《魔法奇幻秀》的导演特瑞·吉列姆，可以说是位个人意识极强的怪才。在他的电影里，总喜欢将时间与空间杂糅到一块。原本是平行的，偶尔却会相交；交错连连的，他又能将脉络分离开来。这就造成，观影时稍微的走神，在思维上就有可能与电影脱轨了。《魔法奇幻秀》的最基本结构还是比较清晰的，着力描摹了三场帕那索斯博士的奇幻秀。总体来说，《魔法奇幻秀》的线索还是过于繁多，枝桠交错中还是让人感觉到一丝的杂乱。有一千个观众，就有一千部《魔法奇幻秀》，不管从中收获的是什么，这部影片都将会因为一个巨星的陨落，而成为不朽。

《另一个地球》没有涉及时空穿梭的情节，但天空中突然出现的地球2号却为我们引入了平行宇宙的概念。按照此类影片的说法，宇宙是个多维空间，在另一个时空会有另一个自己，那个自己跟自己完全一样，就如照镜子一样，当两个地球同时出现在一个时空时，平行宇宙就此打破。《另一个地球》没有再走传统科幻片“回到未来”的老路，这条路已经越走越窄，而且是条死路。既然过去无法改变，死人无法复生，那就干脆去看看另一个自己过得怎么样。《另一个地球》不是传统意义的科幻电影，科幻只是个引子，影片通过另一个地球来让我们思考另一个自己。

《海洋》是由一个法国著名导演马克贝汉历时五年，耗资五亿，精心打造的大型探索纪录片。作为一部纪录片来讲，我相信这部电影就算不能成为经典，不能比上《迁徙的候鸟》等等经典的影片，但也一定会广为流传的。《海洋》的导演，大家应该都会有所耳闻，我看过他的两部电影，一部是《放牛班的春天》，一部是非常经典的纪录片《迁徙的候鸟》，这两部电影都给我留下了很深的印象，由此我们可以相信这位世界级的大导演有能力带给我们这样的震撼。

《精英部队：大敌当前》导演何塞·帕迪里亚其实是个纪录片导演，两部《精英部队》是他仅有的两部故事长片，其实他的批判写实风格在《精英部队》中反应得更充分。我觉得《精英部队：大敌当前》的好看有两个因素，首先内容层面的，这是一部以警界腐败为表现内容的影片，《精英部队：大敌当前》是在进行针对体制本身的反思，政治思辨化的色彩很强烈；其次是技术层面的，狂飙突进的叙事节奏，手提摄影的写实风格，影片在内容和技巧上给了观众以足够的代入感。