就《影子写手》本身的观赏性而言，实在不比“罪恶大师”这个称号更富有戏剧感，它仅仅是罗曼·波兰斯基的水准之作，既没有马失前蹄，也毫无惊喜可言，倘若本片出自一位二流导演之手，恐怕也无多少人在意了。作为一部政治惊悚片，《影子写手》虽然气氛渲染比较到位，但节奏控制上过于克制，整体上都在一种四平八稳的状态中进行，除了“枪手”被两个来历不明的人追逐时有一点刺激之外，其他部分都流于平淡，在2个小时的时间里都像在看一部画面精致的文艺片。

《近在咫尺的爱恋》最大的问题是出在节奏上的，情绪铺垫繁复，叙事拖沓，用力散，但这是在可接受范围之内的缺陷。近在咫尺的爱恋》因为有内地的投资，需要面对内地市场，所以在娱乐化上是有追求的，但这个追求也是少了些刻意，不刻意讨好观众，也就减少了雷人指数，很多电影看上去雷人，就是因为创作者讨好观众的企图超出了个人能力范围极限所致的。

《恋爱通告》基本上是把俞伯牙和钟子期的故事以及《梁祝》中化蝶的意境套用到一个上层人士玩弄下层女性的桥段上，当然影片本身绝对没有我写的这么“邪恶”，它用“事实”告诉人们大明星也有真爱情，对待《恋爱通告》，整体上根本无赞美的必要和理由，但是也无法吹毛求疵地批判，因为它背景单纯目的明确手法简单，虽庸俗但不刻意卖弄，再加上本身不让人讨厌的金童玉女，未看之前就知道是个什么样的效果，所以影片得过且过，看电影的人也该得过且过。

《全城戒备》成了如假包换的“雷片”，四不象的剧情设置、混乱不堪的节奏、很傻很天真的台词以及郭天王的低幼演绎，都使之让人在观影过程中不断产生对陈木胜导演绝望与崩溃的情绪。陈木胜编剧不仅在剧本上没下足功夫，并且出现严重失误，而且此次所设计的台词，故意乱装深沉以求营造深刻意境，哪里知道出来的效果却反其道而行之。

《影子写手》本身也是“影子”——片中处处可见《第九道门》甚至《唐人街》的影子。政治惊悚的题材自然要比纯粹执迷于精神病分析的《禁闭岛》要来得大气些，再加上《影子写手》最后制作时波兰斯基正陷于瑞士的囹圄中，斯时心境正与“幽灵”相同，因而打造出了一出尽显诡异的政治惊悚大片——不仅是光影，就连片中的音乐亦与气氛结合得丝丝入扣。文人搞政治，难免被政治搞，搞政治的王道，应当是政客披上文人的外衣。

我很喜欢《志明与春娇》，我很喜欢这部电影里那种完全彭浩翔的絮絮叨叨，我更喜欢这部电影里那用穿戴着温暖纯情外裹下面潜埋着的彻骨的冰凉。而这部电影最仅有的那点暖意也许在于，电影最开始的那个鬼故事之后，那群唠嗑的人们——也许，这些类似的镜头让我想起了我的学生时代，每天课间我总会找到一个没有监控摄像头的地方，比如操场的某棵树下，远离那些我们都熟悉的人群美美地点上一根烟……