《狄仁杰之通天帝国》作为徐克时隔五年重回武侠大制作的野心之作，不仅群星汇聚看点十足，日前更入围威尼斯电影节竞赛单元，以7.4分在当时亮相的十三部主竞赛单元的影片中排名第三，使得这部前后历时三年的巨作备受瞩目。从预告片来看，镜头剪辑凌厉，场面气势宏伟，隐约有着以往徐克经典作品的影子，有别于《七剑》过分写实的“旧”，且在人物造型与兵器运用上颇见新意，这让影片显得怀旧复古又不失新意。至于预告片中一闪而过的“通天浮屠”和“入地夜市”两处重量级场景更是令人叫绝。相信精益求精的影片在技术层面存在着许多意料不到的精彩。

《线人》这部电影就是一群倒霉鬼凑到了一起，就看谁比谁更惨了，当你发现这一点时，影片未免就带出了一种刻意的成分，这不能不说是一个遗憾。《线人》中最后的这个催泪时刻跟《天下无贼》中刘若英在歌声中垂泪有异曲同工之处。这些导演总爱使用这一招，而且几乎都是屡试不爽。林超贤的场面调度能力是值得肯定的，在他的上一部电影《火龙对决》中，开头那个长镜头就令人印象深刻，而在本片中，他把《月亮代表我的心》这首歌曲运用得恰到好处，每当歌声响起时都是影片最动人的时刻，假如没有这首歌，本片定会失色不少的。

像光照、配色这种技术环节，在《初恋红豆冰》中都很自然，把那种小村落的气氛烘托得很好。尤其是阿牛对马来西亚小村落的风情的捕捉，街道、房屋、植物、动物、人物的衣着、以及各种随意摆放的小物件，都是高度生活化的，让人觉得镜头本身带有一种“恋家”的感觉。即便是我们绝大部分人都没有去过马来西亚的小村落，也能感受到那种生活气息近在咫尺。《初恋红豆冰》这种小格局、小成本的小调，正好发挥了阿牛本性上的才华。这份真挚、真诚和真切，令影片透过视觉和听觉，让观众体会到了嗅觉和味觉的舒畅。

《一页台北》的片名和海报都极具吸引力，但是影片为我们掀开的却不是一页唯美隽永，而是一页失望，或者说是无趣。 但《一页台北》里，导演显然是错会了简约用法的精髓，他以为只要场景简单有效、画质精美就算完事，将简约处理成了简单。《一页台北》在85分钟后堆了满满一页的苍白空洞，要知道风格的简约并不等同于手法的简单，简单的剧情并不意味着幼稚的故事。