文/家钥 　　如果不是事先知道这部《神枪手》的导演是林超贤，我可能不会认为这是一部出自林超贤手笔的电影。纵然这部电影里的枪战戏仍然保持了其一定的风格和水准，但这个电影还是令我感到陌生和迷惑。 　　因为去年的某事件，使得这部电影在两年后的2009年倍受关注。林超贤的《证人》在去年获得了较好的口碑与票房，而后不出半年出现的《神枪手》承载的东西显然要更多：一是林超贤再次打造的枪战片能否具有高水准，这本身就令人十分期待；二是已经宣告退出香港娱乐圈的陈冠希，在这部电影中的最后演出会将如何。这一切一切，都是《神枪手》所要面临的问题。 　　而当层层迷雾一一揭开后，我最终还是失望了。曾经拍出《野兽刑警》的林超贤，如今不复当年之勇。去年的一部《风云决》让我们见识了国产动画的低水平，不过还好有充满诚意的《证人》撑场。但现在，在我们眼前的，甚至连《证人》也不复存在。因为《神枪手》这部电影作为一部枪战片，动作尚可，而文戏则会令喜欢《证人》的观众不满。 　　先说动作。《神枪手》的意图很明显，动作场面基本沿袭了传统的香港枪战片，保留了较多的港式枪战场面。导演用蒙太奇的手法渲染了本就紧张刺激的枪战场面，也对角色的内心活动起到了辅助作用，正好的例证便是电梯枪战一场。林超贤的电影一向喜欢写实，《证人》便是以这种写实暴烈获得成功。而到了《神枪手》中，显然有变数，除了利用“呼吸”、“心跳”来起到说服和满足观众猎奇心理的作用之外，影片还借鉴了《通缉令》的耍酷风格，例如使用慢镜将打穿硬币的展现，并且将每个角色狙击的时候都塑造得酷劲十足，极具专业水准。毕竟枪战场面是林超贤所擅长的方面，快速镜头剪辑，不俗的场面调度，都让这部电影显得火爆刺激，格局较大。而最后一场枪战戏，则让影片加分不少。 　　再者，说到故事。《证人》特殊的叙事结构让人眼前一亮，不断的闪回倒叙使得这个故事越来越圆，而《神枪手》也延续了这一叙事手法，使得整部影片充满着悬念。不过《神枪手》的剧情显得不如《证人》丰满。《证人》将三个主人公的背景和现状一一展开，并且通过“巧合”让他们碰撞出极具张力的火花，足见编剧的创意与诚意。而《神枪手》的许多情节伏笔没能叙述完整，不能不说是一大遗憾。陈冠希饰演的O仔的背景、任贤齐与叶璇饰演的夫妻、黄晓明饰演的凌靖与女友的感情，都没能在这部80多分钟的电影里详细展现。而加之影片的结构较为松散，几位主角各自的故事没能有一个最好的交汇点，因此使得文戏较为单调乏味。而黄晓明饰演凌靖的那段本可以大有作为（如《神探》）的自我心魔斗争，演变到最后，却是索然无味的。文戏的薄弱，让整部电影陷入了一个尴尬的境地。 　　《证人》让张家辉有了首次角逐金像奖最佳男主角的机会，那么，《神枪手》呢？诚然，几位主角的表演也有不少可圈可点之处，但过分的摆造型让这部电影削弱了影片的真实感，因此配合慢镜看起来更像是一部武侠电影，毕竟这样的耍酷电影我们见多了。而任贤齐自从参与了《大事件》和《放·逐》后，戏路也就此拓宽，本片中他的表演还算精彩，他应当是《神枪手》中表现最出色的演员。而饰演反派的黄晓明，因为角色本身被赋予了某些特殊因素，因此演绎起来难度较大。果然，我还是对他失望了，做作、轻浮的表演，都是他的致命弱点，而一贯保持金庸剧低水准表演的黄晓明演起这个反派显然没有任何说服力，也使得人物的发展跳脱比较厉害。从头到尾以配角身份出现的陈冠希，在本片中表现上佳，已没有当初的稚嫩，而当影片出现最后一幕——O仔成为TopShooter的时候，这更像是对他的纪念。 　　《神枪手》全片有着诸多不足之处，虽然林超贤尽力地将枪战戏拍得极为专业，甚至堪比好莱坞动作场面，但遗憾的是没能更好地扬长避短，在注重动作场面的营造时，将影片的核心——故事过分忽略，因此它就与剧情极富创意的《证人》相差甚远！

文/pinkliu 　　“塞翁失马，焉知非福”我觉得用在《神枪手》身上很为妥贴，虽然因为一些风波令它的上映时间整整推后一年，内地最终也无法播映……但现在的《神枪手》获得比两年前更多的关注和好奇，无论是电视、街头灯箱、车体广告、影院立牌，现在的香港满城尽是《神枪手》。 《神枪手》选在最佳时机“复活” 　　如果说影片本身是用复杂的人性，帅哥酷枪做为卖点，但现在上映的《神枪手》承载的热点则会更多。两年前的黄晓明、任贤齐、陈冠希这样的搭档或许会让人觉得新鲜，但未必能算轰动，导演林超贤的才华还没有被更多的发现和认同，再者毕竟这还只能算是一部中等投资的传统香港枪战片。 　　现在无论是黄晓明在香港的人气，随着刚刚下档的《鹿鼎记》进一步升温；还是陈冠希退出香港娱乐圈前的最后一部作品的卖点，都绝对会吸引到更多的人走近影院；而导演林超贤在这剧之后拍摄的作品《证人》先一步推出，影片超好的口碑和票房，也使得林超贤做为一个优秀的导演迅速为更多的人认识，这在一定意义上也为《神枪手》增加了票房号召力。 可以说，《神枪手》选择在了一个最佳时机“复活”。 帅哥、酷枪：一部成功的商业电影 　　《神枪手》是一部传统的香港枪战片，围绕着警队里的三位“神枪手”的故事而展开，整个影片中充斥着浓郁的男性荷尔蒙。片中有帅哥们露出阳刚的帅气，也有各种冰冷、酷帅的枪械，女性观众看帅哥，男性观众看枪，这部受众群颇高的电影，票房想来也一定会不俗。 　　我认为一部成功的商业电影，除了要有吸引眼球的卖点以外，还应该在你走出影院后仍有几个情节让自己一直回味。而这部影片中让我记忆最为深刻的情节则有四：一场是“凌靖”独自在高处协助救下准备越狱的黑社会头目，这一场枪战导演处理的紧张、刺激，一面是激烈的火拼，一面是孤独的枪手百发百中的枪术；电梯中“方克明”与黑社会不期而遇，导演用电影蒙太奇手法把在关电梯的一瞬间的紧张气氛烘托到最高点，每一个人物心理活动没有任何一句对白，只需那几个简单的动作和表情全部一一展现；在另一场“凌靖”陷入痛苦的回忆进入疯狂状态，当发现误杀好友“山哥”后整个人限入的崩溃状态，将会让观众非常动容；而全剧的最高潮则是仓库里的决战，枪战题裁确实是林超贤所长，简捷明快的镜头剪辑，让画面看起来一气呵成，每个人物的心理状态无论是惊恐、或是冷峻通过特写表情一览无余。 瑕疵：结构大于情节 　　其实《神枪手》跟《证人》很相似的一点在于两部电影的故事情节其实相对简单，却用特殊的叙事结构让影片变得精彩万分。导演用穿插、倒叙手法，把一个简单的故事进行“肢解”、“拼接”，始终将两个悬疑进行到底：那个无时无刻不跟着“凌靖”的黑影人是谁？“方克明”是不是真有做过假口供；导演一点点将故事完全展开，而在影片中会用一两个人物动作去表述角色个性中的另一面，让故事最终发展和人物走向都做到顺理成章。例如在外界看来沉稳大气的“方克明”是一位好好先生，而他潜藏在内心里的妒忌、狂躁、自私，导演用一两个情节的辅述一点点展现——在等待上司升谁的决定时，“方克明”始终局促不安，而“凌靖”始终自信端坐；未能升职时对着饮料机狠狠发泄，再或是追捕“凌靖”时，在高楼上故意放开的手……这是隐藏在“老实稳重”后的那个真实自已。 　　《神枪手》中似乎很多情节伏笔没能一一展开，陈冠希饰演的“O仔”的家庭背景点到为止可能是不想模糊影片主题；而任贤齐与叶璇饰演的夫妻似有家庭问题，在叶璇选择自杀后又在毫无铺述的情况下嘎然而止，也使得在任贤齐饰演的“方克明”这个人物少了几分立体……或许导演也是希望从这些辅助情节让观众了解到这两位“神枪手”除了“枪”以外的生活，却因为着墨不多而且过于松散，反而冲淡了人物的魂，使“方克明”更多的时候成了影片中的一个符号；全剧中三位“神枪手”的主线最为明晰的是黄晓明饰演的“凌靖”，无论是与妻子的爱情，与“山哥”的友情，对“方克明”的仇恨，“凌靖”这个人物饱满而真实，而黄晓明也成为了此片中最亮眼的一个。没有以往内地演员参与港片拍摄后气质的格格不入，黄晓明很好的溶入港片氛围，这也令观赏这一部传统的香港枪战片时观众没有因为演员而有跳脱的感觉。 　　后话：犹记得当年看这部影片的剧本时，结局一轮枪战里，黄晓明饰演的“凌靖”最后从“方克明”嘴里逼出了真相，所有在场的狙击手、上司都听到了当年那一次的真实情况；现在最终的影片结局，两位神枪手倒在血泊中时，只用了几个闪回的镜头：手拨动了手榴弹的挂勾，一切真相也随之浮出水面，坐在电影院里的观众也把影片一开始放下的包袱打开，而“好人”、“坏人”由观众自己去评说。

文/taoxinx释凡 　　最早听说港片《神枪手》开机消息还在07年8月，此片因陈冠希的“艳照门”事件延期上映，转眼间已快过两年。林超贤尽管商业片技巧娴熟，但稳定性不高，例如他稍后拍出的《证人》，成就了张家辉，情节与动作却单调乏味，故我对《神枪手》既是期待又异常担心。好在影片内地出了正版，观后惊叹狙击枪战，极其专业，真乃《兵临城下》香港警匪版，三大影星虽摆酷过火，故事尚算流畅，气氛比较冷峻，整体可观。 　　《神枪手》核心始终围绕着“嫉妒”二字，误杀入狱的狙击手凌靖（黄晓明扮演），选择协助罪犯逃跑，更要向全警队报复，根本早就丧心病狂。而他死咬着方克明（任贤齐扮演）当年的“伪口供”，不肯接受妻子逝世，还不承认自己变疯事实，注定踏上不归路。而方克明身为警队上司，指挥O仔狙击凶手，也死守着个人理念，并不通情达理。影片没正式交代“伪口供”的事实，但瞧方克明与凌靖，其实性格各有缺陷，一个精明干练，却刚愎固执，另一个天赋异常，反自负成狂，根本就像武侠小说里的绝世高人，为争天下第一虚名，进行颠峰死磕。 　　而陈冠希扮演的O仔，则像一个线索人物，不断道出的话外音， 鉴证着老一辈的恩怨情仇。可鹤蚌相争，反渔翁得利，小兄弟最终成为首席TOP SHOOTER，造化弄人矣！ 　　该片遵循着传统商业片模式，过度激化了矛盾冲突，难猜剧情走向，加上有动作戏辅助，因此悬念与推进，比起《证人》更吸引人。此回林超贤因描写狙击手故事，著名配乐师黎允文，参用了低调的旋律，指使影片充斥着莫名凉意，气氛搞得异常冷峻。 　　需要大加赞赏的乃《神枪手》的动作场面，林超贤驾御枪战场面，早以坚持写实而闻名，此回有元德做了动作设计，狙击枪开完一枪，便是一枪，手枪也常换子弹，尽管激战戏众多，但避免了以往港片漫天子弹夸张，一切完全遵循军事化，枪械处理专业可谓自《兵临城下》后最为考究。尤其影片中部的警匪楼道枪战，堪称酣畅淋漓。结尾，众狙击手围剿黄晓明，任贤齐以身做饵，陈冠希乘机的雷霆一击，拍得惊心动魄。另外任贤齐不断传授陈冠希如何狙击，如何对“风速”“心跳”“保持呼吸”进行控制，专业性极强，令人听得新奇，绝对乃该片精髓，过目不忘。 　　尽管武戏精彩，文戏仍有林超贤在《证人》《重装警察》忽视家庭及男女爱情的诟病，所以悬念与枪战再棒，仍显单调，缺乏点人情味儿。方克明的妻子自杀，家庭有困惑，还有O仔的老爸与女友，本该挖掘出警察普通情感一面，反被拍成了闲笔，未发挥特定作用。稍好的是凌靖神经崩溃后，出现女友的幻想，频繁意识流闪回，还将画面色调变暗，望得颇有沧桑，但幻觉情感，尚显微薄。王秀琳与叶璇，因此彻底沦为花瓶。希望林超贤日后拍摄动作片，除了故事与动作要考究，情感与情怀还需增进。 　　本片还有诸多不足，动作与悬念虽尽心竭力，却未能塑造出典范人物，林超贤仍欠缺在“情”戏，总体而言仅算合格完成任务，距离经典仍有一步之遥。《神枪手》在香港动作片萧条期诞生，任贤齐改变了以往小男人形象，摆酷演警察，稍有突破。黄晓明表演略有轻浮，陈冠希依旧偶像派路线，但演绎出精彩狙击战，蕴涵着简单哲理，耐人寻味。其实观众也瞧得出，片中两大高手因“嫉恨”造“杀戮”，本质大错而特错！

文/慕容天涯 　　《神枪手》作为电影是幸运的，同时也是悲哀的。 　　因为某些众所周知的原因，这部影片未映先热般被推到了风口浪尖。但是，如果拨开云雾，简单的将《神枪手》一分为二，便会发现一个有趣的现象。一边是“野兽派”导演林超贤带领着三位男演员上演狙击手故事。一边是电影之外的是是非非。 　　这两者，一内一外的极端化情景。显然在观众心里只存能活一个。 　　如果观众关注的是电影本身，不但要将目光定格在任贤齐与黄晓明的男人争斗上。还需要花费极大的努力去忽略一个事实：扮演的枪手小O这个角色的人，是陈冠希。 　　《神枪手》作为动作片，出现了一些很普遍的情况。片中的文戏虽不拖沓，但却显得有些莫名其妙。警队的现任“头儿”方克明的家庭有何变故，以致妻子选择绝路并没有交代清楚。而凌靖那反复出现的“已故女友”，也在某些时刻因为并不纯熟的镜头语言干扰着观者的思路。其实作为一部动作片，能做到在打斗之间展现“人与人说话的片段”令观众不厌烦的，全球每年也不过10余部。苛求文戏，显然不是对这部电影的最佳解读角度。 　　那就看看动作场面。 　　林超贤的电影很喜欢写实，这在其近期作品《证人》一片里更为明显。而枪械的视觉冲击力更有《公元2000年》被困车中狙杀一幕的震撼可以作为佐证。于是，在看到《神枪手》时，你会注意到如下几个问题：首先，扮演狙击手的任贤齐与黄晓明等演员的动作是否专业。再者，动作场面是否最大限度的写实。最后，这种专业和写实相结合，能否促成戏剧性的高潮，也即是像一部成熟的动作片般令人血脉贲张。 　　不能否认射击时的呼吸调整，通过音效放大的方式作为细节的妙处。而男性裸露的身躯，在阳光下散发视觉荷尔蒙是秒杀方法。但仅靠一个纹身和摩挲手指的细节便给出狙击手的全部，显然不是好方式。也即是说，开着车的方克明与在街头游走的凌靖，都不似狙击手。狙击只在动作场面里出现，影片里的狙击仿佛与生活无关，这是很遗憾的事情。 　　而片子的所谓“神”，是在几场狙击戏里被突显的。方克明一击命中硬币的画面，显然与《通缉令》有异曲同工之妙，子弹的纹路与周围涌动的空气都算是小创意，并不稀奇且毫无悬念的击中目标。至于劫囚车一幕，则显然是醍醐灌顶的出现了。在此之前，凌靖的神准只是变幻风向的前提下，从300、400到500米命中目标的假设。这一幕终了，成为眼观之后的事实。 　　警匪初遇之前的撞车和交火，颇似《盗火线》般爆裂值得夸赞。至凌靖出手前，一切都像是林超贤。但是当狙击的枪声响起后，有些炫技似的玩味了，一次打断铁链，二次打飞手枪的方式仿如戏弄。表现这一切时，不但有狙击之前强调火爆效果的拦腰撞击。且有狙击开始后，对人物拍摄上的技巧辅助。展现凌靖枪法神准时，摄影机动态推进，给出人物的仰拍特写。表现方克明的错愕时，连续的以凌靖所在的主观视角俯拍，让这短短的几分钟内聚集了大量的惊艳要素。并且夸奖一下扮演黑帮大佬叶滔的演员高捷，真真是气定神闲的老家伙。他从侯孝贤电影走出后，近年来的每部作品都给人以较深刻的印象。 　　至于结尾的部分的那场大战，很明显的有了太多武侠式的对峙和港片的想当然。这不仅仅表现在最后凌靖使用巴雷特的疯狂连击上（对不起，这已经不再是狙击）。也表现在仓库厂房这种港片常见的正邪交锋终极PK地点的选择上。在《全职杀手》、《枪王》、《三岔口》对枪械和狙击或爆裂干脆或浮光掠影的描述之后，港片的这一次“狙击电影专业化”显然还不够彻底。方克明带领大队人马杀入仓库，走过遍地伤员的草地，闪回里出现警员中枪的画面多少有些武侠风格。但是，当最终让方克明左右奔跑扰乱凌靖，小O使用闭气法射击时，影片就回到了港片一贯的结尾风格，犹如正邪交锋中走火入魔之人必死的老路上。 　　相比较而言，这个时侯的方克明变得陌生，不像是一个带领着几队人马分别就位拿下劫持人质匪徒的领袖。那场楼内交火、连环追击、高空跳跃、人质劫持的戏远比结尾要精彩得多。类似《大事件》一片的楼内交火，较为搏命的高空跳跃，以及多路人马找狙击时机和位置时，小O在步话机里传来的柳暗花明般回路，都较为不俗。其扣人心弦程度超出了整部影片的水准。 　　但是，纵观全片可以发现：影片最棒的动作场景仍然是林超贤使用娴熟的“枪火戏”。以及大量的打斗，追击，警匪交火等动作场景。精彩并不在狙击上。狙击一幕的所谓专业和枪械的选择都只因为剧情的设置成了配角。辅助成就了结尾那场传统式的反“狙击”规律PK，精彩也就多少有些遗憾的与狙击无关。 　　再者，影片里的人物变化显得过于突兀，凌靖这个人物的演变，甚至被简化成为了与自我心魔的争斗。其由自信直到自负的心路历程大多依靠闪回，或者特殊画面效果的蒙太奇来完成。但很显然的，除了那场考验黄晓明演技的独角戏码，动作场面里性情不定的凌靖显得陌生。 　　再来说说表演，任贤齐所扮演的方克明是一个特殊的例子，他让在《橘子香水》MV里皮衣杀手扮相的长发小齐终于可以一场夙愿，并且延续其在老杜《放逐》里出现的那种冷酷与有条不紊的狙击手套路。但是，终归是稍显平常。大部分时刻，我都会想起他的悍匪造型或者浪荡不羁的形象。造型设计上的平平，使得其在单独拿演技与演员们过招时，显得多少有些吃亏。 　　至于最受争议的人物凌靖，黄晓明还是交出了一份不错的答卷。在凌靖这个人物出狱后的大部分时间里，他的表现依靠着近乎过分的少体态语言完成。但是到了自我宣泄的那场独角戏，才明白之前所谓“收”带给“厚积薄发”的好处。那一幕里，可以看到他的努力。 　　最后，便是一个老生常谈的话题。《神枪手》之所以被人们赏奇析疑和奇片共赏，都得益于一个名字。但是，如果说一部电影是商品，那么我们对其关注，拿来与同类电影比较的是什么？是这部电影的情节是否曲折？场面是否火爆？人物是否成功？也即是这些简单的在质量上的差异？还是去将电影外的一些旁支喧宾夺主般的热炒，将影片变成符号化的东西呢？ 　　因为陈冠希的缘故，这部《神枪手》里的太多内容将注定被忽略。而也因为陈冠希的缘故，这部影片的无数花边将会被挖掘。 　　但事实是，这个被媒体和公众疯狂关注的人物，只是以一个配角的方式，在影片里完成了自己应有的戏份。 　　我们还想看到什么？ 　　电影与冠希，只能二选一。