《午夜巴黎》讲述了一个不那么自信甚至有些窝囊的美国作家吉尔与未婚妻跑到巴黎度假，却意外之下在充满浪漫气息的午夜巴黎遭遇了一场“穿越之旅”，亲眼目睹了昔日巴黎的繁华景象和迷人程度。爱情，在穿越题材中犹如一种难以舍弃的心肝宝贝，剧情上始终都会出现现代人与古人相互间难以摆脱诱惑或纠缠的故事情节，在《午夜巴黎》中同样如此。伍迪·艾伦在这部电影中来了个奇妙的“穿中穿”，在这种叠加式的穿插中，伍迪·艾伦借由吉尔的嘴表达出了对于生活的思考。

《三傻大闹宝莱坞》，2008年在印度影坛呼风唤雨，俨然确立了霸主的地位。如今看完，才竖起大拇指感叹其实至名归。《三傻大闹宝莱坞》主打的是喜剧，单从片名就可见一斑。印度式的特有喜剧元素，从开篇就能让人眼前一亮。本片采用了倒叙加插叙的手法，使得整部影片更为连贯，一气呵成，及其照顾观影者的感情线流程。《三傻大闹宝莱坞》穿插的音乐，是印度电影的一大特色。看印度电影，有时候感觉就像夹带了好几部MV，每首歌都有始有终。

《驱魔者》虽然是重口味爆米花电影，但视觉效果神马的始终是外壳，核心的吸引力还是在于故事。《驱魔者》设定了一个庞大的异质世界观，在那里，人类与吸血鬼进行着永恒的战争——所谓正义VS邪恶，光明PK黑暗，这一最朴素最狗血甚至最二逼的二元对立式矛盾构筑法，就此奠定了《驱魔者》的故事背景。

《魔法奇幻秀》在画面风格上显得华丽而张扬，在情节铺陈上显得迷离而琐碎，在人物塑造上却又显得是夸张而模糊，就如同影片处处充满了“矛盾”的主题一样，影片给人的观感也是颇为矛盾。尽管片中的人物表情夸张，表演力度够大，但是奇怪的是几乎没有一个人角色是形象鲜明的。故事本身不失为一个有意义的故事，如果再深耕细作一些，《魔法奇幻秀》完全可以更上一个台阶，可惜因为太多的“希斯·莱杰因素”而导致了这部电影的尴尬。