在《龙门飞甲》中，非常值得肯定的是徐克用现代的西化的叙事方式讲述了一个古典的东方的江湖故事，这是一种能够被大多数现代观众接受的方式，也是当年《新龙门客栈》石破天惊横空出色的重要原因。 坦率地讲，徐克的这部《龙门飞甲》并无多少新意，只是珠玉在前的《新龙门客栈》的故事延续，人物架构、故事模式、整体风格上都是沿袭了前者，唯一的新元素恐怕只是“3D”技术的辅助。

在《极速天使》中，赛车与爱情、励志明显呈现出游离的状态。影片主打汤唯、张柏芝、刘若英三位女主角的爱情纠葛，但是爱情故事依托惨淡的赛车，只能处处受到限制。影片还停留在主要依靠特写表现手脚动作、脸部表情的阶段，《极速天使》里的赛车场面基本是靠这类镜头撑起来，再不就是停留在主要依靠长时间的慢动作展现翻车场面的阶段，以此来看，技术因素致使影片失却了其激情，其对赛车的场面处理上显然无法满足观众的需求。

作为一部体育片，《极速天使》的情节很套路化，宿敌的恩怨、内心的阴影，基本没什么惊喜之处，但故事也没什么缺漏，最大的缺陷在于作为本来应该构成影片视觉体系主要亮点的赛车部分太寒酸了点。对于《极速天使》的兴趣可以说就是为了看汤唯，看完之后，觉得对影片基本上全部的好感也都是来自汤唯。

做为国内首部女性题材赛车片，《极速天使》拍得很浪漫，情感烘托绝佳，就得用浪漫眼光去宽容！《极速天使》故事很俗套：冰姐与镁两大赛车高手，曾是无敌的赛车姐妹花，却为了一个男人反目，从搭档变为对手。《极速天使》纯走合家欢路线，不仅人物与剧情有点日本卡通风格，就连赛车颜色都搞得很萌很舒适，毫无狂野。而全片大量的抒情音乐，也没有《速度与激情》那种咄咄逼人的霸气，有诈骗蒙钱的野心吗？