《心花路放》:清水出芙蓉,长腿造女神——张俪

导演在将初登场的张俪镜头处理得极其梦幻化,基本就是就是集合了一切的女神的优点:颜美、肤白、胸大、腿长,还有长发飘飘,在经历了前面怪咖阿凡达与乡非杀马特之后,张俪的出现无疑带给了影片另外一种气质,不再是无限接地气的恶搞,而是具备了高大上的美感,观众若张俪与之前对照起来看,也有一种别样的效果,当然宁浩耍贱也不是一般能耍,在张俪部分,甚至丢下了一个彩蛋,相信观众在看到那部分保管会笑到胃抽筋。《心花路放》里,张俪无疑起到了一个承上启下的作用,她不仅开了一个截然不同的画风,同时又为后面黄渤走出伤痛埋下了伏笔,而那句“对待问题,要正面面对”也是片中最终的目的所在,从前期黄渤一味的逃避到后期的勇敢直面,无疑,张俪充当了非常重要的作用,她不仅仅只是以美女身份出现,导演同样赋予了她勇敢的色彩。

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《绝命逃亡》:西方骑士与东方公主的致命邂逅

如果说现在从东方到西方的距离,已经是海陆空全航线汽车轮船加飞机的便利,那么在工业科技并没有如此发达的古代,东西方的互通,还是一件极其艰辛的事情,虽然我们耳熟能详的有郑和下西洋,有丝绸之路等等等等,但那只是凤毛麟角。电影《绝命逃亡》给出了一次更好的诠释,那就是心与心的贴近。《绝命逃亡》的阵容可谓中西结合的大牌,好莱坞老戏骨尼古拉斯·凯奇,加上“星战”小鲜肉海登·克里斯滕森,组建起强大的西洋战队,而刘亦菲、安志杰、吉克隽逸等则撑起了东方的一片天空。《绝命逃亡》是典型的史诗级动作大片,开场就让观众瞬间陷入到一场12世纪欧洲冷兵器时代的刀光剑影,铁甲、战马、杀戮、喷血……,与此同时,东方古国中国也不消停,一场宫廷政变正在发生,虽然公主护佑将继位成皇帝的弟弟逃出大内,但打算赶尽杀绝的长兄为得到玉玺,展开夺命追捕。

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《空中营救》:落魄大叔高空搏命惊魂记

《空中营救》逻辑异常缜密、悬念高潮迭起,节奏非常紧张,愈老愈能打的连姆·尼森饰演空警大叔,延续了自己的一贯硬派气质,依靠拳脚相加的武力,仰仗丰富的经验和冷静的判断,拯救飞机乘客于万米高空,与劫机疑犯展开智力与武力的双重对决,上演了一出扣人心弦的落魄大叔高空搏命惊魂记。片中的飞机宛如幽闭空间,比尔找寻疑犯的过程类似一种按图索骥的推理,而疑犯连续用三个乘客的离奇死亡,不但将后者玩弄于股掌之上,也让观众陷入“我猜我猜我猜疑犯”到底是谁的思考中。究竟是蓄起胡须的穆斯林医生、黑人手机程序开发员,还是光头警察、行为开放的金发女郎?他们到底谁是那个隐藏于暗处的恐怖分子,如坠云雾的比尔,对每一个检查者都在相信与怀疑间摇摆,观众也在何为真相何为臆想之间费力猜测。

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《触不可及》:孙红雷“埋没”了蒋勤勤的美

蒋勤勤比在琼瑶戏里,多了几分成熟,痴情却一丝都不少。《触不可及》里她没有眼泪,却胜却眼泪带给观众的悲凉。卢秋漪,从头到尾注定悲剧,只言片语,眼神时刚时柔,情绪收放自如。这个角色,明知傅经年不爱自己,却依然忍受政治利益的撮合,还对他义无反顾,那么专注的相信爱情,在等待傅经年归来的思念中煎熬。蒋勤勤演戏,不追求表情多变,不会心情大起大落,所以更有沉淀感质感稳重感,她的刚烈和娇俏最迷人。刚烈,誓不低头,外柔内刚,被男主挡在心外,摆正位置不卑不亢,管住情感,麻将桌上的被逼无奈与男主坐在一起,被男主送回家时的发乎情止乎礼,都展示演技的纯熟。最后那场分别的戏,蒋勤勤身着墨绿色长风衣,气质高贵,柔情万种,拥抱丈夫娇憨可人,她吐露,感谢他给她美好的三年,不言而喻对情感的诠释,恋恋不舍的身影,她从这部影片里最后一次出现,却加剧了我们对男主的憎恨,他如此多情,简直见一个爱一个的节奏,他最大的敌人就是情感,怎么会偏偏对卢秋漪视而不见加欺骗呢,这也许就是谍战戏里致命的残酷。

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《心花路放》:只有深深地爱过,才能轻轻地放下

这部电影以爱情为表象,却着实将现代中国最普通青年(也就是所谓屌丝)最平凡的生活和情感状态表现了出来。他们像耿浩和郝义一样,平凡,虚荣,却又充满情感与对爱的憧憬。我们喜欢一个电影的核心点就在于我们能够被电影里某种人物的刻画所打动,所感动。而这部电影里耿浩所面临的这种困境在现代中国社会更加成为一个逐渐普遍的社会现象,而本片无疑也为处于这一阶段的普通人提出了一个切实可行的建议。从本质上来讲,这仍然是一部公路电影,宁浩给后辈韩寒着实上了一课。电影归根结底是一种表达,好的导演要用画面说话,而不是用对白说话,好的观众是要用心去感受导演的每一个小动作。电影最大的魅力就在于语言的可变,同一种表达的主题,宁浩会用一种很独特的语言去阐释,而韩寒只会用对白。

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