《囧男孩》：仿佛看到小时候

文/lightwing

　　台湾电影，曾经是世界电影中独特的一个小小分支，五十年的殖民地经历，让这个小小的岛屿拥有了独特的文化，同样这种文化也融入了台湾电影之中，形成了台湾电影中细腻的镜头语言，让观众通过画面去感受那份独特的魅力。

　　前几年的台湾电影，因为种种原因，除了每年几部的固定评奖电影之外，几乎没有能带给一般观众深刻印象的作品，而那些大师作品则仅仅存在于那些评委和专业人士的接受范畴中，纵使叫好也因为飘的太高而失去了商业价值，这样的结果自然是本土电影票房严重萎靡，大量需要电影来娱乐的观众将视线转向进口电影一方。这种现象一直持续到了2008年。

　　虽然2008年中台湾电影影响最大的是那部《海角七号》，很多人也纷纷将台湾电影复苏的标的于其上，但其实纵观2008年出产的台湾电影中实是不乏佳作，诸多新人导演纷纷交出令人满意的考卷，这才应该是真正的台湾电影复苏的重要标志，9月份的这部《囧男孩》就是当中很有特点的一部，没有大明星，名头最大的演员阮经天也只是在片尾小小客串，两个主角孩子都还是第一次触电，这样的一部小成本电影可以说没有任何先天优势，纵使其制片人李烈女士的名头再响来头再大，恐怕也很难赢取太多的好感。

　　两个调皮捣蛋的男孩子，处于无忧无虑的年纪，种种只属于那个年龄但在长大以后看起来好像很傻的“壮举”，这些就构成了这部看起来没有什么主线的电影。镜头一直围绕两个孩子零零碎碎的生活而展开，没有波澜起伏的情节，但每一个小小事件都让人们好像看到自己小时候也曾经做过的事情有过的想法一般，小孩子观看时固然能够找到属于自己的快乐，而带给成年观众的强烈共鸣则应该正是影片得到不错票房以及好评的重要原因。影片当中没有任何说教的成份，只是让观众去静静的感受画面中的讯息，这一点国内的儿童电影导演们就应该好好的借鉴，不要总是想着怎么通过电影来教育孩子，中国的孩子们压力已经太大了，需要让他们放松，更需要让他们自己学会如何判断，直白的说教对于现在孩子而言已经是太肤浅了，何况营造出来的也只是大人们一厢情愿的孩子世界。

　　影片的表现手法很有意思，用动画的形式来讲述课本中《快乐王子》的故事，并将这段独特画风的动画穿插到了电影全篇。然后把电影分割成了两个部分，前半部分重点交代两个孩子的生活点滴，这时动画部分的《快乐王子》只是一种陪衬作用，但到了后半部分讲述两个孩子从分裂到分别的剧情时则将视角转化为第三方视角，并用动画的卡达天王和快乐王子共同观看的形式来表现，很有意思。导演还设计了很多小细节来完善情节，例如：2号的阿嬷看到2号在地上撒赖打滚的时候牢骚说是跟谁学的，而几个镜头之后就出现了阿嬷自己在地上打滚的场景，看到这样的镜头，相信每一个细心的观众都会报以会心的微笑。但这样的手法同样容易出现副作用，会然人感觉过于刻意，还好杨雅喆导演对于分寸的拿捏不错，并没有出现副作用。

　　影片中两个孩子骗子1号和2号的精彩表演同样构成了影片的一大看点，两个初次触电的小演员的表现绝对值得称道，自然大方，几乎没有那种“演”的痕迹，这种表现已经完全超出了大陆地区的绝大部分童星的表演，出现这样的结果，大陆的导演们也应该好好的思索一番。其中扮演2号的潘亲御更是击败劲敌徐娇和余少群获得了第九届华语电影传媒大奖的最佳新演员奖。另一个出彩的角色当属老演员梅芳出演的阿嬷，将一个市井妇人诠释的淋漓尽致，同时也通过其幽默的对白带给观众不属于两个孩子的笑声，梅芳也凭借着精湛的表演获得了金马奖最佳女配角的肯定。

　　无论何时，无论何地，无论任何人，只有失去的东西才是最宝贵的，也只有失去以后才知道事物的珍贵，当成长时的记忆通过影片画面被唤醒的那一刻，那份感动绝对不是文字能够表述和形容的，也只有自己亲自去感受才能获得那种感触。

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