《火龙对决》：港式警匪片集大成者

文/公元1874

提起林超贤的名字，大部分人都会把他等同于那部99年拿了金像奖的《野兽刑警》。其实这部很牛逼很异色的警匪片，拍得这么棒，究竟算得上是谁的功劳，到现在我也琢磨不透。账面上看，导演是陈嘉上和林超贤，编剧还有一个陈庆嘉，主演则是黄秋生和谭耀文。但这几个人的昏作庸作烂作都不少，似乎《野兽刑警》倒像是一个完全美丽的纯属意外。

林超贤的作品里，真正让我意识到有特色的，是《江湖告急》和《走投有路》，两者都是颠覆黑帮片，而且风格很诡异，不像是港产片的调调。至于其他的，《千机变》《至尊无赖》属于臭名远扬，《冲锋陷阵》《豪情》《恋爱行星》《神枪手》马马虎虎，直到《证人》才让我感觉到林超贤总算有了点新想法—-还是仅限于粤语版。国语版的配音实在太砢碜了。还好，《火龙对决》里，任贤齐和黎明两个主角都是自己配音，本来他们国语就不差，这点让本片至少在语音发面没有什么问题。

这部电影从开场第一个镜头就开始吸引我，或者说是疑惑我。黎明面无表情（好像他基本上都是面无表情）的坐在公车上，周围人来人往，胡子渐渐长长，随后片名显出。而后是几幅魄力十足的静态大戏，《黑客帝国》起惯用的这种拍摄方法被林超贤借来玩了一把，相当漂亮！在不剧透的情况下，我只能说开场这静态的拍摄方式远比那些火暴枪战要抓人得多，随着镜头的缓慢推进，观众得以慢慢的熟悉这是一个什么样的环境，什么样的情形。

《火龙对决》的故事比较复杂，至少远比上一部《神枪手》的剧本要用心，这个故事融入了大圈仔来港犯事、被逼走上不归路的老实好人、金融风暴下的人人自危、一心破案的邋遢警察、一亿市值的白粉劫案等等众多元素，片子整体上比较尊重观众的智商，开篇做出的铺垫，例如黎明的那个公车镜头，还有那几幅静态镜头所展现的故事，都在片中得以阐释。尤其是黎明那个镜头，揭晓谜底的时候真正让人恍然大悟，而事先完全没有什么心里准备的我，还被轻轻的震撼了一下。又一个痴情的好男人形象诞生在银幕上了。

至于枪战，这一点就是本文标题所指了。在吴宇森式的夸张火暴（《英雄本色》《喋血双雄》）和杜琪峰的文学艺术风格（《PTU》《枪火》）之后，港产的警匪片已经很久没有像《火龙对决》这么精彩的写实了。在《证人》里，林超贤用后楼梯枪战一段戏已经隐忍的写实了一把，看电影之前林超贤在红地毯上说，《火龙对决》是他拍过最大场面的戏，让我一下子对本片的枪战有了不小的期待，毕竟《证人》那样的太小家子气了些。实际上本片里的枪战段落确实有点意思，只有三段，而且三段都不长，但绝对都是让观众目不暇接的养眼好戏，最精彩的是茶楼枪战一段，三拨人的混战拍得极具冲击力，而且远比吴宇森时期的那种几十发子弹打死一个人要真实残酷得多，写实，是本片枪战戏的一大特点。很高兴也很欣慰，在那么不着调的《神枪手》之后，同一个导演拍出的《火龙对决》居然会这么过瘾。

这部电影里，有一个我认为突破最大的演员，那就是面无表情的黎明。也许是那沧桑的络腮胡子给他加了不少分，这次电影里黎明饰演的火爆警长非常有性格，完全脱离于《无间道III》或者《双雄》这类片子里黎明一贯的温文尔雅形象，而且目光寒气逼人，有着一股恶警的范儿。我觉得这是黎明从影几十年来突破最大的一次，远远超出了我以前对他银幕形象的定格，原来他在《三更回家》这样的角色之外，还能依然演得如此令人信服。

此外，尊重观众的智商还体现在剧情和对白两个方面。整片的剧情上面说过，比较复杂，也有不少的悬念，但随着剧情的推动，正派反派逐渐定型，导演也没有去刻意的装成最后一刻才能揭晓谜底的样子，中段就托出了两个主角的正反分割。此外剧情上的连环扣也很有意思，牵一发而动全身，故事就像一个大的线团，林超贤不停的拆拆拆拆，到最后给出答案和真相。全片对白大多都在水平线以上，有几句还挺让人思考的，真正称得上雷的只有最后一句独白，而就连《火龙对决》这么恶俗的名字的由来，在片中也给出了详细的解释，所以我觉得，林超贤已经很用心了。

用心果然能拍出好戏。《神枪手》的玩票之作，《至尊无赖》连玩票都谈不上的骗钱之作，这些黑历史希望林超贤不要再重复。多拍一些《证人》《火龙对决》这样的佳片，对得起观众，也对得起自己。喜欢纯正警匪枪战片的，不要错过《火龙对决》就是了，在如今这个想到电影院看一部值回票价的好片都是奢望的年头，《火龙对决》能让我有马上重看一次的冲动，想想，真的很难得。