《星际迷航XI》：新生在华丽的黑洞之外

文/魔小肥

　　我喜欢《星际迷航》，不仅喜欢它可爱的人物塑造和幽默风趣的娱乐风格，而尤其是，那种在深邃黑暗的宇宙中，突然爆发的宇宙空战，那电光火石的死亡挑战，那生与死的情感交融，深深吸引了我。对，爱的就是这种宇宙的感觉，黑洞的刺激！

　　无尽的黑洞，让拥有数十亿人口的瓦肯星迅速向奇点坍塌，青年史波克眼睁睁目睹母亲在自己面前被吞噬。同一时间，远处的另一个星球，老年的史波克痛心疾首看着自己的一次过失导致了一场宇宙浩劫。

　　《星际迷航》有着完整的故事结构，故事开端源于一场星际风暴，转折发生在上文所述的瓦肯星被吞噬的事件，最后高潮也是在惊人的黑洞吸引力中迸发。JJ用宇宙中最神秘最强大的力量极大震撼了观众的猎奇心理，冲击了我们常有的地球视野，那些惯有的空战如小巫般纷纷退让，面对黑洞，寇克还能用作弊的方法逃避死亡么？观众还能像吃快餐一样将这种集感性和逻辑与一体的奇观大作视而不见么？

　　《星际迷航》没有故作深沉，也没有在尖锐问题上走得更远，例如美剧《银河战星卡拉狄加》则是一部相当黑暗以及几乎毫无希望的太空流浪片，因此故事里可以暴露很多人性弱点。《星际迷航》也不像《星球大战》抓住希腊神话中的杀父情结不放，不会让主角做事情欲罢不能。最关键的是，这部电影不会沦落到和《星际传奇》一般玩恐怖的大虫子主义或者纯美女路线。我们心中所向往的各种美好感情都能在其中得到共鸣。

亲情与牺牲

　　前二十分钟必须让观众留下来，JJ将血浓于水的亲情安排在开幕的一场荡气回肠的空战中。在倒数撞击的一分钟里，寇克的父亲得知孩子和母亲都安然无事，心中那最后一点牵挂终于可以欣然放下。此时，周遭的一切声响都消失了，伤感壮丽的配乐和太空中的爆炸、残骸、庞大的战舰融合，一滴眼泪从寇克父亲的眼角落下，泪水是欣慰，是自豪，是对自己人生的结束的突然结束的一点不舍，但换来了妻子和孩子的生，这种机遇一生何求。

　　电影的中段要有转折点，当然就是本文一开始提到的瓦肯星的毁灭。史波克本有机会救会自己的母亲的，但是这是命运，也许只有母亲的死才能让史波克更能从非理性的情感中明白到如何处理逻辑和感情的关系。

青春与爱情

　　少年蔻克飚车一段很容易让人想起星战前传那段赛车大战。但是，比起与外星人比赛，小蔻克比起星战那位小男孩更为幸运，他的极速狂飚几乎没有任何的死亡威胁，爱荷华州的广袤土地扬起青春的尘土，奔驰的快感尽显男儿本色。从父亲的死转换至童年的快乐时光，从情感上似乎跳跃很大，但是却恰到好处地抵消了一部分过度的伤感，优秀的娱乐片是让你有笑有泪，泪中带笑，最后还是满怀大笑。

　　寇克和乌胡拉恰似冤家路窄，伴随这蔻克的放荡不羁，乌胡拉多多少少成了寇克的猎物，但是喜剧因素正在于此，乌胡拉始终没有对寇克产生爱情上的火花。当然，像寇克这样性格的人，似乎还是暂时不让他有可歌可泣的爱情比较好，这让我们的船长更专注于应对宇宙中的各种困难。JJ也没有忘记一直在调侃寇克，就算到了紧要关头的高潮阶段，还会把之前的铺垫做一个承接，真可谓用心良苦。

　　爱情不是主线，但却恰到好处地为史波克内心中那份被压抑的感情提供了释放空间。比起把爱情放在“浪子寇克”身上更有戏剧张力，更能推动剧情发展。

黑洞与死亡

　　电影中多次出现的恒星毁灭、超新星爆炸、黑洞坍塌，虽说都是宇宙奇观，现实中的地球人估计再活几百年也不见得就能目睹。太空片，尤其是电影作品，一旦面临黑洞引力，往往就很难娱乐起来，因为这个洞太深，以至于导演都往往将其威力与死亡联系得太紧。《星际迷航》的黑洞出现的频率和视觉效果都让人过目不忘，每一次时光隧道或者黑洞的出现，就是一次对死亡的重新认识，在电影中是控制节奏的关键点，对于人物情感是转折点，对于观众则是我们的高潮点。在面临死亡威胁之前，所有的情感，都如同胶片过卷一样，在每个人心头聚合，平时的虚伪面孔和纠缠的人际关系全被抛弃，只求同心协力的共渡难关。

　　如此美好的感情，似乎只有黑洞才能激发出来。作为观众在看太空片和非太空片的时候，对于前者有更强烈的参与感，因为它太不现实，太梦幻，太刺激了，这种不现实与吸毒不一样，为了毒品而失去生命极其低微，但如果是在太空中，在未知和无尽的宇宙中挑战黑洞的引力，重新认识生的意义，那是何等的伟事。

　　对一部电影的喜爱，多多少少都有主观和偏见，正是这种主观和偏见，让我们的情感更加丰富和热烈，让我们的地球视野蜕变成宇宙眼光！

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