《下女》在营销宣传上自然大打全度妍的全裸牌。林常树术业有专攻，避开了紧张恐怖的悬疑情节，以均等的力量施行在几个主要角色的身上，几个女性角色围绕在李政宰的周围，演绎着一场酷似宫廷争斗的后宫戏。下女的杯具是阶级性的。她和这个中产家庭本来就水火不容，只是她和男主人有了性关系。一部1960年的作品，到了2010年，仍然能按照基本的格局拍摄，而没有受到时代变迁的影响。

时光轰轰烈烈却又寂静无声地向前，我们想搭积木一样，一点点用心搭建自己的人生，而偶尔停下回望，那些曾经的时光一点点漫上来，没过我们的脚踝，双手，直到心中的某个柔软地方，然后我们会回到生命最初的样子，记起每一点纯粹的感动。

12分钟的短片，一生的记忆，很短，却很长。

《母亲》就不可能是一部典型的群像戏，它找眼于母爱，聚焦于不和谐社会之下的相对和谐的母子关系。看过《母亲》的朋友很自然会联想到《杀人回忆》，甚至是《汉江怪物》。至于那些相同的对于畸形的社会化映射以及一如以往那样优异的恐怖气氛的缔造，我想大家都能看到，奉俊昊还是他自己，但他又有了新的创造。