干净、纯洁，这些评价从客观上讲对于《山楂树之恋》来说都是贴切的，可是从个人的主观感受而言，则没有什么真正能让人动容之处。《山楂树之恋》怎么看两人能保持“干净”的关系都是拜客观环境所赐，而绝非因为两个人有纯洁的心灵。如果他们脱离了那个客观的环境呢？还会被很“悲剧”地“干净”掉吗？

黄土、高原、红棉袄、花蝴蝶都没有了，《山楂树之恋》剩下的是简约干净的画面、娓娓道来的叙述。老谋子这次将原作里的阶级感和特殊的时代背景弱化，在电影里故意摈弃了革命意识和家庭成分的力量冲突，即使偶有涉及也立即作一笔带过，奚美娟和吕丽萍扮演的两位母亲形象处理地已然模糊得不能再模糊，变成一个可有可无的符号，剩余的便是导演颇具催眠感的提炼，将影片创造成一个上不知阶级革命下不管人间疾苦的纯爱故事，纯洁地只剩下供看官意淫。

擅长用极致形式来表达意义的张艺谋，却没有在《山楂树之恋》中体现出自己的优势。偶尔的构图，偶尔的以绿色为主色调的画面，让人意识到这才是张艺谋。但是，数量众多的女主角羞涩腼腆的特写镜头又提醒人们导演把主导交给了演员。评论《山楂树之恋》是不可能抛开文革的。文革十年是个神奇的年代，之所以说神奇是因为八零后之后的几代人都无法体会到长辈所经历过的疯狂和惨痛。《山楂树之恋》是一部少见的区别于热闹疯癫都市爱情片的电影：不惊天动地，却有不少痛哭流涕的情景；不波澜曲折，却始终让你欲罢不能。它很简单：他爱她，她也爱他；他要死了，她还爱他，直到如今。

影片《山楂树之恋》对时代背景的复原相当考究，贫穷凋敝的农村生活，纯朴甚至有些傻里傻气的人物，随处可见的革命标语和口号，以及那种盲目的战天斗地的豪情，都有一种很强的时代代入感。现实中的爱情都被房子、车子、面子、票子和精子所困扰，很难不带丝毫物质目的单纯地去爱和被爱，我承认自己已经被那种情境所感染，所以我很入戏。我喜欢这电影的另外一个原因是，尽管我肉体上十分迷恋这个时代，但精神上却向往我没经历过的那个时代，那个在我看来贫穷而坚强愚蠢但可爱的时代。因此，我愿意相信那种纯那种美。