据说尔冬升是看了《让子弹飞》和《新少林寺》这两部民国戏之后决定将《大魔术师》改造成现在这个风格的，这个改造是否成功还有待市场检验。《大魔术师》最后给人留下最深印象的，却不是那些复仇啊暗杀啊之类的硬桥硬马，而是那些工夫在诗外在东西。影片喜剧风格的确立所采用的方法是在主线情节之外做加法，从而导致了影片略显冗长，看到后来有些疲倦。

《大魔术师》中所言“人生如戏”，更是提及“亲眼所见也未必真实”的道理。但是对于观众而言，魔术只是一场幻想，没有真相反倒更好，毕竟这是与电影一般的造梦过程。只当是两个小时光影流转，做了个悠长无比的梦。《大魔术师》与《新宿事件》时期的那个他可谓风格迥异，如果那时的他最绝望，则眼下他是最欢乐。导演心态的转变，也使得《大魔术师》成为了这个贺岁档期气质最贴合的贺岁片。

《大魔术师》是尔冬升给内地观众端上的一道贺岁喜剧大餐，博观众一乐就好。《大魔术师》的原著小说是一出荡气回肠的复仇大戏，加上军阀混战、魔术表演等桥段，颇有些黑帮史诗的意味，不过到了尔冬升的导筒下，却生生的变成了一出荒诞闹剧。《大魔术师》的这一改编路径，也算是给新世纪华语电影的剧本创作提供了有益的范例。

观众最关心内地版的《那些年，我们一起追的女孩》有哪些改动？这些改动带来了什么样的结果？则是所有不敢走进影院观看的观众最期待得到的答案。这故事于是成了一部介于《不能说的秘密》与《蓝色大门》之间的作品。它既不像前者那么工整商业，也不似后者那么窄小文艺。所以说，由于内地版的“不完整”。《那些年，我们一起追的女孩》成为了很特殊的作品。