《光棍终结者》的故事紧紧切合着当今剩男剩女的独特境遇，在11年11月11日这个百年一遇的世纪光棍节，为新观众们带来了一段新时代的喜剧。《光棍终结者》几乎采用了全新人主创班底，导演赵非和编剧张栋都是新锐的电影人，主演李艾、周韦彤、段钧豪也都是银幕上的新人。这些独特的形式带有鲜明的时代感，却也常常由于欲速则不达，闹出了很多新的笑话。《光棍终结者》就敏锐地取材于新时代的剩男剩女的大作战。

纵观《失恋33天》中欢喜冤家合演搞笑，根本有别于《武林外传》《最强喜事》《无敌福禄寿》等堆砌硬滑稽的恶俗闹剧，相反通篇成串的刻薄台词，颇为针砭时弊，让人笑得很自然。《失恋33天》跟今年热映的《戒烟不戒酒》《房不剩防》《与时尚同居》等片相仿，都是在大银幕上演幽默小品，充分利用台词、误会、巧合，缔造笑果。在《失恋33天》中，薄言辞的失恋剩女+貌似很娘很冷酷的毒舌男+幽默调侃对白+婚庆公司的筹备趣闻+煽情催泪与浪漫柔情，其实已经足够。

《失恋33天》几乎是把小说精简地复读了一遍，于是我们在里面听到了大量的小说描述体的旁白，这些旁白担当了相当大比重的叙事和人物刻画功能。《失恋33天》的导演是滕华涛，很有成就的一个电视剧导演，拍摄过《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》等高收视作品，于是《失恋33天》就成了一部很典型的带有浓厚电视剧导演色彩的电影。《失恋33天》虽然不是一部优秀的电影，但还算是一部好看的电影，这是一部男人带女人看不会有压力的电影。

《团圆》是有意反商业化叙事的，影片被导演王全安处理得很恬淡，不过德国摄影师卢茨很显功力，在一个个节奏平稳的长镜头中，卢茨把王全安对日常生活的体察细致入微的展现了出来。由于《团圆》的小成本文艺片性质，已经基本断了在商业院线里公映的念想——就目前内地的电影放映制度而言，不能在商业院线里公映，也就意味着没办法跟广大观众见面了——也就是说，绝大多数上海观众是看不到《团圆》的。