在经历了《唐山大地震》的巨大灾难与情感余震之后，再次重新审视自己的生命时，我们明白，23秒与32年不仅仅是一组数字，更是一种信念。《唐山大地震》却并非十足催泪与无比震撼。即使片中人物频繁地声泪俱下相拥而泣，但全片的感情戏却爆发得太过密集，让人渐渐感到疲劳与出现倦意。

冯小刚在他的《唐山大地震》中给我们讲述了一个非常苦情的故事。对于善良且宽容的中国观众来说，一部能让他们流泪的影片就是一部好影片。所以，《唐山大地震》对于广大观众来说肯定是好看的。既然影片叫《唐山大地震》，那么就应该对这次灾难有一定的责任心，或者导演就有义务向大家以更大的角度讲述这场灾难。

对于《唐山大地震》本身而言，不去电影院看不是罪过，进了电影院看也不丢人，面对触目惊心的画面和肝肠寸断的哀号，很多人都无法保持理智和克制，不是我们输了，而是冯小刚赢了。《唐山大地震》不会成为中国电影中的经典，但绝对会成为中国商业电影的又一个典范。每个人经历、感情和认识都不一样，无法让很多人对一部电影持相同观点，保持集体认同固然是好事，如果那样说明中国电影真的进步了，而存在反对声音也未必都是坏事，那意味着中国电影还能进步。

《唐山大地震》的画面具有“金婚”式的岁月感，在细节上更为考究，不同年代的布景和摆设基本严格地复原了当时的面貌。这一方面有着片外政治话语的指引；另一方面，两次地震是前后呼应，事件上的类似造成了角色心灵的回溯和反思。如有一日，我们的营销不再纠缠于表面上的票房进账或是高成本投入之类云云，《唐山大地震》一类的作品便能成为一部纯粹的好电影。