《行歌坐月》的故事并不复杂。一个闭塞的小山村，年轻人想要走出去，长辈们则千方百计的阻拦。传统文化与工业文明的矛盾在当下所产生的二元对立，这样的故事对于熟手来说不算什么，但对新导演来说却是难题——难就难在如何才能在众多的矛盾中保持一颗平常心。难能可贵的是，《行歌坐月》在大部分的时间里都呈现出一种平静的姿态。

《亲密敌人》就只是一部普通的国产的商业片而已。因为在商战的故事里看不到精彩的高潮，在爱情的线索里也没有意外的惊喜和感动。《亲密敌人》的确比《杜拉拉升职记》有了长足的进步，至少没有被迫欣赏的那些植入广告。但看完《亲密敌人》，在观影体验上我还是没有得到期待中的满足感。

在《亲密敌人》里，所有的职场精英都是白手起家、靠个人奋斗成功的，没有任何的潜规则和非法交易，纵观全片，人物的道德水准和价值体现，几乎完全与其财富拥有量成正比。《亲密敌人》堪称是《杜拉拉升职记》的升级版，主要班底仍然延续前作，徐静蕾依旧担纲导演和主演，题材也还是职场、爱情、商战，着力描摹当代大都市里的芸芸风景。

《倾城之泪》三段故事都包含生死主题，这类庞大且又深沉的主题需要饱满真挚的情感才有可能完美展现，但是影片中的每一段故事都令人感觉没有力度，情感矫情、漂浮，为催泪而流泪，所谓倾城的感动无从寻迹。从整体上看，《倾城之泪》就是三个学生短片组装起来的失效的“催泪瓦斯”，刻意而又矫情的情感故事在试图引发观众情感共鸣的同时，暴露了叙事乏力这一致命的缺点。