平心审视《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》，从开端到发展，丝毫不加掩饰的卖萌、卖腐、卖骚，三大法宝一齐上阵，试问还怎么个淡定法？单纯从观影乐趣角度出发，很看好小唐尼自毁形象，各种变装出镜，闷骚邪典，只为博观众一笑。再从场面格局上，《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》也有较大的飞跃性突破。结局里，阿福同莫里亚蒂双双落崖，这是原著中《最后一案》的设定，也是影片基情的精神层面的高潮。

《憨豆特工2》把国际政治也纳入了恶搞的范围里，也使影片带有了更多的东方色彩。《憨豆特工》的创意并不新鲜，罗温·艾金森无非是按照套路打而已，不过英式的讽刺大闸一旦打开，难免会有些无所顾忌。令人遗憾的是，艾金森在此片中似乎找不到黄金时期的状态了，其表演重复甚多，笑料包袱不够令人尽兴，是不是还没完全走出抑郁症的阴影？

当《梦宅诡影》揭示了男主角其实是精神病人后的悬念后，本片的另一大悬念，谁是真正的血案凶手，其铺垫和揭示就显得迫在眉睫了。可惜，《梦宅诡影》始终无法平衡两者间的关系，造成了较大的割裂，导致了在情感线索上的表达不是特别明晰，同时也弱化了真正凶手的杀人动机及其凶残性。

灾难片，要的是一种步步紧逼的急迫感，只有让你感觉随时都要出问题，才能牢牢抓住观众的心，病毒这种灾难是非常适合这种主题的电影，因为看不见的东西最恐怖。针对上边说的大灾难小格局，《传染病》完全恢弘出了一片大灾难大格局的全球视角。面对灾难究竟怎么办，这个片努力在发掘比起赶快跑更深入点的思路，整个故事的焦点之一就是要不要向公众透明灾难的严重程度，混乱比起灾难本身更可怕，但是如果不说，这确实是坑害老百姓，算是个著名的两难选择吧。