《Hello，树先生！》中的农民都存在于这样的一个包围圈内，他们告别了希望的田野，收起了农具，走进了黑矿区，开起了出租车，或者远遁城市……《Hello，树先生！》前半段对时代裹挟下的农民性的展现方式带有贾樟柯的《小武》的叙事痕迹，在主线情节不明晰的情况下，主要靠大量的细节填充叙事空间和刻画人物心态，而镜头调度又比贾樟柯电影更多变和灵活一些，加之东北地域文化的特有活力，对于不单纯追求故事性、喜欢通过影像来观察生活的艺术片观众来说，这个过程还是有趣的。

《Hello，树先生！》的意义依旧值得肯定，它在一定程度上让华语电影叙事技巧的提升有了新法则。《Hello，树先生！》整体的“人格不稳定”开始到了一定的程度，比起我们熟悉的拍摄手法，导演选择了更多的镜头语言，更多的闪回以及更多的虚化处理，甚至色彩上的漫天血红，都让人想起了张艺谋等第五代惯用的艺术片元素。最关键的是回到这部电影的核心，这片子有一个典型意义上的人物。

《岁岁清明》这个片子，不禁让我回想起华东师范大学出身的著名历史学前辈吕思勉先生的一个说法，中国江南一带的民风古代是粗犷的，从吴越争霸、项羽八千子弟灭秦再到东吴火烧赤壁夷陵，江南的民风其实不是后来印象中那样“吴侬软语”。铭记牺牲，铭记抗战，本身就是一种怀旧的氛围，思考人性，思考战争的创伤，本身就是一种理性的回味，这是第五代最为惯用的表达方式。当然，《岁岁清明》的一多半故事和最后的日本人出现，感觉是经过设计，而且，汉奸与痛斥的语言，也是观众可以想象。

在《密室之不可靠岸》当中，游轮PATRY、时尚服饰、复杂情感、微博发布、前沿科技、双男配等等这些元素被妥善使用，为其娱乐增色不少。《密室》在公映之后，从排片的情况来看，要优于同当期的同类型影片一些，但是能不能像前一部作品一般称为黑马还需看其后劲如何。尽管各方面都有进步，但是《密室之不可靠岸》的上升空间仍然很大。有些是是而非的结尾，没能给前面的用心画下圆满的句号，造成电影虎头蛇尾的问题。