《宋家皇朝》聆听张婉婷优雅呢喃

文/罗南

　　摄影机透过蓝色滤镜，营造一股荒凉凄惨的情感氛围，徐徐向前的杯中水是惊涛骇浪的短暂凝固，更是一个王朝的唯美落幕，随着杯碎水洒，悸动水珠溅起一阵眩晕光圈，宋家三姐妹依稀往事随风而逝。张婉婷曾凭借耐人韵味的生活点滴描绘，透彻淋漓的人物心理解析，令一幕幕平淡若水的生活片段精彩纷呈，展现出分外妖娆的独特味道。《宋家皇朝》貌似用三姐妹的成长史来呈现中国近代史发展，其实张婉婷仍沿袭原有套路，透过现象看本质，以点带面诠释她的个人理念。

　　在张婉婷的眼里中国近代史虽崎岖波折，但也有浪慢时分。宋家蓬荜生辉，温馨盎然。查理宋领着女儿唱着英文童谣冒着鹅毛大雪，激发人类蕴含的机能，更用坚毅的精神把乖巧的孩子送上美利坚的国度，不远千里去接受新青年女性的直观培育。这都发生在闪耀富足的光环下，镜头没有对准贫下中农的实际生活，也没有反映洋人侵略中华大地的暴行，因而没有忧患意识的张婉婷走的是生活剧的路子，缺乏史诗剧的底蕴。为让电影充实丰满，编剧娴熟地运用了倒叙、插叙的技术手法，而且三姐妹孩提时代的歌摇自始自终把整个电影故事串成了线，是点睛之笔，更是电影基调的准确定位。

　　伴随姐妹渐渐成熟，内心荡漾变换，张婉婷开始用毛衣针将一条条五彩缤纷的思绪神经编织成三张情感大网，尤以庆龄和美龄的情感网最大最宽阔，最给予影迷一幅完整的人物缩影。庆龄是中国近代解放女性的代表，在新民主主义革命中力挥大旗，在不间断地抗争中，我第一次真正见识到旧中国的女性如此执著钟情于一项先进事业，她丢弃优越的宋家环境，选择在日本协助孙中山逃亡，选择在苏俄帮助共产党崛起，在这两段历程中，善于捕捉人物诚挚情感的张婉婷刻画了两段爱情，第一段描绘地较为详细，描绘庆龄突破年龄的界限，毅然下嫁孙文，对他恋恋不舍，其中也概括了崇拜心理，而在于周恩来的恋情中，张婉婷蜻蜓点水一笔带过，虽轻描谈写寥寥数语，却映衬庆龄内心一股烈火，一股革命党人的熊熊烈火。而美龄与庆龄不同，她虽然也支持二姐恋爱自由、婚姻自主，但内心却被编剧扭曲，俨然成为权力的奴仆，她胆大心细，敢于骑马射鹿，也敢亲临西安谈判，对于权力的欲望分外渴求，现实中美龄何种性情并不知晓，但电影中活生生的爱权机器令我百感交集，也令我感叹新民主女性的虚伪内心。坚强和虚弱是张婉婷解剖两位人物后的精确化验单，由于电影讲究轻重并茂，有主有次，所以张婉婷将霭龄片段简约化，只适时地出现在两位妹妹的剪影里，用心别致。

　　《宋家皇朝》约请两岸三地众明星齐登场，组建成奢华梦幻阵容，其实职员阵容也非常豪华，摄影黄岳泰、美术指导马磐超、电影配乐喜多郎和服装设计和田惠美实现了张婉婷创新创优的野心。电影构图工整，画面讲究平稳过渡，许多镜头使用了超广角，极力推崇人群的聚集力量。而在表现导演意图上，美术指导配合摄影师增强了电影表现力，尤其在营造三姐妹的澎湃心理中起到了推波助澜的功效。配乐是电影的脊髓，日本著名配乐大师喜多郎毋庸置疑将王朝渲染浸入史诗味道，浑然大气的管弦乐充溢时代的气息。不得不提美丽的和服，穿梭于日本情调的庙宇中，独具传承文明的意义。《宋家王朝》席卷第十七届金像奖，也霸占了影迷的心，再次领略了张婉婷别具匠心的人物解析能力，同时也对她不善驾驭史诗题材倍感遗憾。

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