《火龙对决》的精彩在于它有一个颇为创意的开头：黑白画面的定格，匪徒枪杀警察的血泉激溅，妓女床前裸露的背影，茶楼里的争执，摄影机的游走路线在开头便将故事点了睛。可以说，《火龙对决》其实归根结底是一场宿命的对决。这种宿命色彩一如九七后大多数的港片一样，延续着草根的底层视角。片中，镜头几次对准城市上空频繁飘过的阴沉浮云，更将命运的瞬息万变隐喻的恰到好处。而镜头之下，人物无论警匪皆是普通的小人物，有血有肉，有感情，有缺陷。

《志明与春娇》的故事情节几乎不值一书，一男一女因为抽烟而相识，继而擦出火花，而在更进一步的发展之前，却出现了某种像是阴谋论般的你躲我藏，直到最后，在香港提高香烟售价的那个夜晚，两人的感情僵局被冲破。这部电影的格局很小，就像所有彭浩翔的其他电影一样。从“抽烟”而出发，这个点选得非常的自然。不过这并不值得惊奇，彭浩翔电影一贯的特点就是起飞总是很平稳，而在降落的时候，却难免总有颠簸。

《火龙对决》的开场由一组黑白色调的定格长镜头组成，摄像机在其中穿梭自如地全方位纪录那些已经或正在发生的事件，这些事件对于观众而言完全没有任何头绪，观众甚至不知道到底发生了什么，林超贤在这2分钟内一下子就给人强行灌输了一系列的事件，有这么几个画面深深地印刻在了观众的脑海里，袭警、毒品、妓女、阴谋、以及一起立刻就将发生的车祸。在之后的剧情发展中多条不同的人物线索同时并进，绑架案、军火案、谋杀案接连上演，而彼此之间并没有一个完整的联系，错综复杂的案情更是令人倍感迷茫。在查案的过程中又不断加入主人公的私生活，力求对每一个人物的背景生活都能有一个相对完整的表现。

《岁月神偷》以20世纪60年代末的香港为背景，富有时代特征的店铺、服装和音乐都提醒我们这是一部旨在缅怀的影片，相信香港人看到一定会勾起对往事的回忆。鱼的记忆力只有三秒，这句话在电影里反复提及，记忆是影片所要展示给我们的核心内容。编导对60年代的缅怀，包含着对自己家庭的记忆和对香港的深情，以至是香港电影的挽歌。《岁月神偷》的名字告诉了我们影片的主题，但影片中对于这一主题的表现却相当含蓄，影片主要的故事情节都发生在不长的时间内，我们只能映照现实才能体味出40年前与今日之对比，才能体味出“神偷”的特异。