文/lightwing 　　国产电影中，有几个类型的片子极少有人问津，科幻、恐怖再有就是儿童题材，这些通常费力不讨好的节目国内的投资商人往往是没有选择的意向，但是这并不是说明以上三个类型的片子没有市场，只是不好把控尺度而已，一不留神，就可能让所有辛苦付诸流水的事情，让谁花钱都要斟酌斟酌。 　　尽管不情愿，但2007年的那部由米国公司投资的《宝葫芦的秘密》还是在一定程度上填补了国内儿童电影的空缺，更让国内的观众看到了由国人制作的一流水准CG动画，仅仅这一点，就足以弥补由迪斯尼（尽管国内的官方译名是迪士尼，但因为从小的情结所导致，只认同迪斯尼的叫法）投资并获益的缺憾，毕竟故事方面还没有被完全的西化。有了前车之鉴，对于这部《熊猫回家路》接受起来自然也就容易了很多。 三个男人一台戏 　　很出乎意料的是这居然是一部只有三个男性演员的电影，还包括仅仅十余岁的男主角原岛大地，而占据了绝大多数镜头的则是可爱的国宝大熊猫，这样的比重，似乎只有在纪录片中才出现过。迪斯尼的明星政策这次终于有些无计可施的味道，除了小明星原岛大地之外，其他几乎完全没有了选择的余地。 　　影片从男主角小卢老年后的回忆开始讲述，时间的设定则应该是在七十年代，地点则是大熊猫的故乡，美丽的四川卧龙的山林中，那时的大熊猫对于人类而言还只是一个被神秘二字所包裹的神奇物种，有职业的研究人员，但还没有组建专门的保护中心。影片讲述的就是一段和熊猫在一起的难忘回忆，而这段回忆则是改变小卢一生的一个契机。 　　回家的路只有一条，小熊猫回去母亲身边，这条路的终点是温情，小卢的送小熊猫回家的路虽然是同一条，但终点是未知，结果他收获到的是重新得到家庭的温情，是因为他付出了自己的温情。这条回家路，是一条铺满了温情的路，毕竟家本来就是最温暖的地方。 永远定格在镜头中的卧龙美景 　　影片拍摄期间，恰逢5.12大地震，拍摄外景地卧龙的地貌景致都因此而改变，幸好此时已经完成了外景部分的拍摄，卧龙的美景也因此得以永远的保留在了胶片之中。选择熊猫故乡作为影片拍摄地点的目的自然是为了带来更加真实的视觉效果，从影片中看到的景观也确实美轮美奂仿若仙境，这一点也是近年来国内电影工作者们的一种追求，也正是因为这种恰好，才使得卧龙的风光得以以这种形式留存于世。 迪斯尼式的故事结构 　　温情的主题是迪斯尼动画和儿童电影中最常用的一个，之前的《宝葫芦的秘密》，这次的《熊猫回家路》都没有脱离这一条框，当然不是要说这样的主题不好，但总觉得这样的事情也要等老外来决策还是很不爽。情节的发展有些平淡，迪斯尼没有坏人的一贯宗旨在这里有些影响剧情的波动，让整个故事看起来波澜不惊，不过考虑到观众群体里更多的应该还是孩子，接受吧。 　　同时贯穿电影中的还有友情、成长和勇气这些关键词语，对于成长中的男孩子而言，这些无疑是最重要的，重视感情、正视自己的选择，这些并没有被直白的通过台词叙说出来，但是在影片中能够清晰地看到，这就是和国内早前的儿童电影最大的区别。 题材的雷同 　　记得在八十年代，国内拍摄过一部名为《熊猫历险记》的电影，当中的情节设置和本片非常相似，同样是发生在熊猫故乡的男孩子保护大熊猫的故事，只是那部片子中善恶的对立相当鲜明，不过影片的主题都非常近似，因此无法不让人将两部电影联系到一起。另外米国也曾经拍摄过一部名为《熊猫历险记》的电影，不过里面的主演都是米国人，该片没有看过，也就不便发表言论。 　　其实就算是翻拍也无所谓，只要带着足够的诚意来拍摄电影就足够了，这里列出上面两部电影也没有要指责本片的意图，关键的还是要电影好看，毕竟观众指摘的还是自己看到的结果，何况现在作为《熊猫回家路》主要观众群体的孩子们都不是出生在那个年代的。 CG动画的进步 　　电影中，很多镜头里的熊猫都是通过CG技术制作出来的，尤其是当中的几个危险镜头，真实熊猫拍摄自然是影片卖点中的重要噱头，但总不能拿国宝的生命来闹着玩，毕竟对于动物演员而言，防护措施始终不及人类角色。出现在那些镜头中的CG熊猫已经完全达到了乱真的程度，除了能够从整体画面中感到些许空间感处理的问题之外，基本没有其他破绽，再次让人们看到国产CG技术的出色成果。 　　小孩子和动物，是所有导演都头疼的两个难题，在本片中，这个难题被攻克的很好，有着多年拍戏和表演经验的原岛大地这次终于有了属于自己的代表作品，同时也通过影片中的表现完成了他从纯粹的儿童明星到儿童演员的蜕变。当中的小熊猫据说拍摄时动用了五只之多，也真是难为摄影师了，要拼命地去跟随着这些慵懒小家伙的节奏和行动轨迹。 　　小孩子的钱其实最好赚，往往还是一赚还赚上家长的一份乃至多份，如此大的一块蛋糕没有人愿意来分吃，也真是有意思的一件事，也正是如此才说明了国产儿童电影想要得到发展还是需要足够的时间，但愿今后看到的有质量的儿童电影不再都是来自海外或者海外的投资。

文/沉默才煽情 　　1981年山田洋次指导了一部动画片叫《熊猫的故事》，请了中国的画师，按照日本人的想象，描绘了一只被抓到西方的熊猫无法回到故乡的凄美故事。2008年，松竹映画拍摄了一部纪录片《熊猫的一生》，跟拍两个在日本长大的熊猫回到四川故乡，呵护与爱惜之情溢于言表。根据影片的描述，它们回到四川应该是在5·12汶川地震前，不知道后来它们怎么样了。 　　还有那部尽人皆知的《熊猫功夫》，反倒是看不出什么熊猫的神情和作态，不提也罢。为什么，我们的国宝我们自己拍不出一部电影来，这是我想看这部电影的唯一理由。 　　影片拍得很中国，一部融合了童心与爱心的美好电影，既反思了人与动物如何共处的理念，也宣扬了热爱动物、保护国宝的情感。尤其值得赞赏的是，从影片的题名，到观赏的质感，都不像是一部纯粹主旋律的、应景指标性的国产影片。虽然它也有官方的背景（没细究，但看到了迪斯尼的字样），成片也散发着中国式现实主义电影的程式感，但我还是愿意向创作者选取这一题材的勇气、真诚和认真致敬。 　　中国实在是太缺少有爱心的动物电影了，不是么，且不说前文提到的两部熊猫电影，单日本而言，《导盲犬小Q》《我与狗狗的十个约定》等表现人与动物美好情感的当代电影就层出不穷，更别说好莱坞批量生产的此类电影了。也许是我们的电影产业还没有发达到如此细分产品线或类型的程度吧，能拍电影的人一股脑地被制度、名利诱导着要么“艺术”、要么大片、要么主旋律，却忘记了观众的真实需要。扯远了，轮不到我们说话还，前面还有狗一样的操盘者和婊子一样的媒体。 　　由此也不难想象这样一部缺少刺激和明星的动物电影，很难被更多的人看到和认可。观众的责任在于，早被训诫得以为电影就只有“艺术”、大片和主旋律三种。这尤显本片的可贵，就算它是赤裸裸的政府行为或圈钱行为，它也有它品质的底线和固守的良知。热爱熊猫的，热爱动物的，热爱电影的，热爱动物电影的，去看这个电影吧，你不会觉得不值。回到电影本身，虽然它已做到了国产电影足够的好，我还想吹毛求疵说一点观感。 　　还是前面的老话，太中国了，缺少了电影应有的个性。如果卢娃子的话真能少一点该多好啊，如果只是人与熊猫的肢体交流该多好啊，少一点画外音、在情节上留点白，观众不会看不懂的，却把一个简单的故事弄的过于紧凑和满涨，少了疏朗的意味。还有，近景和中景用的太多，远景少了点，在四川，熊猫的原始栖息地，应有的自然之美没有表现出来，少了天人合一的气象和舒缓的美感，当然这只是我的个人之见。 　　在电影快要结束的时候，也是情感凝聚成高潮的时候，电影告诉我们，它拍摄于5·12汶川地震之前，完成于地震之后，期间饰演熊猫妈妈的那只熊猫不幸遇难，而这部电影的所有收益也将捐献给灾区。于是我们的情感再次得到催化和“升华”，我完全相信且认同创作者的真诚，我的眼泪也在眼中打转。可安静下来又想，如果电影把这种感情潜藏在内心（影像）之中，而非不可遏制地宣泄，或是干脆就只靠人与动物纯粹的相望与相守来呈现，会不会更好。

中文别名：猫熊团圆路 导演：俞钟 编剧：Tanis Chalopin、田晔、刘伟仪 主演：原岛大地、冯璤、张琪 影片类型：家庭 官方网站：http://www.disney.cn/panda/ 上映时间：2009年5月8日 剧情简介： 　　小卢（原岛大地　饰）是个父母因火灾双亡的孤儿，他封闭在自己的世界里，直到有一天，一只小熊猫闯进了他的生活。小熊猫原本和它它的母亲及哥哥在野地生存，但因一时贪玩而迷路，并且成为了科学研究人员追捕的目标，小熊猫与母亲失散后独自面对蛮荒大地挣扎生存，直到它遇上了小卢。这对同病相怜的朋友，产生了相知相惜的情感，但小卢也因为这段情感及自己的人生经验，体会到他能给小熊猫最大的帮助，就是帮助它它找到回家的路，让它它和母亲团圆。 　　分离的时刻来临，小卢知道，当他放手让小熊猫回到母亲身边，也得割舍自己最好的朋友，最后，满怀爱心和勇气的小卢做出了他认为最正确的选择。