俗世男女的随性和妥协，喜新与念旧，构成了《春娇与志明》的主体。这不是一部难看的电影，但也绝非彭浩翔的最佳发挥。《春娇与志明》的视角明显变得宽广，地域上横跨了北京和香港两地，人物上两位各自配备了恋人。只是《春娇与志明》这题材玩一把是小清新，玩两把就有些不思进取了。

说起来《春娇与志明》比《志明与春娇》更接地气，也有更开阔的视野，《志明与春娇》不过是借“禁烟令”的环境下展示情感被如何消费的问题，而《春娇与志明》既言说情感被长期消费的话题，更延伸出香港电影今日面临的多重语境。自始至终，《春娇与志明》都带着一种香港人的优越感，即使这种优越感也暗藏着焦虑，也构成了对内地社会的一种嘲讽。

彭浩翔这部《春娇与志明》在某种意义上，可以说有着异曲同工之妙，只不过他没有利用“贫”，而是直接用了更符合现代大众审美的另一个字——“贱”。正所谓人“贱”人爱，人至“贱”则无敌，影片从最开始就强烈的透露着这种“贱”的特质。《失恋33天》中只有王小贱一个“贱”人，而《春娇与志明》中到处充满了“贱”人，尤其结尾彩蛋余文乐的惊艳MV，将“贱”气推向最高潮。

王晶几乎召集了所有南派北派、笑星谐星出演这部《嫁个100分男人》，一众喜剧演员们集体的跑起了龙套。虽然是喜剧流水线上的量产作品，王晶在开足马力生产之余并没放弃对产品进行升级改造。只是这种努力尚不成熟，体现在这部作品中也就是一种夹生的感觉。