《阿黛拉的非凡冒险》，一部不算难看的电影，我们甚至可以宽容地称之为“有趣”，但这样的故事模式这样的视觉特效早已被好莱坞类型片重复过无数次，即使是吕克· 贝松也无法让影片变得出类拔萃。影片开场的多线叙事加旁白的组织方式有一种似曾相识的感觉，很多人会立刻想到那部《天使爱美丽》，正是这一点让人意识到这是一部法国电影。这并不具原创精神的开场，反倒成为影片最吸引人的地方，透着一种扑面而来的清新之感。除此之外，影片剩下那八十分时间最大意义恐怕就在于让很多人记住了那位美丽可爱的女演员露易丝·布尔昆。

《阿黛拉的非凡冒险》在风格上多元化，以埃及特色的音乐，法国式的幽默，好莱坞经典叙事模式为炉灶，在内容上很混搭，将古墓探险、恐龙、木乃伊等等元素揉在一起，创造了一场女版“夺宝奇兵”式的冒险经历。似乎吕克贝松在不遗馀力地讨好观众，然而实际结果是这诸多元素的大杂烩让影片造成在风格上繁芜而不鲜明，在内容上简单却又十分拧巴的局面。

影片是两条线索，一条是巴黎上空惊现史前翼手恐龙，另外一条是阿黛拉在埃及的探险之旅，虽然影片最后两条线索殊途同归地合拢在阿黛拉成功拯救妹妹的结局上，但翼手龙中途死去让影片在情节上十分被动，回头再看这条龙的出现除了成为一个噱头之外，并无实际意义。这本质上是讲一个姐姐救妹妹的亲情故事，其实对照吕克·贝松以往的电影，无论是冷峻黑色的《这个杀手不太冷》，还是情真意切的《碧海蓝天》，抑或格调怪诞的《尼基塔》，都离不开一个情字，即便是那部最为成功的商业味极浓的科幻电影《第五元素》也是一个爱情事件。所以依《阿黛拉的非凡冒险》的最后所指，影片还是归结到了情上，它没有跳出吕克·贝松作品的基本思想基础，只不过很早就把电影的商业属性玩得极为高明的吕克·贝松这次实在有些过分放松，在让《阿黛拉的非凡冒险》有了一个不错开头之后，让影片在喧闹嘈杂之中归于平庸。

吕克·贝松最近几年一直热衷于拍摄儿童题材的作品，仅是《亚瑟》就一而再再而三的拍续集，我们姑且理解为年纪渐长的吕克·贝松思想和谐视角柔和起来，生儿育女之后不可避免地将关注的眼光投向儿童的世界，尽管这部《阿黛拉的非凡冒险》不能完全算儿童题材，但影片呈现出来的结果恐怕是只有少年儿童才能对它毫无挑剔地持赞美观点。曾经誓言一生只拍十部作品的吕克·贝松为了孩子而食言，除了善意的调侃没有人会无聊去讨伐他的这一“失信”行为，事实上，我们倒更希望吕克·贝松的作品履历不断加长，但是并不希望他老在题材上“装嫩”，因为就目前来看，这似乎并非他的长项，这一方面的努力没有让吕克·贝松做得比别人更好。

艺术片思想性强但往往失之沉闷，赢得了口碑却未必能取得实惠，商业片受众虽广但又容易成为过目既忘的即时快餐。吕克· 贝松的影片从来不排斥商业性，相反他是能把影片艺术性和商业性结合得较好的为数不多的导演之一，就如斯皮尔伯格一样，不做故作高深不故弄玄虚，在视觉上让人愉快，在心灵上又能激发共鸣，这样的导演受到影迷的欢迎是理所当然的事情。然而，凡事过犹不及，推翻自己誓言的吕克·贝松显然在商业的道路上走得太远了。这部《阿黛拉的非凡冒险》和他“食言”之后拍摄的《亚瑟》系列相比，在思想性上更无建树，只是在娱乐性上变得更肆无忌惮。除了形同鸡肋的翼手龙之外，影片末尾出现的泰坦尼克号和尾随而至的仇人，都说明本片在留着后手，所有证据都表明吕克·贝松有可能让“阿黛拉”变得和他的“亚瑟”一样无休无止，一个曾经以不重复自己为骄傲的导演却在同一个题材上不断重复，这绝对不是影迷的福气。

曾经的吕克·贝松在作品上以不重复自己而赢得了广泛赞誉，从《阿黛拉的非凡冒险》以及《亚瑟》等影片的题材来看，他的确是不想重复，但就他推翻自己誓言之后的作品来看，并未呈现出令人满意的结果，倒是从不断地拍摄续集上呈现出过分功利的行为，从这个角度去看，吕克·贝松真有些“食言”而“自肥”的感觉。

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无论是翼龙、木乃伊还是神秘的复生魔法都比不上路易斯·布尔昆胸前粉红的两点给我留下的印象深刻——估计国内公映时会把这轱辘给掐掉，这就是看试映场的最大好处了吧——当然，从情节上来看，剪掉两点丝毫不影响剧情的叙述，反正就是泡在浴缸里看看信，也就我这种低俗的人净往歪处想。

影片从一开始就让我想起《天使爱美丽》，画外音把同一时间里不同空间内的人物勾连在一起，不过反正是漫画改编，画外音的使用似乎天经地义——这也极大降低了吕克·贝松的叙事难度，对女一号阿黛拉的前情交代便通过生硬的插叙展现给了观众——有了画外音这个“大影像师”的操控，这一切显得是如此自然。

我一直很佩服能拍好女英雄故事的男导演——特别是异性恋男导演，吕克·贝松自然是个中翘楚，《尼基塔》、《第五元素》、《圣女贞德》，甚至包括《这个杀手不太冷》——谁敢说娜塔丽·波特曼不如让·雷诺鲜活？当然，《阿黛拉的非凡冒险》本就是漫画英雄，从剧情来看，这是位个性十足、妩媚动人、情真意切的女版印第安纳· 琼斯，不管外面的世界如何危险，只要阿黛拉一出，登时百无禁忌。所以，犯不着指责这个人物的脸谱化——商业片嘛，看得热闹养眼，值回票价足矣。

没看过雅克·塔蒂的原著，从吕克·贝松亲自操刀的改编来看，片中充盈着机械架空幻想的氛围（故事发生在一战前），于是，这又让我想起了《大侦探福尔摩斯》和《漫长的婚约》，这种“电气朋克”（沿用“蒸汽朋克”的术语，但不是严格意义上的）风格的作品估计会在《丁丁历险记》上映后进一步大热世界影坛。吕克· 贝松向来长于奇思妙想，由他来执导此片完全符合逻辑，不过真要跟好莱坞比起来，贝松讲故事的能力还是稍逊一筹，故事的高潮来得有些平，特技——尤其是核心道具翼龙——出现在银幕上还是假了一点，不迷信3D是对的，但有时候不敢用3D恐怕还是技不如人的缘故。

《阿黛拉的非凡冒险》就像是一份集合了《远古入侵》（一部英国电视剧集）、《夺宝奇兵》、《哈里·波特》和《木乃伊》的法式拼盘，不无遗憾的是，在哪一点上吕克·贝松都没有完全做到位，这也导致了《阿黛拉的非凡冒险》很难成为一部经典：《远古入侵》的翼龙特技很耐看；《夺宝奇兵》把古代传说的渲染和巧妙的机关设计推倒了顶峰；《哈里·波特》里的魔法展示则让教授的起死回生大法彻底沦为了寒酸的法国茅山术（还不如美剧《邪恶力量》过瘾，那个教授的造型倒很像茂瑙版的诺斯费拉杜，不知是否是原作的设定）；《木乃伊》里贯穿了五千年（或者更长？）的爱恨情仇，再辅以浓郁的埃及风情——《阿黛拉的非凡冒险》在各方面都浅尝辄止不禁让人略感遗憾（阿黛拉骑翼龙的情节则直接引发了我的《阿凡达》后遗症）。

至于悬疑色彩，吕克·贝松最后完全将之解构了。且不说那群古埃及木乃伊（领头的居然是大名鼎鼎的拉美西斯二世）复活后就操一口流利的法语（反正好莱坞已经让古希腊众神都说英语了），而且第一位复活的哥们竟然是位核物理学家？！最后一段观众们本来屏息凝视的看着木乃伊们纷纷踱出棺椁，结果情节流转迅速喜剧化为《博物馆奇妙夜》。末了，这群在巴黎看夜景的木乃伊们还恶搞了一把贝聿铭的卢浮宫设计（与片尾的泰坦尼克号收到了同样的无厘头效果）。

爱情在片中也被解构了，阿黛拉对自己失手将之变成植物人的孪生妹妹阿加特一直心怀愧疚——阿加特脑门上插根簪子一动不动的造型很伊藤润二，以至于我一度误以为吕克·贝松想弄个《三更之回家》之类的套路。于是，对阿黛拉苦追不舍的青年科学家安德烈只能独自享受（奇怪，我为什么用“享受”？）暗恋的感觉。但是，当阿加特醒来后，阿黛拉重新上路，安德烈却“顺理成章”的享受（奇怪，我为什么又用了“享受”？）与阿加特的幽会。姐姐不成妹妹在，果然是自产自销，肥水不流外人田。

故事显然还没结束，雅克·塔蒂的原著本就卷帙浩繁，吕克·贝松说拍成三部曲还是简装版的，认真拍下去，搞成法国版的《夺宝奇兵》系列也未可知。吃惯了美式爆米花，偶尔来点法式甜点倒也不错，不管怎么说，一个半小时的时间瞬间就被打发了。

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吕克·贝松为了不想重复自己，陷入许多电影大师创作生涯后期的窘境，曾发誓一生只拍十部电影，但如今《阿黛拉的非凡冒险》却已经是他个人的第12部作品。虽然都可以看出这位顽童对于电影的依恋和执着，但当被问及“自毁誓言”这个话题时，影迷们还是为他捏了一把汗，不过吕克· 贝松却轻松地回答道“我不是政治家，我是一个艺术家，所以我有权利在一天内改变很多次主意。我甚至有权利信口开河。”

吕克·贝松就是那种典型的法国人，他们充满浪漫奇异的想象力，生活中总是带着有点儿慵懒又诙谐的轻松姿态，面对世事有种化繁为简的智慧。似乎在他们的眼中真的没有什么严肃的东西，就算是令人谈虎色变的政治，也成了日常生活中最普遍的调侃对象。这大概也是飞机轰炸时，法国人还能在街头从容接吻的原因吧，不可否认法兰西民族的浪漫是深埋于骨子里的，否则他们也不会一直生活得这样美妙。

阿黛拉在走上银幕之前，是雅克·塔蒂笔下的漫画角色。该系列漫画作品一直讽刺世事闻名，同时阿黛拉的奇幻冒险历程也成了风靡万千读者的想象盛宴。将这一漫画角色搬上银幕对于吕克贝松来讲是有难度的，几乎每个法国人心中都有一个鲜活的阿黛拉，如何让影迷接受，或者说拍出一个“真实”的传奇女冒险家成了最大的难题。

现在看来，吕克·贝松并没有达到预期效果，电影《阿黛拉的非凡冒险》的故事就如同《夺宝奇兵》、《木乃伊》、《驯龙记》等作品的简单杂糅，平庸得没有任何的特色。但本片的笑点确实密集，笑料也很出彩，不像山寨喜剧片那样的出洋相或者乱戏仿，而是富有深意的言语机锋，或者非常无厘头的情节设置。诸如从总统到总理再逐级到各级官员的“限定时间”，法老王吻阿黛拉妹妹的可爱理由，以及卢浮宫前建金字塔的建议、泰坦尼克号的出现等等，无不令人会心一笑。

如果无视故事的话，《阿黛拉的非凡冒险》是一部非常适合在炎炎夏日走进影院消暑放松的喜剧片。有评论人看过本片之后说吕克·贝松废了之类的话，这种言论就有些过激了，也可能是对导演期望太高，而怒其不争吧。

其实从某种角度上讲，《阿黛拉的非凡冒险》又何尝不是吕克·贝松的一部富有自传意味的作品。他跟电影中的阿黛拉一样与生俱来得向往自由，只不过一个是以冒险为途径，另一个则通过电影来最大程度上表达自我。他们同样充满想象力，对政治、权威、困境等严肃的字眼都抱着一种带有质疑的戏谑心态。最后阿黛拉登上泰坦尼克号不也正是吕克·贝松将电影进行到底，不撞冰山不消停的隐喻吗。

不过鉴于吕克·贝松拍出过《杀手里昂》、《第五元素》这样的经典佳片，并被推崇为“法国的斯皮尔伯格”，但他近年的《亚瑟和他的迷你王国》等作品已经显露颓势，《阿黛拉的非凡冒险》虽然笑果出彩，但总体也落入平庸。希望这位带着淑女帽的吕克·贝松能像阿黛拉一样走得尽量远，尽量精彩，也尽量靠谱儿吧。毕竟对于一个法国人讲，没有什么比追逐自由更加浪漫的了。

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众所周知，吕克贝松曾经立下豪言说他一生只拍10部电影，因为那些他喜爱的导演在拍出五、六部伟大作品后转而拍摄烂片的行为令他感到悲哀。立下这句豪言时的吕克贝松或许是清醒的，也是高尚的，他在那一刻明确地点出了艺术创作者的禁区：“你成长过程中有很多话说，然后有一天你只是重复同样的话，一遍又一遍就会很无趣，因此，在某一点上说再见是一件很优雅的事”。可惜的是这位法国电影大师终究还是没能将这件“优雅的事”进行到底，《阿黛拉的非凡冒险》做为他的第12部长片，不仅彻底粉碎了他昔日的誓言，也把他自己与那些他所喜爱的导演画上了等号。

看完后我们不禁要问，《阿黛拉的非凡冒险》这部电影到底有些什么？从《亚瑟与他的迷你王国》开始，吕克贝松似乎是发疯一般地爱上了儿童片，或许是《亚瑟与他的迷你王国》系列的惯性使然，《阿黛拉的非凡冒险》也沾上了极其浓重的“儿童味”。这部根据漫画改编的电影处处透露着一种傻气，如果说“奇幻”与“喜剧”的类型定位可以勉强解释这种傻气的话，那么该片除此之外在“悬疑”与“冒险”上的定位则完全不能容忍。它不仅没有悬疑片应有的逻辑，也没有冒险片应有的惊险，更令人抓狂的是他的奇幻风格展现得极其粗糙，而喜剧表演又十分做作。

《阿黛拉的非凡冒险》在结构上采用了双线叙述的模式，一条线索以有着女版印第安纳琼斯的阿黛拉小姐在法老墓穴中的冒险展开；另一条线索则是发生在巴黎，一位博士唤醒了一只沉睡了一亿多年的翼龙，继而给整个城市带来了一片混乱。按理说，双线并进电影中的两条线索通常都会在全片的后半段合二为一，共同谱写出令人叫绝的惊人剧情，并且一直持续到影片的最后一刻。但是吕克贝松在《阿黛拉的非凡冒险》中并没有这样做，他在影片的前半段用了大量时间讲述翼龙在巴黎的肆虐，甚至影片的开篇就是围绕着翼龙展开的，随后这只翼龙却在电影过半时遭遇意外，与博士一同离开了人世，博士在临死前做的最后一件事就是应邀为阿黛拉唤醒了她从法老墓穴中盗出的木乃伊。翼龙的线索到此嘎然而止，这一刻观众才发现故事真正的核心是阿黛拉如何哀求木乃伊救她的妹妹。

这两条线索之间的衔接过渡非但没有释放出任何震惊的悬疑效果，反而使人有一种被导演给耍了的感觉。面对着这样的结果不免令人感慨，一部90分钟左右的电影何苦要花上将近50分钟的片长来描绘那只翼龙。观众实际上只需知道博士拥有这种“唤醒”能力就可以了。愚蠢的法国警察与翼龙之间的追捕过程看似为影片增添了不少笑料，但是这些桥段依旧是法国喜剧片招牌式的夸张与做作，外加逻辑上的欠缺，于是便沦为了纯粹为搞笑而刻意搞笑的累赘情节，对故事情节的推动不但没有起到任何作用，而且还一点都不自然，影片的前半段也因此而显得极其烦琐，压根就找不到叙事的重心。

故事缺乏逻辑是该片最大的弱点，其实对逻辑的要求不仅仅局限于悬疑片与剧情片，任何出色作品的剧本都至少应该有着合理的逻辑。例如，博士唤醒了翼龙，翼龙与博士共生死；博士在临死前唤醒了木乃伊，而木乃伊却可以弃博士而生，并且自主地唤醒所有木乃伊。当然，换个角度我们也可以戏称这种荒诞性为法国式“无厘头”，但是要知道“无厘头”电影是王晶、刘镇伟这些导演搞的，吕克贝松要是也搞“无厘头”，那到底是称其为“一种倒退”还是“一种进步”呢？

由于不存在双线交汇后共同奔向最终目标，《阿黛拉的非凡冒险》在本质上其实只有一条线索，就是阿黛拉如何求木乃伊救自己的妹妹。影片前半部分双线并叙中的“翼龙”完全可以称其为鸡肋。以至于故事主线登场后使人感到整部电影好像就是吕克贝松即兴发挥的。

倘若抛开前半段“降龙记”的鸡肋情节，单看影片后半段的主线，《阿黛拉的非凡冒险》应该还是一部比较出色的法国喜剧片。吕克贝松在后半段中对很多事件进行了调侃，比方说举手投足间均是法国味的木乃伊，阿黛拉姐妹发明了网球这项体育运动，博物馆中逃出的木乃伊建造了卢浮宫广场前的金字塔，甚至是铁达尼号的沉没都在这部作品的后半段经历了喜剧化的恶搞。这些笑点与之前阿黛拉在法老墓穴中对任何事物都不屑一顾的眼神，以及警察追捕翼龙时所制造出来的喜剧效果截然不同，因为这些调侃少了一份做作，多了一份惊喜。

吕克贝松之所以能在年轻时就获得法国电影大师的称号是由于他连续执导的7部长片均是清一色的好评，在世人的眼中他一度是烂片的绝缘体，他的名字曾经是影片质量的绝佳保证。然而从《圣女贞德》开始这一切都不复存在了，如果说当他以《亚瑟与他的迷你王国》试图为自己的导演生涯画上句号时，我们还能用 “晚节不保”一词来表示一点遗憾，那么如今面对着这部超额出生的《阿黛拉的非凡冒险》，我们只能彻底还以无奈。

我们还记得吕克贝松曾经在采访中说过，一样东西若是反复的讲，就会变得很无趣。《第五元素》讲的是爱，但是很惊艳；《碧海蓝天》讲的也是爱，但是很感人；《杀手莱昂》与《尼基塔》也同样讲了爱，但是却不那么说。过去的吕克能够把相同的东西讲得不同，讲出新意，所以他成为了法国影坛的国宝级大师。可是《阿黛拉的非凡冒险》中的核心，都让那只翼龙给毁了。

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导演：吕克·贝松

编剧：吕克·贝松、Jacques Tardi

主演：露易丝·布尔昆、马修·阿马立克、吉尔·勒卢什、菲利普·拿翁、福德莉奇·贝尔、让-保罗·卢弗、斯万·阿劳德、尼古拉斯·吉劳德、茂萨·马斯克里

影片类型：动作 /  奇幻 /  悬疑 /  冒险

官方网站：http://www.adeleblancsec-lefilm.com

上映时间：2010年8月3日（中国）、2010年8月19日（香港）

剧情简介：
故事讲述了20世纪初法国巴黎一位年轻的女记者阿黛拉，为了拯救因意外事故深度昏迷成植物人的同胞妹妹，独闯埃及金字塔——法老的墓穴，希望通过法老的御医唤醒她的亲人。正当她将木乃伊运送到巴黎时，更大的危机却在巴黎酝酿着。自然历史博物馆中，一颗一亿三千六百多万年前的翼龙蛋神秘的孵化了。整个城市笼罩在恐怖的天空下。究竟阿黛拉能否唤醒木乃伊，这只爱闯祸的翼龙能否给予阿黛拉帮助，阿黛拉的非凡冒险就此展开了…

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