《枪王之王》：枪战搭台，文艺唱戏

文/昨夜西风凋碧树

不得不说“枪王之王”这个符合港片一贯风格的片名真俗，好在影片质量还属上乘，尽管这是“文艺老青年”尔冬升的商业片，但是依然透着精雕细琢的制作痕迹，看得出在剧本上是下了功夫的。影片几乎想把这种类型片的主要特点——金钱和操守、尊严与爱情、道德和法律都囊括其中，可谓面面俱到。而实际上这依然是一部打着“枪王”的“幌子”探讨人性的带有文艺气质的商业片，它还是符合尔冬升的风格的。

尽管开篇不久就能猜到谁是反派和最后的结局，但是由于情节的倒错和引入了人物犯罪心理的探讨，让影片依然能够抓住人的心。《枪王之王》依然以不景气的经济形势为大背景，普遍性的社会共同心理还是能让人有所联想的，更重要的是从微观上围绕“金钱”这个左右人行为的永恒话题进行了多层次的探讨，而所谓的“枪王之王”只是一个借以引发故事的由头。金钱和操守、尊严与爱情、道德和法律，是影片的三个核心主题，而“枪王对决”只是解决这些所有矛盾的一个在场面上颇为漂亮而在情绪上却十分惨淡的终极途径，这个有些俗套的结局其实也正是吸引人的一个因素。毕竟在把该讲的故事都讲完之后，也没有其他更好的办法来结束这一切了。

金钱和操守。很少人会对金钱免疫，面对的金钱数额越大，诱惑也就越大。古天乐扮演的关友博动了不该动的钱，为了弥补这一漏洞，他不得不铤而走险，谋划了一个看起来天衣无缝的计划。其实所有陷入金钱泥淖的人都是抱着干一票就收手的侥幸心理，毕竟现实生活太艰难，如果能侥幸成功那就等于少干好多年，操守在金钱面前往往不堪一击，而关友博更多的是想证明自己。但是人算不如天算，首先是金融危机这个时代背景让许多“以钱生钱”的人血本无归，这也是这一两年世界形势的客观表现，很容易让人在金融市场上有所经历的人心有戚戚。影片的这个切入点跟尔冬升担当监制的上一部电影《窃听风云》如出一辙，虽然有点背景重复的感觉，但是从中也可窥见《窃听风云》成功所带来的影响，不管是谁跟谁的风，反正“跟风”是商业电影领域的基本特征。

尊严和爱情。男人和女人不一样，一般意义上讲女人有个稳妥的靠山大多数都会偃旗息鼓不再折腾的，而男人不行，大多数男人在乎金钱的同时还在乎自己的面子和尊严。因此关友博虽然“傍”上了一个很爱自己愿意为自己付出一切的女大款邵安娜（李冰冰），但是依然无法死心塌地跟她好下去，最后他宁肯选择在最后关头站在法律那边而不是爱情这边的女友婷婷（蔡卓妍）。因为在他看来尽管自己锦衣玉食但是却没有成就感，完全生活在邵安娜的影子之下，而邵安娜的悲剧在于她全身心地为这个男人付出却不得要领，最终还是“斯人独憔悴”的结局。女人爱男人的真谛是要让他觉得你以他为荣而不是给他多少，只可惜很多女人都悟不出这个道理，结果一败涂地。

道德和法律。《枪王之王》中有一段法庭辩论，是关于非公务人员为救人而持枪杀人是否应该获罪的问题。尽管这一段戏是为了加深影片的纵深感并达到迷惑观众的目的，但是这段戏关于道德和法律的探讨还是有很多思辨性在内的。关友博为救警察而枪杀了几名歹徒，这在情理和道德上是完全没有错误的，更何况他本身具有持枪资格。但是属于资本主义法律体系下的香港法律推究的是有资格持枪是否同样有资格伤人的问题，虽然很刻板，但是却十分严肃，这又是一个关系到人权的深刻问题。在法律社会，只有司法机关的公职人员依据相关法律才能决定他人的生命，这个相当严肃的问题在权力决定一切的大陆社会有时显得滑稽和可笑，草菅人命的例子比比皆是。在这一点上曾经被大英帝国统治下的“香港儿子”是该让“祖国母亲”感到汗颜的。

以上三个问题让这部乍一看有些俗套的“枪战”影片格调高了很多，也严肃了很多。在尔冬升的掌控之下，影片也没有过多炫耀港片惯有的枪战场面，仅有的两处真刀实枪的枪战也处理的干净利落，点到为止，十分写实。实际上，尔冬升关注的还是一些普遍存在的社会问题，比如金融风暴对人生的影响，比如物质时代的感情生活等等，因此这部看似华丽的动作电影实际上透着一股子文艺气质。

无论是关友博还是吴彦祖扮演的庄子维都是以枪为友的，不同的是庄子维玩枪是职业需要，而关友博更多的恐怕还是从中寻找一些自我认同和职业生涯中得不到的成就感，而这种技能却在客观上让他一步步走上不归路。影片最后为了弥补他的这种人生遗憾，让他的一次投资在他死后大赚特赚，从中可见导演对这个悲剧人物的人文关怀。估计是有意为之，很少演反派的古天乐在本片中扮演了本来属于吴彦祖的角色，事实表明古天乐出色的完成了任务，而更适合扮演狠角色的吴彦祖在庄子维这个人物身上显得力道不够。

影片最后在为死去的警察举办葬礼里，我们听到的是风笛的声音，可见昔日大英帝国的烙印已经深深地印在了香港人身上并带到了电影中，是耻辱还是荣耀？恐怕没人说得清楚。