《黑暗边缘》：逆时代潮流而行的悲剧

文/基督山伯爵

对于越来越注重电脑特效以及快速剪辑的“后《谍影重重》时代”而言，《黑暗边缘》的出现无疑是一个有违当今好莱坞动作片发展的大胆尝试。这种逆时代潮流而行的特点主要体现在两个方面。一方面是演员的选择，另一方面则是导演的选择。

作为影片的男一号，梅尔吉布森与他同时代的动作片男星相比的话并非属于四肢发达头脑简单的那一类，他的电影之路与老前辈克林特·伊斯特伍德十分类似，二者均是依靠动作片起家，随后又在导演事业上屡创佳绩的智慧型男星。1987年《致命武器》大获成功之后他便开始将自己的重心放在导演之上，《勇敢的心》、《耶稣受难记》、《启示》三部作品一度引领他迈入了事业的巅峰，可以说在过去的数年之中，梅尔·吉布森早已成为了一位卸下战甲的勇士，用自己的智慧在享受演而优则演带给他天伦之乐，亲自上阵打打杀杀的艰苦岁月对于他而言早已成为了历史。

而影片的导演马丁·坎贝尔同样地也处于自己事业的上升期，长期活跃在动作片领域的他曾经两次赋予濒死状态的007电影全新的生命。1995年，一部《黄金眼》使皮尔斯·布鲁斯南的邦德形象深入人心，让昔日的英式谍战风完全转变为火爆的美国动作片；2006年又以一部《皇家赌场》将邦德电影带入强硬的“后《谍影重重》时代”，完成了一次完美的蜕变。

当这位电影风格日益生猛的动作片导演拉上一位已经卸甲的动作片男星时，有违当今动作片风格的尝试就此正式开始。他们摒弃了“后谍影重重时代”主流动作片的一切元素，试图全方位地重新挑战上世纪80年代传统警匪片的独特魅力。于是《黑暗边缘》中的场景没有现代都市的华丽与繁忙、没有豪华跑车的生死追逐、亦没有先进的高科技武器；镜头也没有360度的空中航拍、没有炫酷的子弹时间、更没有如今最为流行的快速剪辑。《黑暗边缘》所拥有的仅仅是粗糙的枪战搏斗以及俗到不能再俗的警匪故事，这份粗糙与俗套甚至让人怀疑马丁·坎贝尔与梅尔·吉布森此次的组合仅仅是一次追逐史泰龙带领的《敢死队》式复古风的玩票。当然，《黑暗边缘》的玩票是失败的。

影片中梅尔吉布森饰演的警探亲眼目睹了自己的女儿被人杀害，经过一番并不煽情的煽情之后，这位警察父亲踏上了为女儿报仇的漫漫长路，随着调查的深入，他渐渐发现了政府的黑幕。该片的故事情节虽然是根据导演早期的电视作品改编，但是这种改编并没有加入与时俱进的新元素，这直接导致了该片的气质依然停留在80年代初期的粗旷生硬。其实对于动作片而言，简单的故事情节并不至于给影片带来毁灭性的打击，只要打斗精彩，节奏跌宕起伏激烈，依然可以成为一部上乘的佳作。偏偏《黑暗边缘》中连动作片最为关键的动作与节奏也都荡然无存，2个小时的片长中，前半部分仅有一次30秒左右的小打小闹，后半部分中虽然动作戏份要多出不少，但是基本上没有任何逻辑可言，纯粹是为了交火而交火，并且训练有素的专业杀手都显得极其菜鸟，两三招内就能被年逾五旬的梅尔·吉布森干倒在地。

尽管这些年来动作片的剪辑越来越凌厉，特效越来越生猛，但是动作片紧张火爆的氛围渲染始终是这个类型的核心要素。马丁·坎贝尔以往的作品也都证明他深知这个道理，可是《黑暗边缘》这部作品中的马丁却似乎尝试在删减动作戏的基础上加入更多的文艺片心理刻画。于是观众可以看到梅尔·吉布森自始至终拉拢着自己皱纹密布的脸以表示自己的角色刚经历过丧女之痛，一个绝望、无助的父亲游走于黑暗的边缘，为的只是替自己的女儿伸张正义。殊不知对于一个昔日的动作男星来说，这种处理反而增添了一份英雄迟暮的凄凉之感，再看看影片中累得气喘吁吁的梅尔·吉布森，恐怕观众不禁感慨梅尔真的已经老了。

动作片领域是一个讲究资历的领域，并非随便什么男星拿起枪械就可以成为史泰龙或者布鲁斯威利斯。尤其是当年龄过了五旬后，多少只能依靠曾经打拼出来的名气勉强维系日渐迟钝的身手。最近几年中，观众对于史提芬·西格、尚格云顿、史泰龙等老牌打星的新作几乎是一边倒的颇有微词，然而看完《黑暗边缘》后才能深深感受到这些年过5旬的父辈之间也有着悬殊的实力差距。就《黑暗边缘》中“父亲为女儿报仇”这样的题材来说，史提芬·西格近些年来可谓是演了不下 5部，并且部部遭人责骂，甚至连发行都是直接以DVD录像带的形式投放市场。但至少人家西格还是有真功夫在身的，场面都还勉强过得去，至于梅尔吉布森，他如今就只能依靠自己尚存的气场来勉强支撑自己“致命武器”的绰号了。当老一代猛男渐渐老去，好莱坞动作片也面临着后继无人的尴尬。

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