《好雨时节》刻意安排的巧合在春意缠绵的杜甫草堂开始，诗意的氛围冲淡了这种人工的痕迹，以后所有的一切便娓娓道来了。有唯美之意，无煽情之嫌，知名爱情电影导演的叙事技巧是值得称道的。影片很巧妙地借助了四川地震这个背景，但是又在小心翼翼地避免过分地刺激当事人的心灵。但是也正因为打的是擦边球，对这一事件的轻描淡写又弱化了影片的感染力。

《好雨时节》关注的是灾难后的爱情主题，一定是温暖的调调，似乎和许秦豪以往作品中常见的悲伤调调相去甚远。其实看到片子我们会发现，影片总体的调子，依旧是那种缓缓的淡淡哀伤。温暖虽然并不缺少，但始终不是一种很强烈的感觉和明目张胆地展现。绝大部分《好雨时节》的观众都未必曾去过杜甫草堂，都未必曾认真地观察过任何一场“好雨”。《好雨时节》就是一个很好的桥梁，尽管这段爱情充满了理想化和刻意的戏剧化，影片仍然用视听手段为我们传达了许秦豪导演理解下的杜甫名句。

作为电影《成都我爱你》的第一部分，《好雨时节》的故事其实也就是一个短片的容量，许秦豪刻意地放慢了情节推进的速度，但这个慢节奏倒不显得乏味，让我享受这一过程的一个重要原因就是，胶片中的成都被拍得太迷人了。作为一个韩国人，许秦豪拍成都完全是一个观光客的感觉，他会浮光掠影地去抓取、放大并凝固这个城市最能打动他的动人之处，无论是杜甫草堂内的绿意盎然，还是夜市大排档里的活色生香，都在他的镜头中绽放着自己最妖娆的一面。

《好雨时节》只是个短片的情节，却做成了标准长度的电影，摆脱不掉那种拉长之感，只是幸好许秦豪知趣的在其中穿插了零散的韩式幽默，秃头佬的加入是全片的笑点所在，于剧情无补却能打破男女主角间那层略显苍白的疏离感。而三个bilingual围坐把盏，却不能用同一种语言交流，又显示了一类彼此难于越过的沟壑，就如秃头所说的“爱情有国界”，无论再怎么伪装，也变更不了自己本来的身份。