《80’后》：有谁共鸣？

文/麦童

这是一部注定不会有轰动效应的作品，尽管影片的主创群体与片名有着天然的契合度；这也是一部情感表达极为丰富的电影，哪怕故事的主体在80后这个目标人群中并不具备广泛的普适性；同时更是一部在表达上回归国产电影传统审美取向、内敛而唯美的作品，虽然影片有着明显女性视角的特质。

《80’后》的故事以爱情剧为主体，在一个较大时间跨度的设定下融入了中国大陆九十年代初到现今为止的多处时代特征，比如张国荣，比如 SARS，比如香港回归和08奥运，其时代剧的创作初衷在一定程度上保证了影片有足够可能引发观众共鸣的细节。其实八十年代生人的群体特征，在我看来是孤独而带有较强逆向思维倾向的，因为他们在父母经历过六七十年代的创伤之后出生，并且童年旁观过发生在八十年代末的信仰危机，在他们的成长中无时无刻不在经历着社会形态的急剧变化。所以独生的大多数缺乏足够的沟通，他们的人际关系也在古老的道德体系被逐步土崩瓦解的年代里越来越脆弱，所有积极的，颓废的，甚至中庸的人生态度里最多被提及的就是人生选择的自我诉求，被安排和被设定的生活已经让他们越来越反感，出现诸多莫名的危机意识也就在情理之中了。照此妄言接下去臆断，《80’后》表现伤痛似乎更容易引起共鸣，或者说在影片的目标观众群中能有比较直接的代入感。可惜最终看下来，笔者期待的代入感并不明显。

影片开场就是一个背叛的母亲，一个惨死的父亲，这种令人绝望的未来在孩子的心中可能造成的伤害是不可磨灭的，星辰的优异成绩与孤僻的少年时代有一个反比关系，她的才华并没有在片中直接表现出来，却有数个寄居于舅舅家旁观表弟被灌注亲情的画面，而之后她的命运在遥控汽车穿行客厅的镜头下被表弟接棒，离异，再婚，同一屋檐下有三个不同血亲的孩子。但看这边厢出场的人物，已经包含了孤儿，单亲，重组家庭，好一个用心良苦的伤痕设定！不可否认这种故事背景的设计轻易就能有较强的感情冲击力，并且在叙事上能获得较强的戏剧冲突，但其实普通家庭描述的缺失就已经使这个故事不具备时代剧的普遍特征，也就失去了片名可能涵盖的时代剧野心应有的大范围情感共鸣，所以到最后影片主要的只是一个成长历程较为复杂的女生的爱情经历。

即便在回忆与穿越的表象下本片只是一个结局充满理想主义论调的爱情故事，影片作为导演第一部作品的细致与周详还是非常突出的。

第一：故事里不存在多余的角色。巧合是故事片最多见的演绎模式，影片在前85分钟里的宿命论很有意思，每一个出场人物都有其逻辑与情感上合适的位置，比如胖子，比如肇事司机，再比如明远的母亲，这些人不仅完善了整个故事的完整性，也在表现岁月变迁中人物特征的多样化上丰富了角色的多样性，这一点上，可以让不少人找到可能的代入感。

第二：从摄影到剪辑的传统克制。全片有多个象征性极强的定格画面，并且在最后有一个梦境的写实场景，而回忆的穿插不仅克服了顺时叙事的单调，同时更多的有一种人物内心独白的作用，这种在国产老电影中被使用泛滥的技术手段出现在这个铜臭满溢的电影市场上，即便你被雷倒，那也是浮躁的观影习惯所致，而不是影片本身有什么可笑的地方。比如被闻嘉介入的星辰与明远之间的恋情在第一次败露后那个关掉的花洒一滴一滴的水坠落草坪的特写，被电话打断的二人重归于好之前那一刹那俯视的镜头里奔向不同方向的镜头，在被流氓追击的时候主人公牵手狂奔之前从对视到牵手的慢镜头切换，都是早年国产电影中的常用的手段，这一点也最能体现影片朴素而真诚的味道。

第三：适量文绉绉的台词注入细腻的女性视角。作为故事片，台词一味的追求文艺气息会让人有做作的不适，但过于直白的文字也会在根本上使影像的美失去文艺片可能的思考价值。本片在叙事的时候有一些令人印象深刻的台词，这应当源于导演作为一个文艺青年早年的文字功力，这些话虽然在叙事上可能多少都影响了影片的节奏感，但其中一部分不乏令人深思之处，比如：世界上根本就没有真正的白色，所有白色的东西，最后都会变黄，你找出一个不会变黄的白色给我看看；少年的我们都是热烈而坚持的，那是一种光芒，引人入胜。我羡慕那些时光流逝，却没能改变他们的人……这些从女性视角出发的台词在引入思考价值的同时也把影片与普通故事片区分开来，变成唯美主义者的心头好。

所以即便《80’后》的故事整体上局限于爱情纠葛，但复古精致的感官很是好看。

影片有一个很有意思的细节，无端撞到星辰老爸的司机在事故之后开始做小生意，而后尝试做传销，但一路窘困之后还是最终回到了开车的职业生涯上，从哪里跌倒，就从哪里爬起来的隐喻相当明显。而且星辰与明远各自在影片结尾之前的命运，表弟陈墨的命运，也有类似的宿命论，另外几个角色比如闻嘉的转变，陈墨的父亲等等则在一定程度上暗示了理想与现实的冲突下人们最终妥协的无力与无奈。虽然这些元素在关于伤痕爱情的主基调下并不显眼，但有了这些才有了影片给我的那即便不多但还是存在的一点代入感和心理共鸣。对比之下，结尾的妥协于理想主义尽管有着积极向上的一面，但终究与影片前面大部分时间里叙述的残忍的真实显得无法统一，算的上小小的遗憾。

看《80’后》是一次独特的经历，影片在被商业伎俩淹没的电影市场的情感荒漠里有着独特的美，虽然青涩而不够熟练，并且情感的大篇幅描述大大降低了影片最终片名应有的时代气息，但在其褪去了浮躁的创作动机下依然是一次值得肯定的尝试。国产电影已经在追求时尚与潮流的路上越走越远，可以让人安静下来思考的东西却越来越少，这一点看，2010年公映《80’后》其实对当下国产电影的市场规律操纵创作热情现象是一个微妙的讽刺。

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