《跨国银行》：提克威式的悲观

文/弼马温

　　作为第59届柏林电影节的开幕影片，《The International》由于涉及银行腐败、债务操控等国际问题，尤其在目前的全球经济背景下，被人称有应景之嫌。其实，电影开拍是在07年。我们身处的时代，让人感觉好像所有的行为背后都藏着个不良动机。想想，也只有中文译名《跨国银行》算是应景之笔。

　　提到《跨国银行》的导演汤姆·提克威你可能觉得不熟悉，但让他名声鹊起的《罗拉快跑》你想必应该看过。《罗拉》关于宿命的讨论节奏紧凑深入人心，电影通过“三段式”的结构阐明了一个观点，即人们已成事实的生活是由一连串生活的偶然造就的。虽然《罗拉》结尾的第三段是个大团圆的结局，但由于其三段之间的并列性，注定了罗拉的故事只有一个结局，在电影里是三选一，在生活中是n选一。就好比当时罗拉的父亲能否知道情人腹中的孩子是谁的，决定于罗拉奔跑的速度，而罗拉的速度又决定于她沿途的所想和所遇。最重要的是速度决定真相，悲观的真相。

　　尽管《罗拉》的节奏紧凑音乐劲爆，但不难看出提克威的悲观，他的乐观只是电影的表现，也是提克威的聪明之处。记得一个叫《极端年月》的小说，讲述了一个情节曲折的爆炸案，作案动机是失败的爱情，整个故事充满灰色基调，而小说的结尾是“做人啊，关键是要活下来，活下来，财源滚滚来。”这结尾和《罗拉》颇有有异曲同工之妙。这种做法只是艺术作品的一种技巧，而无关其精神内核。提克威的悲观在他之后的《天堂》和《巴黎我爱你》中表现的毫无避讳。《天堂》里教师菲莉芭的作为是她对生活绝望的后果。《巴黎我爱你》中提克威执导的部分（《巴黎》是由20位知名导演各拍一个故事组合而成的）展示了爱情的结局，开始一切都那么简单、自然、自在、新鲜，而且绝无仅有，后来是重复，后来是厌倦，再后来是结束。至此，提克威式的悲观在电影鲜明轻快的节奏中达到了快感时的高潮。

　　《巴黎我爱你》之后提克威走上了大片之路。《香水》是一部情节很好的商业片，结局依然难逃提克威式的悲观。《跨国银行》也是大制作，而且包含了所有此类商业片应有的元素，正义的国际刑警，坚强的美女助手，邪恶的集团势力，恐怖的职业杀手，但结尾没有好莱坞式的胜利，依然是提克威式的半途而废的悲观结局。仿佛启用克里夫·欧文这样的硬汉只是为了进一步衬托结尾的无奈。

　　反好莱坞式的结局让《跨国银行》饱受诟病，原因在于，电影前100分钟完全是在演绎一个好莱坞式英雄的大片，而结尾的十分钟里克里夫·欧文饰演的英雄急转直下的成了一个无奈英雄。剧情上虽然说的通，但是这种做法是很难让抱着“大片心理”的观众埋单的。

　　想要在娱乐片和文艺片之间讨巧的《跨国银行》没能很好找到两者之间的承接点，让电影变得头重脚轻，让人感觉导演汤姆·提克威在电影演到100分钟时金蝉脱壳而去，让观众去回味一个晶莹剔透的空壳。

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