如今内地的电影环境已经变成了宽容的商业市场，而并非苛刻的学术考场，于是叛逆的《失恋33天》会找到很大很大一个群体。形式上的不同，是由于《失恋33天》的创作初衷和一般的电影有区别。于是《失恋33天》最大的魅力正在于海量台词，所营造的“诉说”和“倾听”。作为观众，我们在观影的过程中可以清晰地体会到鲍鲸鲸文字中强烈的诉说欲望。没有直接的现实对应的《失恋33天》就纯粹变成了一场梦幻么？显然不是。

虽然如今便肯定导演滕华涛和文章的组合是同样的票房灵药，并可以成为黄金搭档下结论还为时尚早。但对于《失恋33天》的整体质量不错，故事看似简单却让年轻观众有共鸣的爱情片身上，还是能看到华语片一种希望。《失恋33天》的姿态完全是奔着黑马的路子在走。票房火爆，有泪有笑。华语电影的那些让人笑着哭和哭着笑的片子可能会故态复萌。在有好“文章”的前提下，它们会纷纷来分一杯羹。

《光棍终结者》延续同类喜剧“初恋情人沦为路人，最终重修旧好”套路，众多细节都经过精妙铺垫，指使这段都市浪漫奇缘，颇具韩式清新风格。其实《光棍终结者》这种小片，剧情设置早倾向了俗套爆米花，加上罗家英、周晓欧等人肢体语言耍过，惹来适得其反的争议。

《失恋33天》没有炫目的特效，没有牛逼哄哄的大师团队支撑，男女主角也不算极有名气，至少在之前，绝对不是票房保证。《失恋33天》，节奏明快，风趣幽默，让人拍案的台词比比皆是，而且和那些打着爱情名头却在兜售高富帅式爱情的奢侈品广告长片一比，《失恋33天》简直亲近到没谱。