与大陆版相比较，原版《那些年，我们一起追的女孩》的意涵其实已经被置换：在原作中，青春性喜剧的氛围异常浓厚，手淫甚至作为一个重要的成长行为而被赋予了象征意义——纵观世界电影史，同类题材作品采用此种手法的不在少数。看《那些年，我们一起追的女孩》，也算是大陆观众管窥“他们台湾”当代历程的一小孔猫眼吧。

《杀手欧阳盆栽》片中噱头颇多，无论是不杀人的杀手、组团救人骗保险还是重复杀人都极具创意特色和商业潜质。《杀手欧阳盆栽》只是网络上的速写产品，带有游戏般的创作态度，虽不乏爱情、怜悯的情怀，但终究是部二把刀货色。影片结尾完全走向综艺路线，黑医生在煮饭，骗保险的在“拉皮条”，杀手在嘶吼歌唱，所有的人都走进了电视。

《那些年，我们一起追的女孩》以清新温婉的语调梳理着早早凋零的爱情，我相信有很多人都曾像电影中所描述的那样，爱过念过想过开心过拥有过，但是我不知道又有多少人在爱过念过想过开心过拥有过，但却失去过之后，还能如片中男男女女那样以一种坦然轻松而又狡黠的态度面对那些不能再重来的情和保留心间的爱。很多青春电影之所以能够打动人心，是因为它会聚焦到某个特定时代的风土人情，制造出一种恍如隔世的幻像感，光影交错，音画交融之间，换了人间。

尔冬升改编了张海帆同名小说《大魔术师》，但他仅保留了原著框架，加了密集“无厘头”笑料，骨子里是一部民国军阀喜剧，为啥？迎合春节档的喜庆，没必要继续《门徒》、《旺角黑夜》、《新宿事件》那么劳累写实。本片名为《大魔术师》，曾经“赌片”武打设计江道海自然不敢怠慢，他设计众多魔法，花哨且新颖，充满着奇思妙想，让人耳目一新。