影评网 | 电影推荐，最新影评，影评人每天更新的电影评论网 » 唐山大地震 http://yingpingwang.com 影评网，每天发布最新上映电影评论，电影推荐，收录影评范文，影评人专业影评写作的影评网站。 Wed, 08 Feb 2012 21:02:26 +0000 en hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.2.1 《唐山大地震》：过于自信，避重就轻 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1595.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1595.html#comments Fri, 30 Jul 2010 07:06:30 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1595 文/家钥

号称国内票房豪夺五亿的冯小刚最新作品《》在2010年的暑期档强势登陆并且霸占各大院线，大有舍我其谁的气势，“谁不服就同天上映”的论调更显目中无人的姿态。而这种“自大”也源于冯小刚一贯以来的过份自信，以致影片尚未上映便吊足了人们的胃口，随后在翘首以盼下纷纷走入影院。

选择以唐山大地震作为题材进行拍摄，不仅需要足够的勇气，还需要足够的自信，恰巧这些冯小刚都不缺。架势十足的霸气以及大肆的炒作让这部影片未映先热，但是看完影片却惊觉，与想象中“大片”的实际效果相差甚远，整体未能达到预期。《唐山大地震》一片的出现，不仅证明了什么是期望越大，失望越大，而且完全暴露了冯小刚向市场妥协而在商业与艺术上所出现的失衡。

不过，开场部分那段持续几分钟的地震，整体来说已达到国内最高水平。影片全景展现了地震发生的过程，看着那些楼宇在眼前摧枯拉朽般顷刻崩塌，让人惊叹不已。但是习惯观看好莱坞灾难片的观众，看完《唐山大地震》未免要失望了。因为那些特效场面几乎全部集中在了开场，谁曾想《唐山大地震》在故事的起点就惊艳全场却又是惊鸿一瞥。

毕竟冯小刚是个聪明人，在明知道特效远不及好莱坞的情况下，决然不会选择以卵击石自取其辱。于是，此次冯小刚将本来用来展示特效的时间让位给了意图催泪的感情戏，所以冯小刚沿着这条路一直走向终点，并且彻底与特效说再见。很显然，在经历了《夜宴》不伦不类的宫廷斗争后，冯小刚明白自己最擅长的是什么。灾难和特效毕竟不是自己的强项，那就走《天下无贼》与《集结号》的催泪路线。因此，我们看到在片中冯小刚不仅大量展现人物的生活化场景，更从一场灾难中带出不少错综复杂的感情纠葛，塑造出众多有血有肉的人物形象，让人深刻体会到灾难的破坏性与灾民心中的巨大创伤。此外，冯小刚还一丝不苟地还原70年代中国城市的面貌，单单从一些简单的道具就可以嗅到那个年代的气息，使得影片真实可信。

至此，我们可以发现，作为一部讲述灾难的电影，《唐山大地震》的侧重点与灾难频发的《2012》截然不同，这里更加反映出了冯小刚避重就轻的狡黠心理。也就是说，《唐山大地震》里的冯小刚，仍旧如同以往一般，处处投机取巧，时时伏笔隐线，让人捉摸不定。

然而，《唐山大地震》却并非十足催泪与无比震撼。即使片中人物频繁地声泪俱下相拥而泣，但全片的感情戏却爆发得太过密集，让人渐渐感到疲劳与出现倦意。而这种最直接的打动人的方式虽然也能够让观众有所共鸣，却因为缺乏一定情节铺垫与情绪积累，故显得急于求成，有些沉不住气与刻意而为之的观感，以至于影片整体难以达到预期的震撼。

但是冯小刚这种屡试不爽的票房妙招多年来可谓万试万灵，至少他在商业上从未败过。不过我们必须清楚一点，虽然冯小刚深谙商业之道，并且擅长于拼凑式的电影，如《非诚勿扰》以及其早期的片子，但一“正经”起来执导正剧或者悲剧，冯小刚便又会很聪明地选择从原著小说里买个保险。因此，从《天下无贼》到《集结号》再到如今的《唐山大地震》莫不如是。而这也暴露了第五代导演如今不怎么会讲故事的弊病，因此处处机巧的冯小刚才会做出这样的选择。

最近影片的票房频频传出大捷，冯小刚的五亿元的豪言眼看就要兑现，但面对影片的整体质素和冯导的避重就轻，则显得喜忧参半。过于自信甚至自负有时候是源于樗栎庸材的自卑，当然冯导绝不是没有才华的电影人，只是有时眼高手低，反而让人败兴而归。至于冲奥，奉劝大家打消这个念头，因为这和中国足球队入围世界杯一样渺茫。

在经历了《唐山大地震》的巨大灾难与情感余震之后，再次重新审视自己的生命时，我们明白，23秒与32年不仅仅是一组数字，更是一种信念。至少我们曾经为那些骨肉相连的大爱而感动。哪怕此生分离，哪怕泪如泉滴。

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]]> http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1595.html/feed 0 《唐山大地震》：小苦情难撑大悲情 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1592.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1592.html#comments Thu, 29 Jul 2010 09:12:33 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1592 文/陈赖汉

这几天读了钱刚先生的《》一书，便越发觉得冯小刚的《》实在配不上这个片名。正如许多网友所说的那样，该片的英文名《after shock》更符合冯小刚所说的故事。这是个有趣的现象，以前的华语影片往往是电影英文片名无法表达片名，这次则反之。

不可否认的是，冯小刚在他的这次新片中给我们讲述了一个非常苦情的故事。对于善良且宽容的中国观众来说，一部能让他们流泪的影片就是一部好影片。所以，《唐山大地震》对于广大观众来说肯定是好看的。但是要明白的是，好看的电影并不表示这就是一部绝对好的影片，《唐山大地震》就是一例。

本人在前一篇文章中已经说过，《唐山大地震》之所以有现在的成绩，很大程度上沾了主题的光。可以说，影片中的那个苦情故事一旦剥离了“唐山大地震”这个背景一样成立，并不存在特殊性，然而冯小刚明白的是，一旦真剥离了，那么这部影片就肯定成为了另一部《我的兄弟姐妹》，而这样冯小刚肯定不会得到像今天这样这么多的赞誉，影片甚至会被挑剔的观众列入平庸，甚至做作煽情的一列。从某种意义上来说，“唐山大地震”这五个字成了冯小刚此次平庸的保护伞。冯小刚甚至一开始就将自己置于一个道德制高点之上，妄图一开始就对观众进行“道德绑架”，好在观众见过形形色色的炒作方式，不以为然。

既然影片叫《唐山大地震》，那么就应该对这次灾难有一定的责任心，或者导演就有义务向大家以更大的角度讲述这场灾难。然而正如大家所看到的那样，真正和唐山大地震有关的片段加起来时长不过几分钟。虽然影片中占据主角的苦情戏还是挺动人，然而这样一个家庭的悲剧（事实上读了钱刚的《唐山大地震》就知道，影片中的那个家庭还是算幸运的）并不能代表唐山在1976年所经历的那场悲剧。简单来说，就是这个小小的苦情戏和那场大灾难相比，实在缺乏份量。《南方周末》上报道，冯小刚一开始就否决了唐山市政府拍摄一部表示灾区人民众志成城抗灾的影片，而选择了我们现在所看到的苦情戏方式。在阅读钱刚的《唐山大地震》时，我数度热泪盈眶，我不禁觉得，如果选择唐山市政府的那种方式，或许倒真可以给我们全景式讲述这场灾难。因为，正是在这场天灾之中，许许多多感人的事迹是极具特殊性难以复制的，也只有尽量真实的还原那一段惨痛的历史，才是对唐山人民真正的尊敬。谁说这样的影片就不能拍成标准的主旋律？谁说当时没有存在一些我们所认为的那种高大全的人！？在1976年7月28日后唐山的土地上，一些人做出的一些事，是我们这些在温室里长大的花花草草的安逸的思维所不能想象的。因为那是1976年！那是在唐山！

因此，我现在甚至有点怨恨冯小刚，他用了《唐山大地震》这个片名之后，以后很难再有影片用类似的片名上映，也就是说，我们想在大荧幕上看到一部真正的表现唐山大地震的人性史诗的影片，又是一阵遥遥无期的等待。历史给了冯小刚这个机会，但冯小刚却将其浪费。这是中国电影之惜，亦是唐山之惜。

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]]> http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1592.html/feed 0 《唐山大地震》：理智无法战胜情感 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1584.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1584.html#comments Tue, 27 Jul 2010 06:59:31 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1584 文/昨夜西风凋碧树

尽管很多人不满意，但是现在几乎已经可以断言，冯小刚这次又将赢得票房上的胜利，而且可能会赢得很漂亮。事先的自吹自擂也好，炒作噱头也罢，当这些都变成票房上的真金白银时，任何反对的声音都变成徒劳的发泄。冯小刚没有胡说，从某种意义上讲他已经号准了中国电影观众的脉搏，知道人们需要什么，所以他的电影都变成了实打实的硬通货。面对这样的导演和这样的实惠，投资商除了俯首称臣还会有别的选择吗？

《》不会成为中国电影中的经典，但绝对会成为中国商业电影的又一个典范。如果把整个影片看成一个杠铃的话，其首尾两部分堪称重量级的催泪弹，而中间的相当长的部分就像特制加长了的杠铃杆，这个杠铃杆的最大的意义在于平铺直叙地展现了自一九七六年以来中国大陆上的种种变化。因此理智地去看，无论是谋篇布局还是拍摄技巧，《》都无法成为值得推崇的电影，但是对于在并不算久远的时空里经历了两场巨大地震灾难的人们而言，这一首一尾两场情感戏已经足够摧毁很多人的心理防线。这一刻，很少有人能无动于衷；这一刻，理智实在无法战胜情感；这一刻，在观众的泪眼婆娑中，冯小刚以及这部电影的投资商们又可以觥筹交错了，或许在某些人的眼里他们可能仅仅算是“弹冠相庆”吧。但在这个利益至上的年代里，反对者的怒吼也只能变成无力的呻吟而已。

影片开头营造的上世纪七十年的环境氛围，对于从那个年代过来的人是非常具有视觉侵略性的。在个性消亡但山河一片红的特定年代，在普通民众经历了十年精神浩劫之后，一九七六年发生的那些事情改变了很多人的命运也改变了整个中国的命运。原本美丽的蜻蜓如蝗虫过境时竟然也变得邪恶无比，不论影片本身是否有意，这都成了中国命运在这一时段的写照，崇高美丽的东西被毁灭殆尽，留给中国民众的是贫瘠的精神荒原。影片把年代做旧把情感做旧，把该铺垫的东西都铺垫好了，甚至连云妮和丈夫的一时欢愉都考虑在内，随后的墙倒房塌和惨绝人寰的场面甚至连最低票价的限定现在看来都像是一场蓄谋已久且不怀好意的“阴谋”，让观众只有被动接受的份儿。这种由场内到场外的宣传策略以及从开始就准备打垮观众的情节设置，显示出冯小刚的三板斧是多么的有效果。

汶川大地震之后，“地震”这个词语如噩梦一样至今依然在很多人的心头挥之不去，《唐山大地震》的推出，可以说是不战而胜，从某种程度上说“奸商”们利用了民众的感情并不为过，但是从商业的角度去看，这是最精明也最无可厚非的做法。摆到桌面下，这是政治需要，自然有权力机构的支持，摆到桌面上，这是和观众做买卖，是周瑜打黄盖，一个愿打愿挨。影片中，一个母亲面对子女存亡的两难选择，在残垣断壁天昏地暗的背景下，悲剧力量被无限放大，不管是否经历过那样的灾难场面，人们都无法冷静地面对一个母亲撕心裂肺的呼号。母子亲情本来就是最容易打动人心的感情，在人生的灾难面前，这种感情更具有摧枯拉朽般的力量，所以冯小刚早就开始偷笑了，所以影院煞有介事地制造了买电影票奉送纸巾的噱头。与其说本片是情感的胜利倒不如说是商业的胜利，对于观众而言是理智输给了情感，对于冯导演而言，恐怕却是理智驾驭了情感。

每个人经历、感情和认识都不一样，无法让很多人对一部电影持相同观点，保持集体认同固然是好事，如果那样说明中国电影真的进步了，而存在反对声音也未必都是坏事，那意味着中国电影还能进步。但是由于种种众所周知的原因，在中国，电影总是牵扯到政治层面上来。这种混乱有时是自上而下制造的，有时却是自下而上堆积的，上面一声咳嗽，下面一堆唾沫，鸡飞狗跳乌烟瘴气。而无论是自上而下的行政干预，还是自下而上的号召抵制，都不是聪明的做法，都是内心虚弱的明证。在口水和谎言之中，该赚钱的还赚钱，该花钱的还花钱。如果把握不好市场，行政干预也救不了命，电影《孔子》就是证明；如果行销对路，再大声势浩大的抵制也是白搭，去年的《建国大业》就是“残酷的现实”。上面的和下面的都洗洗睡吧，在《唐山大地震》这样的适销对路的“商品”面前，理智挡不住情感。

冯小刚不是电影艺术的大师巨匠，但绝对是商业电影的顶级高手。无论是凭借演员的表演，还是抓住敏感的题材，他总能制造热点形成话题。好莱坞在世界影坛的一枝独秀从来不是单靠艺术电影挣来的，如果单纯从中国电影的商业未来考虑，多几个“冯小刚”未必不是好事，否则光有“贾樟柯”们的存在也不利于中国电影的整体发展。对于《唐山大地震》本身而言，不去电影院看不是罪过，进了电影院看也不丢人，面对触目惊心的画面和肝肠寸断的哀号，很多人都无法保持理智和克制，不是我们输了，而是冯小刚赢了。

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]]> http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1584.html/feed 0 《唐山大地震》：插得再深，我也没哭 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1572.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1572.html#comments Sat, 24 Jul 2010 11:58:24 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1572 文/魔小肥

2010年，《》诞生于神兽横行，门类齐全的新世纪中华大地。它引起的谈资是多元的，浅层的，甚至是被无端政治化。故事跨越三十二年，串起中国改革开放以来的各个关键点，讲述经济建设的伟大变化。但正如台词所言“亲人始终是亲人”，在经济浪潮大变化中不变的中国家庭式的情感才是最值得回味的情愫。让人有疑问的是，这个“情感节目”般的催泪片何以一直以五亿票房为卖点？难道观众的眼泪是用人民币来衡量的？更何况片中“剑X春”“中国爱存不存银行”等显眼的广告，加上涨票价保票房等传闻，让这部主旋律蒙上非主流的肮脏外套。

《唐山大地震》的片名具有灾难类型片的特性，但实际上灾难元素仅仅是昙花一现。至于好奇心重的观众期待的特效画面，也仅能代表中国特技的当前水平。抛开铺天盖地的宣传攻势和过于煽情的枪手文章，《唐山大地震》的画面具有“金婚”式的岁月感，在细节上更为考究，不同年代的布景和摆设基本严格地复原了当时的面貌。因年代变化而造成的差异感通过画面质感的变化来体现：1976年的唐山色彩单一，饱和度低，尤其在震后，一场大雨之下，折射出黑白的哀鸿遍野，甚为悲伤。2008年的汶川，同样是严重的地震灾害，冯小刚则相对谨慎，惨烈的情景仅仅用网页照片表现，现场画面则色彩饱和，侧重于救援，而不是对“没了”的诠释。这一方面有着片外政治话语的指引；另一方面，两次地震是前后呼应，事件上的类似造成了角色心灵的回溯和反思。

布景设置和美术设计固然出彩，却远不及几位主角的精彩表演。陈道明等人的表演抢了电影其他元素（摄影、剪辑）的风头。毫不客气地说，陈道明、徐帆、张静初、李晨等人以对艺术献身的态度投入到本片的拍摄当中：陈道明的一怒一喜只是短短几秒间的变化，自然生动，毫不造作；徐帆声嘶力竭的呼天抢地一次一次地打动了所有人；张静初的故事不仅代表了唐山孤儿，还反映了70后的成长经历以及中国当代女性的心路历程；李晨以残疾人为设定，让人感触良多。电影时间跨度大，围绕着中国家庭史：亲人离去、新生命的诞生、重逢。全世界的家庭史都是讲述这三点，冯小刚和其演员将中国家庭的坚守、倔强、宽容等优点一一挖掘，非常好地把握住了角色情感的变化和不变。

演员很抢戏，故事很怀旧，触动了整整几代中国人的心灵深处。但《唐山大地震》诞于2010年：凤姐横行，空姐德艺双馨，而艳照门余震未了。冯小刚及其团队难以做到出污泥而不染：营销手法之中国特色化，吹高票房，雇用媒体写稿，加之猛插入式的广告，这些污垢成为很多好舌之人的手中武器。更为可悲的是，很多人为进电影院，就想看看是不是真能把自己弄哭，这种坚决不信自己会被催眠成功的实验者心理导致了大家带着不同的先入为主的观影心态进入影院，虽然有感动，也落泪，但不可避免地有所失望，广告插入得很深入，但还是被人刻意地注意到了，因此我很难转换到哭的情绪上。这一切不是电影本身的问题，必须归根到营销的问题，体制的问题，保票房的问题。如有一日，我们的营销不再纠缠于表面上的票房进账或是高成本投入之类云云，《唐山大地震》一类的作品便能成为一部纯粹的好电影。

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]]> http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1572.html/feed 0 《唐山大地震》：催泪的八点档，狡黠的冯小刚 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1570.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1570.html#comments Sat, 24 Jul 2010 03:07:54 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1570 文/跟着你有肉吃

《》这部电影从剧情看点到营销手段都成功地唬住了大批观众，各大电影院线满满的排片也给足了冯小刚声称稳赚5亿票房的面子，中午看完电影身边几位小伙、姑娘们都吧嗒吧嗒地直掉眼泪，这部平庸的商业大作稳稳抓住了国民们的心理，经历了2次浩劫的中国民众们内心余留下的创伤在他不断地刻意地煽动中再次升腾出来，用眼泪赚取口碑与票房。遇到若干个“不识货”的犊子不哭的，小刚就用“不留泪不是人”这样的炮轰自圆其说，这部电影剩下的还有什么？

影片开场后，那描绘唐山地震的5分多钟特效镜头逼真写实，视觉震撼的确不一般，几乎将76年的那场残酷灾难全景还原，哀鸿遍野、满目创痍的场面使人陡然产生一种人在自然浩劫下如同蝼蚁般的渺小感，立刻将受感染的情绪全部调动起来，等着被催泪，虚构的灾难与真实的灾难最大的区别也仅在于此，特别是曾身临其境感受过的观众在短暂的几分钟内便能被影片的氛围所打动。但不得不提的是时至今日中国电影不该是依靠悲剧片成功催泪或喜剧片令人笑得岔了气作为衡量一部电影在艺术造诣上的成功标准，你说把你给闹哭了那就是佳作，不如建议观众去看汶川地震的记录片，那样的真实感才是拷问到每位观众心灵深处的良知与悲悯。一个好导演将故事说圆满了本是最基本的准则，回归到电影本身的艺术创作更是真正该做的，结果放下主要的转而关注次要的，那就让人质疑了你冯导是敛财之作亦或诚意之作？DG的政策在前，避重就轻的拍摄紧随其后，剧情深度不够那就煽情来凑，如此流水帐放在CCAV做个20集的黄金档倒是不错的选择。再譬如，广告植入不是不可为，但通篇看下来令人印象深刻的居然是多次出现的某酒厂的商标特写。

除去地震场面的描绘剩下的就是结构松散的两代人生活描写，那边厢混个几年混成了开宝马开公司的款爷，这边厢嫁了个老外开洋车住洋房举家移民，上演那种无数次擦肩而过的巧合跟台湾苦情大戏不相上下的狗血，片中每个主要角色无时无刻不在流泪痛哭，似制作团队处处提点着这里你该感动了那里你该跟着一起哭。冯导这单投机生意运作得真成功，你无可驳斥他的好坏，你不哭你都不好意思出那电影院的大门，批吧也不能批得太过分，否则落下个没人性禽兽不如的国骂谁能受得了？

再说说演员，唯一压得住场的陈道明戏份不多，虽然昙花一现，但留给观众的“余香”很多，在和张静初扮演的多年未归家的养女一席对话中发飙发得恰到好处，反观张静初倒是显得有些刻意了，比起她在《天水围的夜与雾》、《门徒》等影片里的表现实在不值一提；冯夫人曾是本人十分欣赏的女演员，演技和长相放在同阶段的女演员之中比较实属佼佼，影片中她扮演的母亲内心的挣扎和人生的坎坷都令人动容，剧情过半一直觉得她演绎得还算到位，只是待到刘莉莉客串的遭遇汶川地震的母亲登场后，那几分多钟的表演完全震到我，果然有比较才能有鉴别，相形之下谁更出戏答案自在不言中。

身边有朋友问我意见，说值不值得进电影院看一看《唐山大地震》，我还真犯了难，不推荐吧于我内心实在不忍，像是变成没心没肺之徒；推荐了吧，又惟恐别人说我跟五毛党看齐，5分钟的灾难片加上苦情的家庭伦理大戏八点档好看吗？狡黠的冯小刚啊……

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]]> http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1570.html/feed 0 《唐山大地震》：勃列日涅夫同志哭了 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1566.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1566.html#comments Fri, 23 Jul 2010 08:33:08 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1566 文/图宾根木匠

1970年代，苏联正处于勃列日涅夫治下最保守、最封闭、最僵化的凝滞时期，文化事业特别是电影业遭到了修正主义当局严苛的管制，如何通过审查便成为苏联导演们最为关心的事情，而必杀技则是在影片中加入催泪桥段并请到勃列日涅夫亲自过堂审看。勃氏这人，虽极权在握但感情外露哭点极低，稍加煽乎便会泪如雨下 ——一旦总书记挤出几滴浑浊的老泪，谁还敢让此片不通过？于是乎，“勃列日涅夫同志哭了”便成为斯时苏联导演们压箱底的速效救心丸。

《》看完就想起了这个典故，华谊兄弟的宣传策略相当对路，对此片主攻两大看点：一是号称撼天动地的特效场面，为此还拉来了IMAX垫背；二就是据称充斥在影片中的哭点。发哥替《孔子》站台时说“不哭不是人”，这回冯小钢炮则直接把不被《》感动的人与血洗幼儿园的连环杀人犯做了类比—— 当然，电影处于宣传期，相关主创就好比野兽处于发情期，没事找抽才能上新闻头条，电影就是一锤子买卖，吸引眼球是当下第一要务。

哭了吗？估计砍幼儿园的家伙也会看哭，这是人之常情，孟亚圣说人有五心，这“恻隐之心”要能修炼没，那是灭绝师太的级别——这种人估计也不会掏钱去电影院。《唐山大地震》根本不是类型片意义上的灾难片，无论跟史实改编的《泰坦尼克》还是幻想意淫的《2012》比起来，《唐山大地震》都只是隔靴搔痒，类型片意义上的灾难片一定是孤胆英雄拯救大众的模式（好莱坞就这样一次次的拯救了全人类），《唐山大地震》倒是彻底阉割了高、大、全的银幕英雄，放在现今的国产片谱系里，不能不说是冯导的一步妙招（参看《惊天动地》）。

原著小说本来就是写地震之后的《余震》，影片的主体内容和英文片名都符合这一叙事主干，但是原著中锁定生还女儿心灵废墟的叙事重心被巧妙的转移到了苦大仇深的母亲身上。徐帆饰演的母亲遭受到了夫死女丧的人伦惨剧，还背负着谋害亲女的沉重心理负担，一背就背过了改革开放三十年——却也符合中国民众的心理认同。其实《唐山大地震》无形中勾连起了中国电影史中最悠远的通俗剧传统——从《孤儿救祖记》开始，“家族变故＋伦理救赎”的套路就横亘在中国电影人的创作意识（归根结底是中国观众的接受心理）中，再辅以些许电影作为大众娱乐消费品本就必须带有的感官触动，第一代导演郑正秋所总结的“在营业主义上加一点良心”正是此种创作套路的不二法门，《唐山大地震》无非是契合了这一深层的国人文化心理，并在视觉规模上将其发展壮大而已。

所以，不要期望在《唐山大地震》中看到一部荡气回肠的国人心灵史，新时期以来翻天覆地的社会变化也只是聊胜于无的故事背景点缀（但对于植入性广告来说这点至关重要）。徐帆饰演的母亲苦熬了三十二年，拒斥物质享受，拒绝重建家庭，像极了旧社会服丧守孝的贞节烈妇，而宁要残缺（断臂）儿子也不要（奇迹般）健全女儿的情节亦呼应着千百年来中国男权社会的集体无意识。当儿子带着媳妇、孙子来陪母亲过年时，儿子用霸权的语气强行拆散了妻儿，媳妇从始至终就不是一个现代意义上的独立女性；再回想起奶奶、大姑差点夺走儿子，以及一对儿女最终双双致富的情节，徐帆版的母亲真跟高鹗笔下守得“兰桂齐芳”的李纨有一拼了。

《唐山大地震》是匆忙的，就像是交待了一部国产长篇家庭伦理剧的梗概，但这也足够了，从契合中国最广大观众观影心理的层面来说，《唐山大地震》几乎是完美的：苦情戏的路数，大团圆的结局，比起《史莱克4》和《奠基》来，《唐山大地震》对中国观众的渗透才是全方位的（前两者在二三线城市几乎不会引起什么波澜）。我不推崇《唐山大地震》，但要我给父母推荐影片，我还是会推荐这部《唐山大地震》——而且会给我妈备上一包纸巾。

在以市场为指针的电影创作环境中，观众就是导演的“勃列日涅夫”，中国观众是单纯、善良的，只要能让他们结结实实的伤心痛哭一回，五亿票房绝非痴人说梦（当然也不能缺乏与主流意识形态的默契配合）。

我们的父辈遭受了那么多苦难，让他们（特别是灾难亲历者）在电影里重温然后解脱一把，也算是尽了电影人的孝道。

单以票房而论——“勃列日涅夫同志”哭了，《唐山大地震》笑了。

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]]> http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1566.html/feed 0 《唐山大地震》：灾难的伤痕 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1564.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1564.html#comments Thu, 22 Jul 2010 19:28:55 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1564 文/公元1874

在看这部电影之前，我已经被其铺天盖地的新闻以及非新闻给弄坏的胃口，无论是冯小刚把看这电影不感动的人跟砍幼儿园的孩子对比，还是一些影评人说此片在卖弄民族伤痛，不管正面还是负面，以我对电影圈的了解，这些近似炒作的行为我都不会拿来作为衡量电影优秀与否的依据。记得有个行家说，圈里的人，尤其是凯歌谋子之类，都是笑话和鄙视冯小刚的，因为他是个半路出家的，“拍的片子都是些胡同串儿的痞子化，没啥价值”。大概小刚最近几年也被说烦了，所以先是用《天下无贼》证明自己的国际化，再用《夜宴》证明老子也会拍古装，《非诚勿扰》证明玩小资谁不会啊，《集结号》证明战争片我也拿得出手。

于是，就等到了这部灾难片，《》。

除却他早期的那些贺岁片，冯小刚的电影里，我最喜欢《集结号》。我对那些战争场面没啥感觉，被这电影打动的，是主人公那股子拧劲。冯氏作品里，主角的拧很有味道，也造出戏味，谷子地为了给战友讨回公道，拧了几十年，终于让他拧了回来，也让观众荡气回肠，最后颁发勋章，敬礼的那一刻，我也随之深深的流泪。

所以我觉得，如果《唐山大地震》能把主角拍出那股拧劲，这部电影就算是成功了。至于剧情，地震了，人死了，从伤痛中走出，不就可以了么？

令我意外的，恰恰是这部电影的剧情。

整个故事描述的不仅仅是地震和震后，还有着一个家庭三十多年来的故事和变化。冯小刚这次非常有野心，他要记录的不仅仅是一场灾难，他还在片中讲述了这场灾难是如何改变一个家庭里每个成员的人生轨迹。徐帆扮演的元妮，在地震里失去了丈夫，双胞胎子女被压在屋下，情况危殆，只能选择救一个。而元妮在悲痛中，选择了救儿子。她抱着儿子赶往机场救护，而女儿却意外的醒来，被救灾的军人收养。故事，从这里徐徐展开，电影，从1976年，讲至2008年。

这部两个小时的电影，冯小刚用他独特的平民视角，再加上自身的经历来为我们构建了一个中国32年来的发展历史。它讲了改革开放，讲了私营个体户，讲了南下淘金，讲了高考，讲了大学生，讲了未婚生子，讲了涉外婚姻，讲了旅游业的蓬勃发展……其实《余震》这个原片名的确更适合电影，因为这部电影已经不单单在讲述唐山大地震，这场地震只是一个引子，它只占片中前10分钟，剩下的近2个小时，是在为我们讲述地震，如何改变了一个平凡家庭。

果然同我预计的一样，这部电影里的几个角色，也是“拧”劲十足。徐帆饰演的元妮，是片中最拧的角色，因为深深的沉浸在失去丈夫的悲痛和对女儿的愧疚中，数十年来她选择最清苦的生活和寡居，性格大变，她希望能用折磨自己的方式，来让天国的亲人宽恕自己，用儿子方达的话来说，“母亲的心已经早就碎了”；还有一位拧着的角色，是张静初扮演的女儿方登，因为对母亲狠心放弃自己的行为感到愤怒，她选择遗忘，选择离开，选择过另一种生活，她从大学退学，她当未婚妈妈，她和大自己10多岁的外国男人结婚，她移居加拿大，她希望能够忘记母亲，忘记那份复杂的感情，但当汶川地震的发生，一幕幕惨状又如同32年前那样浮现眼前，她终于明白，亲人，终究还是亲人，于是她选择了回到母亲的身边。

这是一个大大出乎我意料的故事，因为它并不是简单的讲述失去亲人如何走出阴影（例如讲述世贸被毁后，失去亲人的人如何重新积极生活的《从心开始》），也不是简单的卖弄生离死别的惨痛，冯小刚这次非常有诚意的做了一个好故事，他在用这部电影讲述一场灾难带给人的伤痕，面对这伤痕，有的人选择逃避，有的人选择天天往上面撒盐，有的人选择遗忘……伴随着中国改革的三十年，冯小刚向观众娓娓道来这些人这些年的生活。

电影还有令我意外的一点，是结尾对于汶川地震的描述。虽然起初我觉得将两场相隔32年的地震放到一部电影里，显得有些牵强，但当唐山救援队的旗帜树立在汶川废墟的时候，我还是被深深的打动了。这是一种血浓于水的力量，无须言语，它已经超越了某些政治意识，让人除了感动得热泪盈眶，别无他言。

虽然在这部电影里徐帆的哭叫和蹩脚的唐山话有些煞风景，但所幸的是其他演员都很好的完成了各自的任务。这部电影里的男主角，我认为是扮演方达养父的陈道明。他的戏份贯穿影片始终，非常之多，我很奇怪为什么他只是一个“特别演出”，他的戏份甚至多过了“领衔主演”的李晨。

我必须要说的是，如果过去对陈道明的演技，还只是停留在“很好，很独特，很有自己范儿”的评价上，那么看完《唐山大地震》，我对陈道明只有五体投地来形容，这部电影里陈道明演得实在太出色太出色的，远远超过我之前在《黑洞》《康熙王朝》《冬至》《中国式离婚》等作品里对他的印象，他把一个慈父军人演得活灵活现，不管是对妻子的拌嘴和容忍，对养女的溺爱，妻子去世后独自一人生活的孤独，对养女男朋友的愤怒，以及最后享受天伦之乐的高兴，这部电影里他的角色情感内容最为复杂，跨度最大，但陈道明演得毫无破绽，让我叹为观止，彻底折服。他真的是一位伟大的演员，影迷们应该细心留意他在电影里的表现。

片中那些植入广告，除了中国人寿之外，其实都不算生硬。喝剑南春很自然（从头到尾没提品牌），工商银行的存折也不会让人感觉突兀（被表压着，镜头没停留多久），宝马更是很自然很贴切（展现的是方达在事业上的成功），只有中国人寿能恶心一把人，好在只有那一句。从植入广告的流畅度来说，《天下无贼》到《非诚勿扰》再到《唐山大地震》，冯导一直在进步嘛。

这部电影究竟是不是在卖弄惨情？看完之后我一直在想这一点。我看的IMAX版本，全场 1000多位观众几乎都在哭，我旁边坐的女孩从头哭到尾，更有甚者，纸巾用完了，拿出毛巾来擦眼泪。《唐山大地震》让大多数观众哭泣，这是毫无疑问的，而这眼泪流得，是因为导演将电影拍得很出色，还是因为我们仅仅是无法承受那种生离死别的悲痛？这不是一个很好去分析的问题。但至少说明这部电影观众能够投入进去情感，能够被它打动，而且冯小刚已经尽量避免用最廉价和低级的方式来煽情，我觉得就华语电影来说，已经是一大进步。

至于如果有观众害怕从头哭到尾让人一直难受，其实影片里也有一些轻松的笑点，均匀的分部在中段，让观众也可以缓解一下神经，这些幽默，对于熟悉冯氏喜剧的人来说，一定会非常惬意。

最后，谈一谈那几分钟特效场景吧。IMAX版下，特效水准不算差，但对于已经接受过《2012》洗礼的观众来说，当然见怪不怪，但有些非常血腥的镜头（倒塌的砖瓦直接砸到人），所以最好别带小孩去看。而且接下来有一个多小时的文戏，小孩更坐不住。

看完这部电影，我对冯小刚更加有信心。他能拍出老百姓最普通也最真实的情感，让我感觉到他对电影的认真态度。这是一部值得好好欣赏的华语电影，也能让我们记住一句刻骨铭心的台词：亲人，终究是亲人。

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]]> http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1564.html/feed 0 《唐山大地震》：我的灾难我做主 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1557.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1557.html#comments Thu, 22 Jul 2010 03:11:38 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1557 文/taoxinx释凡

冯小刚导演从贺岁喜剧《甲方乙方》起，便高举商业大旗，尽力开拓内地市场，一晃过去已然十几年。不料近年华语影坛流行拍“大片”，冯导因此放弃幽默，同样效仿好莱坞拍摄巨制，遗憾在他票房连破记录，却仅有《天下无贼》《集结号》大获全胜，而《夜宴》《非诚勿扰》败在剧本潦草，惹尽口诛笔伐。而本文所讲的《》，恰恰这种尴尬状况中的命题作文，况且电影主打“文戏”，将灾难场面放次席，相信纵然票房再创辉煌（５亿以上），仍避免不了争议。

由于好莱坞巨制《后天》《2012》将灾难场面做尽，冯小刚未敢依葫芦画瓢，电脑特效彻底摆在辅位，而根据小说《余震》改编的《唐山大地震》，则以突发地震做起因，主讲32年后的亲情与救赎。而早已失散多年的家人，阴错阳差的相遇，全片亦靠浓烈主旋律煽情，叫观众缅怀惨剧。卡车司机妻子李元妮（徐帆扮演），本拥有美满家庭，不料76年的唐山地震，令丈夫瞬间惨死，而身为母亲的她，面临生死二选一（两个孩子，只能救一个）。多年后，当奇迹生还的姐姐（张静初扮演）意外重逢，反发觉物事人非…

《唐山大地震》开篇满天弥漫的蜻蜓群，预示灾难前期的到来，而摄影师吕乐将质朴镜头对准了贫民生活，亦讨巧迈向文艺路线，娱乐色彩反并不那么浓厚。故事按照家庭苦情戏路线推进，女星徐帆独挑了大梁，她操一口唐山方言，出演心灵受重创的母亲，角色难度也最大。而陈道明、张静初、李晨等人，编导则逐一派遣为绿叶，最终完成这场救赎。

本片采用了常见双线索叙事，一方面徐帆带着残疾儿子（李晨扮演），始终含辛茹苦的倾诉心声，永远难摆脱灾难阴影，另一方面，张静初则跟随养父母，在新的“幸福”家庭过生活，不料新母去世、未婚先孕等噩耗，纷纷接踵而至。还有老牌影帝陈道明，戏份虽不多，但将一个疼爱养女的军人，诠释得入木三分，恰到好处。相比两位前辈给足戏瘾，张静初扮演的哀怨人妇，李晨扮演的残疾孝子，陆毅演的不负责男友，则变成了简单陪衬。还有杨立新客串的老牛，死追徐帆未果，并黯然喝下苦酒，令人印象深刻。

若从预告片中期待《唐山大地震》灾难大场面的观众，恐怕要大失所望，曾为《集结号》打造特效的韩国班底，仅做出了几分钟灾难场面，相当短促。不过地震到来时，镜头不断摇晃，音响轰鸣作响，再加瞬间倒塌的吊车、楼房，无辜人民纷纷惨死，逼真特效处理，已算国产片最高水准。全片因走文艺路线，彻底减弱了灾难场面，甚为遗憾。

影片中间部分略显拖沓，节奏推进颇像电视剧，有一定瑕疵。徐帆独自目送爱子车离去，婆婆由于同情儿媳遭遇，立即送孙子下车，创意寥寥。而张静初与李晨这对姐弟，一个嫁给了老外，一个成了大款，他们如何同爱人相知、相爱、相遇，他们如何发家，却没有详细的描述，相反二人的生活片段，占尽《唐山大地震》篇幅，也有充时间之嫌。还有母女相认的高潮戏，观众已然等着冯导在煽情，太易被人知晓了故事走向。

《唐山大地震》是走文艺主旋律的路线，冯小刚此番作业，到没有太过敷衍，有独特野心与新想法。毕竟影片缅怀了在灾难面前无助的弱视群体，并效仿《苏菲的抉择》将镜头对准了绝境时的母亲，可惜情感与人文情怀皆司空见惯，有诚意不代表必然是经典。相对于糙货横行的华语影坛，《唐山大地震》虽力不从心，但在某种程度开拓了商业大片新题材，仍有导演独特想法，并不是叫人彻底看不下去，况且中国近年经历过诸多地震惨剧，作品极易打动有类似经历群体。若论质量，本片逊于《集结号》，但比起同月热映的《枪王之王》，故事还没那么离谱，倘若放低了要求，瞧着一家人在那场惨绝人寰地震后，经历了千辛万苦，才重新相聚，必然有一定的感伤。

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]]> http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1557.html/feed 0 《唐山大地震》：这是最好的时代，这是最坏的时代 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1553.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1553.html#comments Wed, 21 Jul 2010 05:05:56 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1553 文/麦童

[前面的话]

我们生活在消费一切有形与无形价值的年代里，这种状态在国产电影的范畴内尤为突出。很多时候我们已经不能单纯的抛开市场去评判一部电影的质量，并且很多所谓大片时代的“宠儿”被大量不同角度的评论给解读到逐格逐帧的层面，这是高速信息化时代所致的一种必然，却不是属于电影艺术本身所应得的礼遇。《》就是这其中轻易便能被推至风口浪尖的电影作品。

冯小刚是个华语影坛的人物，抛开其作品的综合素质不谈，他是中国式“贺岁片”的成功带头人。你也许对他的电影嗤之以鼻，但却无法否认其敏锐的商业嗅觉和固执的京腔台词吸引了大批观众，而他们的欢乐也让每一张冯小刚作品的电影票变得务实而有效。那些被老百姓记住的台词全部相加起来，甚至可以看成他的作品风格：根植于市井之间的幽默谐趣，源自小人物的悲欢离合，尽管可能是浅层的点到为止，这些都让他的电影有一种取之于民用之于民的所谓诚意，毕竟商业片的娱乐功能在他很多的作品中有着出色的表现。但与此同时，他在故事片叙事上的跳跃习惯，在剪辑与运镜上的随意，都让他的电影在很大程度上仅仅停留在娱乐的水平线，虽然这不妨碍《中国电影市场》这种统计学领域里的杂志上经常出现他的作品。所以广泛意义上，只要是“冯小刚作品”，我们可以确定的唯一就是：一定具有较高的商业价值。当然，后贺岁片时代里，因为《手机》的直奔主题，《一声叹息》的婚姻问题，《天下无贼》里的个人救赎，《夜宴》的沉郁色调，《集结号》的技术外援集结，他在影片的美学领域似乎因为多元化的追求而变得像个大能，除了台词与叙事的烙印，多维元素的扩展都显示了其不想被类型局限的创作诉求。这种发展性在《唐山大地震》中得到了进一步延续，当然，更进一步考量的话，本片还始终保留着冯氏电影的某些特征性细节。

我们想到地震，势必因为这两年国内的两次灾难性事件，至于唐山大地震，大部分只留于经历过此间磨难的人记忆中。现代人已经失去了因为他人曾经的苦难而表示出切身的同情与理解的能力，在这一方面，我们所处的就是一个最坏的时代。所以有好事者认为在新近经历了两次地震灾害之后，冯小刚拍本片就是在发国难财。我认为这种言论也只可能诞生在一个商业环境与电影艺术脱节严重的舆论背景下。我们消费电影，娱乐电影，唯独没有大范围的尊重电影。不尊重，我认为包括部分从业人员和部分愤青级别的观众，但拥有冷静理智的判断力和理解力的观众显然不在此列。这种负面评价在影片全面公映之前的甚嚣尘上，于商业电影的生存是非常不利的，就像很多常年接受好莱坞电影文化熏陶的人对华语电影向来嗤之以鼻一样的不负责任。我的意思不是在翻案，更没有刻意拔高笔者本身的意图，假如作为观众的我们都能够冷静对待这些现象级的电影，我想对国产电影来说，其好处远远大于鲁莽的口诛笔伐。

[正文]

《唐山大地震》的剧情主体，简单说就是借一个家庭在地震之后命运变迁故事的影像化，来尝试一种对灾难创伤可能影响力的探讨。这种思路决定了影片以亲情做卖点，并采用了建立在中国式情感上的煽情模式。鉴于情感渲染的特殊性，以及影片本身背景的现实意义，开头的灾难场景在很大程度上属于一种爆发式的蒙太奇轰炸。这种方式最直接有效的给了故事第一个情感冲击点：无论是国产电影中算得上一流的视觉特效，还是那种不加修饰的直白镜头，都是这个目的。四分钟的特效固然可观，其在剪辑方式上采用的依然是舶来品性质的借鉴，但画面中人物被降到全景的陪衬，暗示人物与自然灾害之间对抗无能的镜头语言还是中国式的。而且这场戏过后，影片只给了极少的一两个镜头来展现大景深的震后废墟，这些细节无一不在暗示：我们不做灾难片，这种配合亲情展现而做的全景式叙述在悲剧气息的铺陈上虽未必水到渠成，至少带出一个家庭的磨难已经足够。其后，影片彻底变成了一部哀怨的情感戏，出场的各色人物，都在为一个中国式家庭剧服务。这种以点盖面的古老方式总是行之有效，但可惜的是，在冯小刚的影像习惯下，这个故事的整体有机性偏弱。

影片有一个初始背景，并且加入了一段毛主席逝世的情节，这种震后接连发生的全国性事件的加入，似乎是要暗示那个年代里传统信仰的坍塌。但这种暗示从随后近两小时的情节来看，对于亲情至上的主题而言则显得有点多余。也或者这种时代背景的植入，只是为了完善一个三十二年的年代感，并无特别的深意。但论及时间变化，和《集结号》一样，他只做了几处并非一定关键的字幕提示，其余的线性都被直接影像的蒙太奇代替，这种模糊性源于他大段的叙事跳跃习惯，也让影片中段如早期宣传文字中所言：略显平淡。在我看来，这种平淡联带出的是一种叙事上的章法凌乱，初衷可能的完整性就这样被破坏了。好在整个故事涉及的角色并不多，处于绝对配角地位人物的断线即便遗憾，只要选择性忽略，观众还是可以在130多分钟的时间里，让悲情溢满全场。

提及悲情，这是本片最大的特点，也在诸多媒体中被大肆宣扬。想想，我们今年有多少国产电影都在其海报上有“感动上映”或者类似的字眼了？当然，市场需要的就是好的，但如果滥情于廉价的眼泪，则会有明显的投机倾向。好在《唐山大地震》的眼泪，我认为对于传统家庭观念在人们脑海中复苏是有积极意义的。从生死之间的抉择，到方达下车那一刻的泪拥，再及方登与养母之间生离死别的画面，以及片尾的母女重逢，片中大部分泪点都建立在一种家庭观念上，亲民的同时具有极强的情感杀伤力。你可以看成是一种颇为矫情的技术性催泪，但也没人能否认，这种亲情的表达方式源于中华民族特有的价值观与家庭观，窃以为随着数字时代的普及，很多年轻人正在失去这种古老的观念。尽管这种看似刻意的煽情未必能提升影片的艺术价值，我依然认为这是冯小刚的《唐山大地震》最值得被记住的精华部分。当然，这不仅归功于导演，演员在其中的作用举足轻重。

比较徐帆与陈道明这两个在片中霸占“演技”二字的演员，我更喜欢后者。徐帆的泛生活化表演在电影与电视剧中一贯如此，本片中最大的变化是着力加强的哭戏与伤痕塑造。这对于一个浸淫表演事业多年的母亲而言，其难度并非高不可及。我甚至认为，这种感官上达到人戏不分境地的表演，其实更多源于生活的沉淀，所以那些被学院派承认的表演大多数都有丰富的专业经历和足够的人生阅历作后盾。陈道明只是配角，并且相对来说出场很少，但在有限的时间里，他的内敛准确把握住了一个父亲的深沉父爱。我喜欢这种隐忍的厚度，这也是假如十年后我能依然记起本片的话，必然会想起的一个角色。我无法对其他演员的表演做更多的评价，因为相比于这两个角色，其他人物多只停留在商业电影应有层次上，如果能让人印象深刻，那多半源于台词，他们大多数人只是在显示一个演员的职业操守，并没有把影片需要展现的悲剧气质发挥的更好。

台词在冯小刚作品中的作用，好比符号学中的“sign”。看过他电影的人多数都能对一些流行度极高的台词记忆犹新，这种调侃性质的小品性用语，在《唐山大地震》中虽然少了，但依然还是毫无意外的出现。我在观看时候的第一反应并没有笑，也许这些可能让人笑一下的台词在我的下意识里，有地区性文化差异的鸿沟，所以我理解为地方性的，甚至年代性的直白。这种理解至少可以让影片的这些所谓喜剧场景变得不那么调侃，否则，对着满眼的伤感，我认为你的笑声会比被画面挤出的眼泪更尴尬。这是他的作品，他的特色，尽管我认为这些台词未必合适这样一部电影，但就好比每个人的习性无法改变一样，我们所要做的，是选择性的吸收或忽略。
镜头语言的效率方面，冯小刚也还是那个冯小刚。我很清楚的记得两个镜头里，他采用吊臂机位跟随的移动方式，这在很多他的作品中都有出现，而这种单纯追求技巧的画面表达并没有一个相应圆润的剪辑来配合，所以突兀的，令人诧异的处理方式也一直存在，这在一个始终追求商业品质的导演来说，未免遗憾。

就习惯而言，冯小刚再一次为自己的商业操作付出了代价。广告的植入，让他的电影不具备整体意义上单纯性。广告泛滥是国产电影商业化进程中最赤裸裸的一种对影像艺术的侵犯。这的确是市场的需要，也的确在一定程度上让广告业在支持电影产业的同时可以从中分得一杯羹。但商人是不懂电影的，他们不再满足于片尾cast的醒目鸣谢，在投资的影片中获取既有利益已经是越来越多投资方的需要，所以那瓶酒的商标在片中格外醒目，那家保险公司也特别令人放心。这种变异令极少数的剧情变了味，也足以让银幕与观众之间产生一种无形的尴尬：被令人辛酸的剧情牵着走，却同时被广告弄的没头脑。虽然就电影产业的特征来说，广告商的赞助对电影的最终完成有着非常实际的作用，但无节制的画面广告会让影片在少数段落里失去了连贯的影像效率，而影片中段本来就已经在条理和节奏上有欠缺，所以这部标榜为大片的悲情剧，依然是体制和市场规律下一个不自由的电影产品。这对电影的艺术发展来说，无疑是一个最坏的环境。

[尾声]

所以看《唐山大地震》是不需要太多心理准备的，假如你有如我一样可能被看成被不怀好意的理智去看本片，那么得到的未必是一次优质的感官体验。冯小刚用自己的经验做了一个新的题材尝试，并在熟练的音画渲染下达到了情感释放与共鸣的喷薄状态，但我认为，这不足以让影片成为经典。所以当你怀着各种可能的心态买下电影票时，这票所代表的是商业的成功。作为一部有足够号召力的商业片，《唐山大地震》是一只潜力股，但除此之外的综合素质，也只能维持在一个中庸的层面上。至于是否流泪，那只是现场气氛可以决定的事情，绝非事后寻思下能够达到的一种临场体验，真实，且回味略欠缺。

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]]> http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1553.html/feed 0 《唐山大地震》：向前走，向后看 http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1549.html http://yingpingwang.com/guo-nei-dianying-1549.html#comments Tue, 20 Jul 2010 06:50:54 +0000 vven http://yingpingwang.com/?p=1549 文/麻绳

关于冯小刚有一个普遍的共识，那就是他是最懂中国观众的本土导演，十多年来他在中国观众心中所积累的口碑和号召力让他的电影即使不借助明星和规模效应也能成为票房重磅。在我看来，冯小刚在对观众心理的拿捏比起他艺术上的追求更加工于心计的，这虽然不是什么大智慧，但这点小聪明也足以让他独步中国影坛了，那些技术流的香港导演所欠缺的就是这个小聪明。

我一直认为以中国电影的技术水准和重大历史题材上的创作桎梏，拍摄《》这样的电影是没有做好准备的，但冯小刚敢碰这个题材，能做到什么程度，如何讨好观众，自有他自己的盘算。这一部《》，绝对不是灾难片，地震的场面和时间很短，从叙事上说，地震只是这个时间跨度为32年的一家人悲欢离合故事的一个起因，即使是把地震换成别的灾难性事件，这个故事本身也是成立的。冯小刚占用了《》这个博人眼球的片名，实在是有点太鸡贼了，我甚至在想，如果以后有人真要拍一个关于唐山大地震的名副其实的灾难片，至少这个最直接最有力的片名是不能用了。那么《》算悲剧吗？悲剧最重要的一个元素是要有一个悲惨的结局，用鲁迅的话说是要把最有价值的东西毁灭给人看，而《》中虽然让剧中人经历了失去亲人的痛苦，但维系人物情感归属的亲情始终都温暖地存在着，而且最终也迎来了一个大团圆的美好结局，所以这也绝对算不上什么悲剧。

如果从电影类型上来划分，《唐山大地震》只能算作是一部家庭伦理剧，与充斥于中国电视屏幕上的大量苦情戏其实没有什么本质的区别，区别只在于制作的精良程度而已。冯小刚的电影具有很强的功能性和目的性，要么是要你笑的，如他的贺岁喜剧系列，要么是要你哭的，如《集结号》，而一旦失去了这样的目的性，他的作品就变得面目模糊，味同嚼蜡，如《夜宴》。而《唐山大地震》正是他所擅长的大开大合的剧情结构，催泪的企图很明确，效果也很无敌。如果把《唐山大地震》当作一个催泪产品的作业来看，它是合格的，甚至可以说是很成功的，而这个成功的主要归功于冯小刚一贯的对演员表演的把握和调教。徐帆的杀伤力太大了，一声声的哭喊都扎在观众的心中最柔软的部位，看着儿子被奶奶带走时，即使是一言未发，光是那佝偻着前倾的身躯也能让人感受到她心中被抽空和被压抑的痛苦。陈道明很压场，内敛中的爆发尤其有力，特别是在病房外看妻子和女儿对话，转过头来的老泪纵横。冯小刚确实知道长期在电视机前浸淫于肥皂剧中的中国观众需要什么和习惯于感受什么，单纯的悲喜，片面的爱恨，无因的背叛，永远的宽恕，这足以让观众在这一系列的叙事圈套中流连，在迸发的激情中感受自己的善良和悲悯。

如果仅从这一点来判定这部电影，我认为《唐山大地震》是一部成功的类型商业片，不管我哭没哭，我都愿意承认其商业价值和普世情怀，中国也确实需要这样让人感到心灵净化和感情升华的电影。而且我觉得《唐山大地震》的意识形态层面比之《集结号》是有进步的，淡化政治背景，仅着眼于人性力量的开掘，让《唐山大地震》显得比《集结号》纯净了很多。不要因为这部电影可能会让你哭而对其产生好奇或反感。这电影在发力方式上和《叶问2》属于同类，一个是让你嗨的，一个是让你悲的，都很单纯，这都是人类正常的情绪，接受就是了。但是《唐山大地震》还是有让我觉得不舒服的地方，叙事上的低效率是个大问题，并不复杂的故事，讲了两个多小时，话作料太多，人物反应和反应之反应此起彼伏，但这都不是关键问题。

《唐山大地震》的文本原型名叫《余震》，主要内容是描述地震给人带来的心理创伤以及这种创伤在生活中的投射的。这让我想起了一部名为《无畏》（又名《空难遗梦》）的美国电影，说的是在一次空难事故后，分别丧失亲人的男女主人公如何战胜死亡阴影重新面对生活的故事，这里总体的基调是劝人不要耽于过去的伤痛，擦干眼泪向前走的。而在《唐山大地震》中，被讴歌的是徐帆扮演的元妮对丈夫和女儿永远的身心皈依和罪恶感，她拒绝杨立新扮演的电工师傅的示爱，为了坚守对故人的依恋而拒绝搬家，这种坚持向后看的生活态度其实可以用懦弱来形容，痛苦的执着虽然增加的悲情的效果，但在影片肆意的玩味之下，痛苦和痛苦之后的反思依然变了味道。其实刘莉莉扮演的汶川母亲的故事也有玩味痛苦的滥情嫌疑，这也犯了此类电影的大忌，我觉得他应该看看美剧《实习医生格蕾》中类似场面是怎么处理的。冯小刚在拍摄机巧上一直是在向前走的，但他在立意和价值观的把握上却一直是向后看的，这让他的电影总透着那么一种庸俗的情怀和闪烁其词的投机。而影片中大量的植入广告更是让冯小刚显示出其建立在其对观众雄厚号召力基础上的无耻无畏，换一个人还真不敢这么干，想起他以前说的在拍《非诚勿扰》时因为公司大量植入广告而拍桌子表示不满的轶事，现在真觉得是段子了。

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导演：冯小刚

主演：徐帆、张静初、李晨、张家骏、张子枫、陆毅、张国强、王子文、陈道明、陈瑾、杨立新、咏梅、刘莉莉、吕中

影片类型：剧情

上映时间：2010年7月22日（中国）、2010年7月29日（香港）

剧情简介：
1969年，摆卡车司机方大强在祈祷中迎来了自己的龙凤胎儿伟女：方登、方达。妻子李元妮差点因为难产送命，好在母子平安，一家人欢喜地离开医院，从此过上普通却幸福的生活。时间走到1976年，唐山这个中型工业城市，一家人虽然只拥有很小的空间，却温馨和睦。姐姐方登明显比弟弟方达要活泼，方大强经常出门在外，好不容易回来一次，姐弟俩都特别高兴。7月的一个傍晚，方大强回到了自己的家，在社区外的马路上，方大强和元妮躲在卡车上亲热，突然——地震了。

为救孩子，方大强死了，方登和方达被同一块楼板压在两边，无论人们想救哪一个，都要放弃另一个。元妮选择了从小体弱多病的弟弟方达，而头脑清醒的方登听到了母亲作出的抉择。震后，元妮独自抚养着儿子，选择坚强地活下去，劫后余生的方登被军人王德清夫妇领养，进入了一个全新的世界。母女、姐弟从此天各一方，直到32年后的汶川大地震，他们的生命轨迹才重新走到一起。

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