《非诚勿扰》：一半重复，一半平淡

文/陈赖汉

　　作为《集结号》后的“回归”之作，冯小刚的《非诚勿扰》从第一支预告片开始就调足了观众的胃口，但是在看了影片之后我才发现，影片中的大部分搞笑桥段都已经浓缩到那支最终版预告片中，同时预告片中出现的诸多明星也证实了我的猜想——《非诚勿扰》差点也沦落成一部明星客串秀，事实上，已经半部达到了这个“境界”。

　　影片基本上可以分成两个部分，前半部分是以葛优所扮演的秦奋为中心的相亲戏。可以说，预告片中所出现的大部分脸都在这前半部分出现的，而且出现的片长也不会比预告片中长上多少。

　　不可否认的是，在这前半部分，我还是看到了那个熟悉的冯小刚，冯氏幽默在这前半部分见缝插针的出现，葛优的每次开口几乎都能引起观众的欢笑。然后遗憾的是，在这个最具冯氏幽默的几十分钟里，我看到却是又一个《爱情呼叫转移》的翻版，一个又一个的美女，一个又一个的明星串烧般出场，说了几句台词后又迅速的消失，似乎除了用这样的方式，便无法让影片中的诸多明星有个露脸的机会。冯小刚正在拼命着打造一个个“正常有钱剩男”同“非正常女性”的小品故事，然后将这些小品故事堆起来，并在这些小品里充分展现其冯氏贫嘴，期间再穿插女主角舒淇的一些戏份，这一半的戏就这么成了。到了正真属于葛优和舒淇的戏时，这《爱情呼叫转移》翻版已经占据了影片太多的片长了，这让舒淇扮演的笑笑突然说要当秦奋女朋友的时候，显得如此的突兀，同时也是从这里开始，《非诚勿扰》没了开篇的那种对白上的灵性，而逐渐沦为了一部集风光片和爱情片为一体的平淡之作。

　　同影片的前半部分明星的频繁出现不同的是，在后半部分几乎就是一部公路电影，坐在车上的三人成了真正的主角，除了方中信还偶尔露个脸之外，后面的戏则几乎完全交给了葛优和舒淇（还有那个在日本的朋友）。在影片的戏转到日本之后，冯小刚突然变得严肃且万般矫情起来，《非诚勿扰》此时所体现出的更像是一部庸俗的三角恋影片——一个女人忘不了一个已婚男人，而另外一个男人则深深喜欢着这个女人并愿意包容她，最后那个女人终于忘记了已婚男人而嫁给了深深喜欢她的那个男人——看看，这是一个多么恶俗的设计，我甚至怀疑冯小刚在集结号之后是否看多了琼瑶小说才想出了这么一个庸俗到不能再庸俗的故事，故事甚至庸俗到用上了自杀的元素。除了那个教堂祈祷的桥段，影片的后半部分居然让我有种昏昏欲睡之感。

　　我几乎开始怀疑影片最大的赞助商不是那个给了大特写的招商银行，也不是那个在桌面上无论摄像机在什么角度，那“剑南春”三字始终对着镜头的白酒，也不是舒淇喝的那个洋酒，也不是那可以换壳的方正电脑，而是日本北海道政府。影片的后半部分虽然只是个普通的爱情片，但绝对是个优秀的风光片。我看完影片后，对于那个光头男人和长发女人的爱情并没有多大的感触，而是想着要是有一天有了钱一定要去北海道转一圈的冲动。那个爱情故事可以在中国任何一个城市发生，却硬生生搬到北海道去，并不遗余力地用有限的胶卷记录着这个风景如画的城市，我只能说北海道政府至少明年不会发愁自己的旅游广告了。

　　一半重复，一半平淡——我不禁开始怀念《甲方乙方》、《大碗》的时代，那没心没肺的调侃，那贯穿全片的激情和灵性，如今却变得稀罕起来，在经历过《夜宴》和《集结号》后，冯小刚似乎脱离群众太久，已经忘却了他曾经带给大家的那种彻头彻尾的放纵。