文/哲玉 经典台词：在一个分不清黑与白的世界里，千万不要靠猜。 惊悚镜头： ①后车厢女尸，扯着自己脖子上的伤口，声音嘶哑。 ②少女天台自缢而亡。 ③5女学生集体天台坠楼而亡。 抄袭or借鉴： ①电影《神探》 由于不满同事对自己的诋毁，刘青云饰演的神探用头去猛撞同事的头。 VS黄Sir上天台跟重案组的同事为女孩自缢事件是自杀还是谋杀而争论不休。 黄Sir一气之下用头猛击同事的头部。 ②韩国电影《自杀手册》 在《第一诫》里，女学生天台集体坠楼自杀，场面比较震撼。 VS 电影《自杀手册》里，一群人在火车铁轨处集体等候火车自杀。 ③丧尸。 欧美恐怖片，《第一诫》导演承认借鉴。 解析： 　　影片整体色彩比较阴暗，加上少许吉他跟钢琴作为情感铺垫。剩下的就是特效，特效一般。连环杀手死后借他人之身体杀光了他厌恶的人，仇恨的人。 而他鬼上身的速度让人防不胜防。在李国强发现女警察被连环杀手鬼上身之后，李Sir害怕他回来找女友May报仇，匆忙回到家里查看情况。其实就在这一段时间内，李Sir也被鬼上身了，变成了一个丧尸。从此，鬼上身的李Sir杀死女友May，杀死杂务科的同事，又在破房子里杀死黄Sir。以达到他复仇目的。 点评： 　　连环杀手从一个坏人变成恶魔，这中间牺牲了无数条生命。就算是死后，也不例外。他不断作恶，报复心理极强。直到故事结尾，他还作恶人间。这颗不定时炸弹，处处埋伏。这跟香港以前的惊悚片所提出的“因果报应”有很大不同。以前的冤魂最后的结局都是尘归尘，土归土。而恶鬼大都灰飞烟灭，消失人间。而本片中的鬼，生前生后，作恶不止，阴魂不散，祸害人间。有如丧尸。这也许才是本片最恐怖之处。本片另劈溪径，用“无鬼论”贯彻全片中心，视觉冲击较大，唯一不足是欠缺主题音乐。 同感： 　　其实片中不仅仅描述的是鬼的故事，更多映射出人性，影片告诉我们一个道理，看事情分析事情永远不能靠猜的。影片一开始警察在追逐一个人，一般而言是警察在抓贼，而结果两个人都是警察；在学校的班级里，有个女孩跑出班级了，李国强追了出去，他猜错了 ，造成真正被鬼附身的学生逍遥法外！！余本来能杀死被附身的女警察，因为被其他两个警察误会了，那两个警察猜错了。遗失杀死恶鬼的机会！警察暑长闻了闻杯子里的他本以为是酒的水以后说了句：恩!不要以为装酒的瓶子里只有酒，其实装的是水；最后李国强回到家里，就因为猜错了，没有防备他老婆如同被附身了，造成了无法挽回的遗憾！ 　　我认为影片最成功的地方之一就是以鬼片的题材为形式讲述了在黑白难分的世界塑造人的精神世界，塑造比较成功的是人的心理。 　　面对被鬼附身的人，他们清楚的指导那些人已经那个丧失了自己的意识，但是那些人是无辜的，面对孩子无辜眼神，面对少女的哭泣，面对风烛残年的老人，如何下得了手?但是一方面是道德，一方面是社会的安危，如何取舍，没得选的。

文/澹汲瀚 　　近年的台湾电影依然延续上世纪九零年代的颓势，产量稀少，虽有侯孝贤蔡明亮等人在国际电影节上登台亮相，但在岛内却是票房毒药。《海角七号》能在这样的电影气象下一枝独出，创造票房新高，对台湾影业的促进和对观众的引导自是大有意义，对国产和香港电影亦有借鉴。 　　《海角七号》能将人拉入影院，最终成为街谈巷议的话题,靠得是本身的卖相。这部情节冲突不明显，故事算不得新颖，动作特效更欠奉的片子，没有自己的法宝是行不通的。 　　影片大打爱情牌，既有时空阻隔的悠悠旧情，又有现实的痴恋缠绵，加上极富台湾本土特色的风土人情和着意打造的音乐，都是可以打动人的因素。其中，犹以恒春小镇的人物特为鲜活，弹月琴的老邮差，镇代表主席，交通警察，修车店伙计，米酒推销员，唱诗班的小女孩，这些角色，以极具个性化的姿态，演绎着各自的悲欢离合，很能调动观众的情绪。导演魏德圣大概从杨德昌那里学来不少手段，在交叉群戏上颇有功夫，比处理现实的那对青年男女主角要高明多了。而靠了这几个老中小三代人，影片所能打击的范围也宽广多了，不同年龄段的人，各有各的心有戚戚。较之周杰伦去年的《不能说的秘密》和年初的《大灌篮》，你会发现电影玩纯情炫特技或是一味靠明星担纲之外，还有许多别的东西，这或许也是《海角七号》票房超出它们的原因。 　　影片的另两个主角，是六十多前年的一个热衷回忆并擅长写情书的日本人和他台湾的女学生，他们的出场不多，却以道白的方式鬼神附体似地出现在影片的段落中，起了推动情节发展的作用。两人悬隔多载辗转风尘的恋情终于得以了结，现实中的男女也将埋藏在心中的愿望、失落、泪水、爱情合流在演唱会的成功上。如此圆满的味道，完美的结局，多多少少也像给陷于经济低迷、政坛混乱的台湾人送去一股海边的清风。 　　电影中出现的歌曲“国境之南”，这让人想起村上春树。（大陆常见版本为出自看似比村上本人还拿作品当回事的人的《国境以南，太阳以西》，台湾则如歌名）影片每显现画外独白，都是带着幽怨无奈又甜蜜的回忆味道，伴着轻扬而凄清的音乐，活脱染着爵士色彩的村上春树小说。“那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。”村上的这句话，用来作影片中某个时段的注解，似乎没什么不妥。声主不喜读历史书的村上春树，喜欢执着地描述青春岁月，《海角七号》正与其同一风格，所谓的历史事件不过是幌子，是照顾剧情但被推的很远的背景，导演大概不打算弄成《悲情城市》那样具有史诗气质的片子，也弄不来。 　　影片故事的发生地,是台湾南部的小镇,触及的话题,也集中在感情一途上,对于历史与现实,只有镇代表主席对当地青年不留在本地的轻浅喟叹，对比小说家王祯和与黄春明等人笔下对台湾底层社会剖析的力度和纵深，真不可同日而语，也或许是时代变了。至于在片中抢戏的自封“国宝”的老邮递员，像极力补偿苍白往日的青年，整天拿月琴自叹自怜，有机会上台便意气飞扬，又哪有半点陈映真《将军族》中那康乐队退伍军人萨克斯里凄怆的时代悲情呢？台湾诗人辛郁说“而我抓住的，只有历史苍老的回响。”，更与本片没有关系。 　　说到底，这是青春的光影，染着浓厚偶像剧的色彩，有着爵士乐的即兴、欢快和热度。而近年来，青春类型片可谓台湾电影的主流。

文/家钥 　　进入新世纪以来，不少香港影人选择拍摄喜剧片，因为喜剧片收益好，市场容易接受，所以他们本着“没有最烂，只有更烂”的原则，进行合法诈骗，狂蒙一气。因此，几乎每年都会有几部粗制滥造的影片在贺岁档上行骗。同时我也早早做好准备，决定不去影院支持这类喜剧片。 　　到了2009年，《家有喜事2009》以怀旧路线再次向我们走来，观后却发现它虽然整体制作仍不够严谨，难复香港喜剧经典，但却并没彻底成为烂片，而是一部有着少许亮点的喜剧片。 　　《家有喜事2009》依旧延续了前作的创作思路，不过一开始便随意地摆出三对恋人便草草了事，并不引人入胜。虽然剧情仍然是敷衍，得过且过，各自发展各自的感情线索，但其中交织的部分也属一大亮点，许多笑料也因此应运而生。不过对于影片的故事发展，牵强附会的地方也不少，比如男女主角没怎么交流便轻易爱上对方，编剧编出的毫无说服力的爱情故事，整体难逃拼凑之嫌。 　　不过前面说了，本片的亮点还是有的，不少笑料能让观众轻松地一笑而过，但看过就忘，根本不会留下什么经典场面与对白。另外许多客串的明星也增加了影片的可看性。对于“贺岁”这个概念，值得一提的便是本片的结尾了，仍然延续了前两集的ENDING，可以带动过年的气氛，但照搬不误的做法似乎有点像在吃老本。 　　本片的故事虽然提不起劲来，但整体制作并不如《喜马拉雅星》、《心想事成》般粗糙，某些场面反而能看出创作者的用心，没有彻底显露出为蒙钱狂敷衍的意思来。到了影片后半段，电影意图制造的效果也开始改观不少。例如古天乐进行自我催眠来示爱的段落还是不错的，还看得出一点浪漫的气氛，相比于另外两对恋人，古天乐和沈丽君的这条线没有彻底沦为鸡肋。 　　令人遗憾的是，本片作为一部贺岁档合家欢电影，却没有凸显出“家”这个概念的重要性。相比于前两部感人的《家有喜事》，描写亲情成分在本片中大量减少，单薄的爱情主题由始至终地贯穿，显得软弱无力。因此也使得电影所带来的感染力并不如前作。几位演员的表演也显得有心无力，除了黄百鸣和吴君如的表演引人发笑外，古天乐、郑中基等人实在是走过场，倘若与前作来作一下对比，确与周星驰、张国荣的演技拉开不小的距离。可惜的是，连饰演的父母的老牌影人夏春秋、李香琴也彻底沦为三对佳人的爱情陪衬。 　　一成不变的香港喜剧，说他们不思进取也好，江郎才尽也罢，当贺岁片走到《家有喜事2009》，我已经不再期望，同样也没有失望。庆幸的是《家有喜事2009》没有毫无良知地粗制滥造，作为一部贺岁片来说还算合格。但如果当作严格意义上的喜剧片，仍然没有任何惊喜可言。

文/公元1874 　　严格说来，这是一部烂片，而且是一部空洞的烂片，基本上你看完了这部电影，得不到太多的启发，也没有什么太多回味的东西。但考虑到主演是刘德华，而且这部电影也没打算告诉观众什么深刻的道理，因此这部带着刘德华强烈个人气场的电影，就显得不是太烂，甚至倒还有了那么一点意思。钻石王老五，帅得流油同时也富得流油，这说的不仅仅是影片里虚拟的男主角，说的就是刘德华本人。因此，由他来主演《游龙戏凤》里有着同样属性的男主角仲森，显得实在是太适合了，别无他选。 　　《游龙戏凤》这部电影主要讲述了一个经常结婚又经常离婚的有钱人，如何把到一个家境一般没什么大脑但比较独立自主小女生的过程，中间还生硬的穿插了他的女白领助理如何爱上一个装修工人，以及他的司机如何与漂亮得离谱的单身妈妈走到一起的三段感情。这三段感情全部充满了对观众的意淫和献媚，首先第一个，刘德华跟舒淇。在电影中表现出刘德华扮演的上市公司CEO是通过在一个小酒吧里看艳舞表演而喜欢上的舒淇，虽然我们可以理解因为国内的电审制度，而使得有那么点色情意味的东西被淡化成“有激情的舞蹈演员”，但影片里就是闲来无事到处走走的刘德华，在酒吧里就看了那么一场没什么特色和惊艳之处的演出，就喜欢上了。就像林子祥看他的眼神和说的话一样，很明显刘德华已经是这方面的老江湖了，经常干这种一夜情的事，但故事却发展成两个人像中学生对待初恋一样先是骑单车，刘德华还不好意思去抱—-唉，你都离婚三次的人了，有什么不好意思的呢！第二次还是人家舒淇主动拉你的手去抱的，也许导演刘伟强的意思是刻画一段循序渐进的爱情，但偏偏又要把男主角一方面搞成一个情场浪子—–再次提醒观众，男主角可是离婚三次而且和前妻关系还一直保持良好的人，另一方面却又把他刻画成好像对感情从来都很稚嫩，根本不知道如何发展的人。也许刘伟强是想对比出舒淇的出现给予了刘德华一个改变，让他这样的情场浪子都没法下手，但随之更大的问题就来了。 　　这个问题就是他们婚后的生活。在影片中有一个情节，舒淇戴着耳机穿着一身廉价衣服走进刘德华所住酒店的总统套房，巧遇了刘德华的前妻和他的老婆。这段戏主要是想体现舒淇和刘德华各方面的格格不入，但这段戏同样也隐隐约约的揭示了他们婚姻最后的结局。试想，一个完全不懂自己老公的生活，品味与工作的老婆，除了在家里当黄脸婆和保姆，或者选择离婚，还会成什么样？这同样也是影片最大的bug，回到上面那段，刘德华是怎么喜欢上舒淇的？仅凭跳了一段舞，骑了一段摩托车？同样是骑摩托车，同样是爱情片，同样主演是刘德华，《天若有情》就是经典，但《游龙戏凤》却漏洞百出。 　　再来看张涵予扮演的装修工人和何韵诗扮演的高级女白领的感情。这段感情我认为也是有些莫名其妙的，首先是张涵予怎么会喜欢上一个“小弟弟”，我们看到片中张涵予对她的称谓是“恩人”，因为她让他保住了工作，张涵予的角色身份又是山东来澳的农民工兄弟，所以作为一个农民工，对于给了自己工作的人，叫恩人是没错的，但叫情人恐怕就有些匪夷所思了。我细细的回想了几遍，仍然想不出是什么时候张涵予喜欢上何韵诗的，谁能告诉我这个谜题？ 　　而何韵诗喜欢上张涵予倒是可以理解的，毕竟她这样事业心比较强的女性，还是喜欢那种成熟有男人气质的男性，而张涵予在片中的气质是一点都不输给刘德华的，只是前面碍于他的角色限制，没刘德华那么有风头，影片最后都穿上西装的时候，张涵予看起来也就和刘德华没什么两样了，典型的第二个钻石王老五。而问题又来了，这段感情同样我也不看好，虽然他们在一起了，但他们的品味实在天差地别，何韵诗可是一个上市公司CEO的私人助理啊，而张涵予除了会修修天花板刷刷墙壁之外，还会做什么？30多岁的男人，还想再从头学其他的已经很难了。 　　最靠谱，也最显得真实和平淡的一段感情，就是林嘉华扮演的司机与张歆艺扮演的单亲妈妈的戏份。其实这段戏是最没有什么曲折的，但为了制造曲折，就故意把林嘉华搞得很小心眼，深怕觉得自己吃亏了，又把张歆艺搞得很敏感，深怕别人说三道四，又深怕林嘉华不把自己当人看。好在刘伟强还不算太离谱，这段感情总算是圆满收场，同时，我认为这也是片中最有可能延续下去的一段感情，因为他们在各方面都合适，而且他们在生活中有很多交集，夫妻之间能够互相取长补短，学习进步，这样的感情才会长久。 　　所以我觉得《游龙戏凤》跟《非诚勿扰》一样，就是一剂麻药，完全是给广大人民群众和小情侣们在过年的时候看个乐，千万别去细想，认真你就输了。这部电影经不起细想，它只是给大家一个意淫的空间，女的想想自己要是哪天碰到个长得跟刘德华似的的钻石王老五来求婚该是如何的爽，男的又想要是突然来个愿意倒贴的女白领该是多惬意……这部电影，就只有这个功效了。 　　但我并不是一昧的批评这部电影如何如何。上面列举了很多事实，你完全有理由说这部电影烂，烂得发指，烂得流脓，我会支持你，但我在看的时候还是挺开心的，挺没心没肺的，因为这部电影没那么多负担，你不用去想太多—-想起去年在同一时间看的《长江七号》，那把我给难过得，甭提了。 　　同时，我觉得《游龙戏凤》还应该赞扬的一点，就是至少有那么点新意。一个灰姑娘与白马王子的童话故事，过去讲了很多很多，无外乎都是男主角隐瞒身份，追女孩子，经历重重波折追到手了，女孩子发现男主角原来巨有钱巨牛逼，然后影片结束。至少《游龙戏凤》还是给了很多真实，例如那份婚前协议书，没有出现什么只要你嫁我，我可以不让你签，我可以和整个公司股东层对立的狗血剧情与对白，影片里也只是舒淇静静的想了几天，然后就签了。说起来我觉得这部戏千万不要去细想，否则真的你会开心不起来，例如就这个情节，已经给他们二人将来感情的破裂埋上了伏笔，换你是舒淇，你那时候不会对刘德华死心？ 　　我觉得最要批评的是编剧阮世生，这位仁兄的编剧作品几乎都是非常棒的，《胭脂扣》《A计划》之类的老黄历就不提了，近几年的《神经侠侣》《天行者》都是可圈可点有想法的电影，作为编剧的他功不可没。但《游龙戏凤》就显得太草率了，尤其是最后三段感情的发展无法收场，只能靠一个凭空冒出来的电视节目来结尾，也许有人会说之前有伏笔啊，大街小巷都有人在看啊，但这种技巧实在太小儿科，对比本片那些早就是老江湖们的主创来说，实在是要批评的。 　　大家看《泰坦尼克号》感动，是因为罗丝敢抛弃家族、金钱与种种富贵荣华，和一个穷小子私奔，这种事大家在现实生活里做不到，所以要在银幕上替代电影里的男女为自己勇敢一把。而他们的感情才刚刚开始就马上结束，孔子和耶稣都曾说过，悲剧就是把美好的东西当着你的面给毁掉，而更大的悲剧就是你眼睁睁的看着美好的东西被岁月一点一滴的侵蚀。你设想下，如果罗丝和杰克私奔成功，杰克这种烂赌的人整天不学无术，罗丝又娇生惯养，两个人日子过得穷困潦倒，罗丝肯定在一边骂杰克不争气的时候一边后悔当初的决定，毕竟当初她可是马上就能变成贵族的人！《游龙戏凤》就是一出现实版的灰姑娘与白马王子的故事，在这个物质挂帅的年头，不管是踏踏实实的灰姑娘，还是有钱高调的白马王子，一样都有着属于自己，不为人知的烦恼与忧愁。