位就知道了。在银河映像，杜琪峰是天才，游达志是天才，韦家辉是天才，他们大多都有天马行空的想象力、丰富的创作经验以及个人化的创作理念，从而打造出缤纷各色的银河作品。游乃海也是天才，他的剧本便是银河品质的保证，后来蒙杜琪峰提携导演了处女座《跟踪》，便立刻获得金像奖最佳电影的提名。反倒是罗永昌，在银河拼打了十年，什么也没得到。 　　罗永昌也不够潇洒，这体现在电影里就是人物的弱智化表现，《暗战2》里的许绍雄化身为娘娘腔的同性恋，林雪就变身和郑伊健猜硬币的弱智警官，更有刘青云和郑伊健跑路追逐的雷人段落；到了近作《PTU2机动部队》，连警员们奔跑捉贼都是用一种滑稽的动作，就更不用说林雪那亮嗓子唱赞歌了。换到银河映像的其他导演作品中间，你可曾遇见如此的表达方式？罗永昌没有杜琪峰的凝练，也没有韦家辉的狂想，却偏偏想把二者融为一体，这样的观念延伸到作品里，就只能引起观众的笑谈。 　　杜琪峰是一个大器晚成的导演，不过他创意十足、观念透彻，又懂得收发，所以会走出一条十几年的光荣之路。至于罗永昌这样的候补队员，功力一般，创意贫乏，预计也只能在杜琪峰手下检检包袱了此余生了。