《母亲》就不可能是一部典型的群像戏，它找眼于母爱，聚焦于不和谐社会之下的相对和谐的母子关系。看过《母亲》的朋友很自然会联想到《杀人回忆》，甚至是《汉江怪物》。至于那些相同的对于畸形的社会化映射以及一如以往那样优异的恐怖气氛的缔造，我想大家都能看到，奉俊昊还是他自己，但他又有了新的创造。

《母亲》中的基本矛盾就是两个世界的对抗：母子小世界与外部大世界。母子小世界是依附于外部大世界生存的，所以对规定性只能嘲讽，不能僭越。母子小世界的伊甸园幻相被粉碎了——其实早该粉碎了，植根于并始终渴求外部大世界认同的小世界从来没有就独立性可言。

导演奉俊昊喜欢在自己的电影中下雨，《母亲》中一直阴雨连绵，这种阴郁的压迫感一直是典型的奉俊昊电影的叙事基调，即使是在简单的场景中导演也会通过强化这种逼仄感来制造人物关系的冷峻疏离。片头母亲在麦田中独舞的场景的涵义，这种踏歌而行、向死而生的精神状态，就是奉俊昊一直在自己的电影中不断强化着的韩国面孔。

《好雨时节》刻意安排的巧合在春意缠绵的杜甫草堂开始，诗意的氛围冲淡了这种人工的痕迹，以后所有的一切便娓娓道来了。有唯美之意，无煽情之嫌，知名爱情电影导演的叙事技巧是值得称道的。影片很巧妙地借助了四川地震这个背景，但是又在小心翼翼地避免过分地刺激当事人的心灵。但是也正因为打的是擦边球，对这一事件的轻描淡写又弱化了影片的感染力。