《大侦探福尔摩斯》：颠而不覆，形异神移
文/红袖添饭
提到福尔摩斯，大伙脑海里蹦出来的形象，多半是格子条纹猎鹿帽，身材高挑而瘦削，脸色苍白，叼着烟斗，玩弄着手杖，细长的鹰钩鼻中徐徐喷出两道睿智的轻烟，而那双比猎鹰更锐利的眼睛更让一切罪恶无所遁形……如果各位抱着这样的想象去看《大侦探福尔摩斯》（Sherlock Holmes），一定会大吃一惊：这哪是那位冷静而高傲英伦绅士，分明是一身腱子肉的美国猛男嘛！
在一个恶搞横行的年代，似乎有理由相信这位虚构的名侦探被他的英国老乡修理了一把；不过，天地良心，本片导演盖里奇（Guy Ritchie）同学还真没有坏心，他只不过是想让偶像老祖宗换个形象而已；今年不是“化身”（avatar）流行么？盖里奇通过《大侦探福尔摩斯》企图树立的，就是故纸堆里那位名侦探的一个“时髦版”化身。
【变调】
显然，这里所谓“时髦版化身”，是针对角色塑造以及整体画面表现力等电影元素而言的，是从电影由内而外的包装上“看起来”比一板一眼的英国绅士作风更时髦一些；是否更“好看”另说，新奇感觉是肯定的。
这种新奇最先肯定是来自新版福尔摩斯先生形象气质上的变化。虽说从最初看到预告片起、在大跌眼镜之余就不禁小有期待，想看看盖里奇和小罗伯特唐尼（Robert Downey Jr.）如何玩转这个跨越极端的“变身”；实际看到影片时，还是会惊讶不已，因为改动实在太大了。
印象中的福尔摩斯应当是不屑于夸张的，处于观察家的本色，他应该更喜欢不动声色地“阅读”周围的人与事、获得想要的信息。唐尼版的福尔摩斯则是个爱夸张搞怪的家伙，不仅动作幅度大，仿佛患了多动症；表情的动态也不小，虽不至于挤眉弄眼，但各条面部肌肉都闹得听欢腾的。综合起来，这样一个眉飞色舞、跳脱翻腾的家伙，是很难让人相信他就是传说中的“神探”。
动作显摆了，言语上自然不会信奉“沉默是金”，否则就会变成哑剧了。小说中的福尔摩斯，是冷静到有些孤僻的，不要说废话，即使是正常的话也不会说多少。这从他称赞华生的语气中可看出来：“你有保持缄默的了不起的天赋，华生，有你做伙伴真是太难得了。”言下之意：一，保持缄默是了不起的天赋，也就是说“缄默是种美德”；二，既然缄默的伙伴“太难得”，那“不缄默”也即吵闹的伙伴是不受欢迎的了。不知书中的福尔摩斯面对新版电影中这个顶着自己名字的“化身”时，会不会怀疑自己嗑药过头以至于出现了精神分裂？电影中的福尔摩斯，不仅不孤僻，简直是个“话痨子”；不仅和搭档华生同学叽歪个不停，还是一“人来疯”与“自来熟”，跟谁初次见面都可以勾肩搭背、宛若多年老友。
相应的，本来是与孤僻性格配套的言辞上的犀利与尖刻，在新版电影这里，则变成了俏皮的幽默、甚至有几丝故意的滑稽。虽说幽默也讲究时机，但和孤僻的犀利相比，就如那“三句半”说全了还是只说那半句的区别，是献宝似地狠劲咯吱你、与冷不丁刺你一下的区别，这二者的韵味可就离得远了。同时，因为这个新版的“神探”大人热衷于肢体语言，编导索性将其处理成了卓别林、甚至成龙似的滑稽动作风格，看起来的确是很难与“君子动脑不动手”的福尔摩斯联系起来。
不过，真得承认，这样一种走极端的改变，还算是比较有趣的。别的不说，单就角色亲和力而言，就强了不少。不妨这样看，正因为福尔摩斯的形象太深入人心，无论是文字上，还是过往英国佬拍的经典电视剧，都在极力塑造那个符合大家想象神探样子方面做到尽善尽美了；新版电影要按“形神兼备”的老路走，不一定做得比前人好；即使做得和前人一样好，那也不过是拾人牙慧而已，创意何在？盖里奇不算是原创性特强的电影人——更确切的说，是他的所谓原创并非那么了不起——但他绝对不是一个甘于窠臼的人：总得整出什么不一样才行。在这样的心理下，整出如此另类的福尔摩斯是一点也不奇怪的。反正对于商业电影而言，激发好奇心也是重要的吸金妙术之一。
在让经典人物改头换面的同时，盖里奇也改变了演绎故事的方式。众所周知，如果福尔摩斯探案剥离了推理分析的过程，那就真是忘了本了。盖里奇虽然一心求新求奇，但也还没丧心病狂到这个程度。在电影中，观众还是能看到夏洛克老师皱着眉头、装模作样地思考几下的。然而，电影表现的重点在哪，是要看比例的。这种比例，既体现在具体画面时长，也体现在编导对其中一方明显用心与否。
整体看来，《大侦探福尔摩斯》的动作冒险成分，要大大超过推理侦查的成分。本该是崇尚斗智、避免斗力的大侦探，这回楞是被盖里奇生生改造成“搏击会”干将，转变的力度显然超过了最新007系列以硬桥硬马代替奇技淫巧，因为新版的福尔摩斯不单是喜欢玩弄拳脚，更热衷于光着膀子玩地下搏击，基本上已经靠拢到尚格云顿或者龙格尔那样动作明星的风格了。在具体的画面表现上，《大侦探福尔摩斯》中有关推理的部分，基本都是靠角色三两下台词就说完了，推理过程一笔带过；表现的重点放在了产生推理预测结果的过程上，而这个过程主要就是多番追逐于冒险了，像片中福尔摩斯与大个子保镖之间缠斗过程的设计感，隐约触到了成龙动作片桥段的级别，这在过去是不可想象的。
最不敢想象的，还是没想到福尔摩斯与华生之间的关系会这么“热乎”。原著中两个人之间的关系自然是深厚的，但那种关系，是像“春哥”与“曾哥”之间那般“纯爷们”的；即使是如今这个被BL风完全腐蚀的时代，书中的描绘也是很难引起不正常联想的。但是，新版电影就不一样了，两个家伙眉来眼去、打打闹闹的，怎么看都像是在故意挑逗腐女们敏感的神经；关键是这个变脸版大侦探同学还为华生搬出公寓结婚而别扭着，一副“哥不是孤僻，哥只是寂寞”的哀怨架势，不是那BL中的“兄贵”是啥，而相对温柔美形的华生（裘德洛Jude Law饰），则成了“御兄”……我很恶毒地幻想着柯南道尔大人如果看到新版电影会是怎样的反应，会像“对穿肠”怪蜀黍那样华丽丽地喷出满天“红霞”么？
【基调】
好在面对经典故事与经典角色，盖里奇还不至于玩得太离谱。实际上，看完电影后如果愿意仔细斟酌一下的话，还是可以发现不少经典的福尔摩斯基调的。
虽说主角形象性格改变很大，但他作为“侦探”的核心特质是得以保留的。比如说福尔摩斯同志非同一般的观察力以及冷静分析的能力，不仅在电影中继续发扬广大，还被独特的镜头夸张和放大了。例如动作场景中，为了凸显福尔摩斯强大的分析能力，编导先用分解慢镜头、将他脑海中对于敌人的攻击以及反击步骤演示一遍，而接下来实际发生的、用常规镜头表现的制敌过程完全与先前的“脑力模拟”完全一致。
原著中的福尔摩斯，其实也不是一味冷静克制，他也有闪电行动的时候，那往往是他嗅到猎物气息、或者发现不可多得的线索之时。电影中也有这样的一幕，以一段惊艳的“闪回”，表现了大侦探“该出手时就出手”的果断与急智。虽说表现效果是喜剧化的，与小说中那种紧张而凌厉的感觉不同，但那种瞬间爆发的“猎犬”特性还是透露出几丝亲切的福尔摩斯味道来。
对于这位脾性颇有些古怪的大侦探的爱好，电影也给出了不少细节。比如他的“御宅族”特质，不接案的时候就躲在黑屋子里练射击、做实验；比如他是“小提琴控”，有事没事都拽着一把琴乱拨拉；至于滥服可卡因以刺激思考的“怪癖”，因为西方社会对于“毒品”的敏感而没有明示，但电影中对于福尔摩斯某些匪夷所思言行的表现，已经足够暗示这哥们其实是位嗑药的瘾君子。在一个整体不着边际的架构下，还能见到如此细心的、“尊重”经典设定的细节，实在是有些意外，可见编导的本意，还不至于是完全颠覆经典。
对于原著粉丝来说，惊喜还不止于此。我个人是有些意外见到艾琳艾德勒（Irene Adler）这个角色的。在原著中，她仅仅出现在《波西米亚丑闻》那个短故事中，却因此戴上了“唯一击败福尔摩斯的女人”头衔而令人遐想。尽管艾琳在本片中的作用其实有些鸡肋，但作为粉丝，还是非常愿意看到一个不同于经典的系列故事可能由此展开的，而这个新系列，自然也少不了福尔摩斯的宿敌莫里亚蒂教授（Professor Moriarty），在一个明显是埋下续集伏笔的结尾上，观众们有理由期待续作中会有更多斗智斗力的故事。
【调调儿】
《大侦探福尔摩斯》对于原著以及经典影视改编作品一样，的确算得上一次新奇而大胆的尝试。不过，要是再审视一下导演与主演的一贯风格，会发现这所谓的“新奇”只不过是他们的“老调重弹”而已。
就盖里奇而言，他那不安分的、难以沉稳的心态一直影响到导演手法，其影像向来是快节奏而充满混乱美感的。这就决定了《大侦探福尔摩斯》不可能拍得像这个角色在原著中表现的那样，导演自己都冷静不下来，怎么能拍出那种沉郁的气息呢？同时，盖里奇也总是想在影像上玩些小花招的，片中那些凝止、慢镜头以期制造所谓的画面张力的手段，正是盖里奇忍不住手痒的证明。此外，他对那种鱼龙混杂的底层社区氛围的喜爱，也使得他镜头下的福尔摩斯摆脱了贵族气质，拉近了与当代观众的距离。
不过，对于电影中福尔摩斯形象的改变，个人认为最终还是扮演者小罗伯特唐尼本人的气质决定的。电影的剧本可能是为他量身定做的，从好的一方面来说，的确延续了他在《钢铁侠》（Iron Man）中所表现的“放荡精英”形象，给古旧的侦探形象带来新奇的冲击；可消极的一面，是这个福尔摩斯太像托尼斯塔克（Tony Stark）了，既割裂了与经典形象的必要传承，又并没有树立起有本身独特质感的新形象，“玩票”的感觉多过认真演绎。
《大侦探福尔摩斯》无疑是有一定趣味性的，但这种“无根”的新奇很可能是短暂的，是基于商业化效应的“改头换脸”，并非原创性的“推陈出新”。无论是否原著的粉丝，这样的改变最多看一遍就够了——除非续集能在“继承”与“颠覆”中找到一个贴切的结合点，否则，个人觉得这样一种改编是无聊而肤浅的。
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