《新宿事件》：想死，来江湖

文/黑白画映

　　《新宿事件》可说是向来形象健康向上的成龙大哥难得的一部内地禁片，同时亦是一部转型突破之作，自然颇受期待。这也是尔冬升继《旺角黑夜》《门徒》后连续第三部黑色写实电影，两部前作质量皆为上乘，属港片没落时代难得的佳作，此次的《新宿事件》内容依旧充斥着大量偷渡、贩毒、黑帮仇杀等敏感题材，放弃内地市场也是必然的选择。作为一部转型之作对成龙来说还是成功的，巅峰期的成龙有《龙的心》《玻璃樽》两部小有转型尝试的作品，一个重亲情一个重爱情，但对打又都割舍不下，所以当初看来还有些新意，但过后回味难免有些不伦不类；而如今成龙早过了巅峰期，转型不会再带来初涉好莱坞拍摄《尖峰时刻》时给观众所带来的巨大心理落差，因此进行具有转型演出时机已算比较成熟，尤其有本片厚重的主题与扎实的剧本做支撑。

　　片中成龙颠覆形象，与吴彦祖共同塑造了两位说着广东普通话的东北偷渡客铁头与阿杰，并以此为线索对偷渡日本的中国黑工进行了浓墨重彩的描绘。其中吴彦祖的阿杰一角最为成功，从胆小怕事到断手毁容后心境大变再回到原点，立体而完整；对于铁头一角，成龙虽然已经算是颠覆性的演出，似乎还对形象有所顾忌，显得有些放不开手脚，并不酣畅。铁头本是怀着寻找以二战遗孤身份来到日本的初恋情人的美好愿望而来，但现实无情而残酷，情人杳无音信，还得提心吊胆地从事些处理垃圾、打扫下水道的低收入工作度日。按照日本警察的说法，打扫下水道这样的工作日本人不愿意干，只能由黑工来干，黑工数量过多才适当进行控制，是一个平衡而不是消灭的问题，由此黑工们才有着自己的生存空间。

　　有幸稳定下来的偷渡客们鱼龙混杂，干哪种行当的都有，铁头与一票兄弟也最终在现实逼迫下捞起了偏门，从贩卖假电话卡、小偷小摸、赌博机作弊开始逐步与黑帮扯上了关系。黑帮争斗正是片中戏份比例最大的部分，日本三合会、台湾台南帮加上铁头一众新生力量纠结一处，无论你是马仔还是话事人都有可能阻碍了他人利益而成为铲除对象，台南帮在利益面前立马翻脸挥刀砍向自己的大哥三合会副会长，而死里逃生的副会长马上提携正在创业并渴望一张永久居留证的铁头来干掉自己的大哥会长和帮内对头而正式上位，内斗正酣之际一位政界的洪先生再出面摆平，“死去的人已经没有意义，尚存世间的财富才是最重要的。”正所谓“黑金政治又不是第一天出现，财团、黑帮、娱乐圈都是混在一起的，全世界都一样。”此时的铁头算是完成了原始积累，于是想到了抽身漂白干正行，但手下一票兄弟却在这条路上绝尘而去，为了某种诉求而聚集在一起的人形成了势力，势力便进而转化为权利，一发而不可收，悲剧结局难以避免。

　　《新宿事件》延续了尔冬升黑色影片的水准，将一群华人偷渡客的艰难境遇、崛起与覆灭刻画的丝丝入扣；尤其当铁头最后劝兄弟回头对峙一幕，剧力万钧，十分的华彩；昔日出生入死的兄弟互相埋怨、互相指责直至拔刀相向，理由很简单：“你断我财路，就是要我命，你想我点啊？”你我已经不同路，没有了共同目标共同利益，还谈什么兄弟。对于此类题材影片暴力戏自然必不可少，《跛豪》中圈杀金牙炳的段落至今仍历历在目，本片片尾香港仔桶向铁头的那一刀更是让我心头一颤，因为那与当年我在录像厅看到流氓打架捅对方的一刀几乎一模一样，暴力戏就是这种特点，暴力美学可以发生在圣洁的教堂、配上华丽的交响乐，给人以美的享受及对英雄的膜拜；如果想让人心惊肉跳那就还原真实，越真实越让人恐惧，真实即残酷。本片的动作指导自然还是钱嘉乐，《旺角黑夜》以来似乎对这样写实暴力戏越来越有心得了，本片中的每场火拼都有一种就会发生在身边的紧张感，江湖的残酷跃然于眼前。

　　江湖，没有惺惺相惜，义薄云天；江湖，只有弱肉强食，你死、我活。

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