《岁月神偷》被称为香港版的《活着》，但我觉得它比《活着》浪漫多了，是不加节制的温馨、浪漫且美好的，是最基础款和最直白的悲剧，又积极美好又温暖向上，生活充满悲伤和遗憾，但他们的悲与憾美整得非常的诗歌化的。价值观非常的温柔和传统，像上上世纪一般的正气和朴实，是父辈一族的隐忍、奋力与坚持。

《叶问2》中，打戏虽然密集，却不如前作那样有功能明确，层次分明之感。圆桌上的洪甄子对决，这是《叶问2》中诸多打戏桥段中最精彩的一段，也是唯一可以超越前作的一段打戏。如果说作为一部传记片的话，无论从《叶问》还是《叶问2》来看，都不是合格的。《叶问》两部仅仅是抓住叶问的一个点进行展开，从某种意义上来说，叶问甚至只是这个系列电影中的一个载体，表现叶问倒是其次，影片中所传达的精神才是重点。

电影《叶问2》最精彩的就是武打设计。而《叶问》系列对于咏春拳的展示可以说是最全面也最具美感的，具有一定的突破意义。《叶问2》中叶问在与洪金宝对战时的急速快拳令人眼花缭乱，而初遇黄粱时叶问施展的咏春黏手也给人留下了深刻印象。《叶问2》最精彩的打戏不是最后的擂台战，而是圆桌战。洪金宝的设计相当巧妙，让叶问站在圆桌这种狭小之地迎战对手，不但能充分突出咏春拳方寸之间却可以面面俱到、滴水不漏的严密，更增添了对战的可看性。

《叶问2》开端便是配合着熟悉的主题音乐对第一集的回顾，那种浑厚和壮阔的感觉直接就被继承过来，并且被迅速地铺展开了。《叶问2》的武打设计并没有盲目地求新求变，而是继续在展示传统武术的区别上挖得更深。《叶问2》显然要比《叶问》成功，不仅仅因为上述主创都进入了状态。更重要的是，在这些先一步进入状态的电影人带领下，所有观众也都进入了状态。